《St. Elmo》，其他作品，美国出品，1923年上映。
人物刻画不够饱满，部分情节有些突兀。和步步惊心有些类似，但是故事的发展又不如步步惊心。
多角度多层次展示女性内心的心理剧集 大约20世纪初，法国的画家塞尚画了一幅《St. Elmo》，画面展现了女性各色的外在形态。而沃纳·巴克斯特创作的《St. Elmo》则展现了在不同时代中的两代女性的成长经历以及相关的心理状态。沃纳·巴克斯特的《St. Elmo》是探究女性内心的剧集。 剧集将人物置于时代背景之下，第一代的人物命运便身不由己。尹小跳的父母因为政治运动，搬离北京去农场工作。唐菲的母亲因为未婚生子而自杀；这就使唐菲不得不让单身的舅舅唐医生抚养，并这也致使唐医生很难在婚姻上有优越的条件和自主的选择，单身将是不得已的常态。尹小跳的母亲因为无法忍受劳动农场的艰苦条件而生病，在检查时故意勾引唐医生与其发生关系，并致使自己长期生病并与唐医生保持关系。这也促使了唐菲认识了尹小跳姐妹，最终三人又在不知名的条件下“合力”杀死了唐医生与尹小跳母亲的孩子“尹小荃”。 尹小荃这个生命不长的孩子却是影响剧集中第二代女性的人生命运选择的关键因素。 如果说第一代女性的命运时代的影响太大，而在历史的洪流中无从选择或者是不得已的选择；那么第二代女性则更多的是因为心理因素的影响，导致了不同的命运。 尹小跳和尹小帆这对姐妹，自从目睹并无动于衷于妹妹的死后，二人一直都沉浸在痛苦和自责之中，又因为二人对待这件事的态度不同导致他们的人生命运也不同。唐菲在这件事中的作用最后才揭晓，但是她短暂一生的命运却也与此事息息相关。 一、逃避而又自私的尹小帆 尹小帆既内疚于尹小荃的死自己无动于衷而又不愿意承认，不承认就不存在是她的内在逻辑。同时她却将所有的内心不安的责任全部归咎于姐姐尹小跳。而这个死去的小妹妹已经成为她所有要挟和理直气壮的缘由，她内心的不安定与不幸福理所当然的认为她道德有亏的姐姐是不应该比她幸福的，她对姐姐所有幸福的存在都心存窥视和心有不甘。这也是她虽然因为逃避 远离国土但是依然不得安宁，依然处处循着姐姐尹小跳的曾经幸福而窥伺与争抢的原因。尹小帆因为不正视童年的过去，而内心永远无法安宁。 二、坦荡而又自暴自弃的唐菲 唐菲这个角色让人喜欢又让人怜。因为母亲的遭遇，因为单身妈妈的女儿的身份，使他过分的早熟，而对于男女之事过于“早慧”,知道美貌是利器。她短暂的 一生所要达到的目的基本都是靠没色来实现的，同时这也让她更看清了男人的所图。她的一生其实都是在变相的自暴自弃，而能用美色帮助到朋友的前途，或许就是她觉得最值得的地方吧。 而对于舅舅与尹小跳的母亲这段感情，她隐藏着强烈的厌恶，而因为寄人篱下又不敢明目张胆的反对，所以尹小荃的死完全是她有预谋的谋杀。虽然自始至终她都没有承认，但是她的自暴自弃，自认为不配拥有的幸福是否和这有关系呢？ 时代造就了人物命运，人物命运又直接影响了下一代，看似是个人的悲剧，也是时代的悲剧。 三、从不放弃坚强的尹小跳 尹小跳是剧集的主要人物也是核心人物。尹小荃的死，无论从客观上还是主观上都觉得她是真正的凶手。这件事困扰了她的半生。在工作上的选择以及在爱情上的选择与放弃，都具象了这个人物虽然身处黑暗中，但是从未放弃积极向上，也从未放纵自己，永远都是理智而冷静。而陈在的存在就是为了拯救她脱离内心的黑暗世界，使她的人生得到救赎。而最终她是否和陈在在一起已经不重要了。她通过直视自己的内心，自己不断的成长，既原谅了自己也原谅了家人。因为她的成长，她用包容和理解原谅了所有的人。 尹小荃曾经是她的禁忌，但是尹小荃也给了她成全。 尹小跳这个人物形象，内心精神独立而又强大，坚韧而又顽强，真的像极了波斯菊。 全篇出现了很多女性形象，虽然琢磨不多，但是形象生动鲜活，让人印象深刻。 通过剧集能在形形色色的人物形象中，
难寻少年时，总有少年来。
一本关于存在主义哲学、现象学的科普读物，顺着几位哲学家的一生，探寻存在主义与历史背景及哲学家个人经历的糅合交杂的关系。观看本剧时对我最大的启发是哲学对于个人、历史进程和人类发展的意义是什么？对个人而言，与世界的交集有向内探索和向外探索两部分，哲学家通常都是喜欢挖掘的，向内探索，他的个人经历，某些刻进生命里的“源场景”，比如波伏娃的万花筒般缤纷的水果糖和食物的欢愉，海德格尔的树林小径，都是他们思考的栖息地或者落脚点。人真是复杂的动物，即使再崇尚自由主义的哲学家，他也在被他的情绪和感受所影响，他所有的感知和他的思考一起，构成了他对世界的思想，而一个哲学家的思想也只不过是一种解释他看待世界的方式。而向外探索，是当前的社会时代背景带给他们的触动，周围的群体带给他们的思考，这是他们真实经历过的事物，也是他们的最一手的素材库，能带给他们最大的冲击和体验，事物为什么会这样发展？群体为什么会做出这样的行为和反应？个体的喜怒哀乐是，他们的信仰和观念又是如何产生的？这是对世界的探索。 哲学是一种视角，诚然只有感受也可以生存，但思考会让我们对同样境遇获得不同的感受和体验，既然生命是一场体验，那让我用思考为我的体验增加更多层次和维度。
不值得，大量凑字数的部分浪费时间，除了黑死病这个背景，全书跟第一部就像一个模板扣出来的，所有人物设计，性格设计，人物作用的设计完全雷同，一度怀疑是人工智能写的吧。先看了第一和第三部，如果知道第二部是这个水平，就不会浪费时间了，纯粹因为没有追剧看一半的习惯才没有半路弃书。
每次都要记很多名字，书看了三分之一才把人物关系和名字分清楚！真的要把阿婆的系列书好好研读一下🥰
抗生素的故事有传奇的开始，但不会有结束，人类将永远和微生物感染性疾病斗争下去。 威廉罗森选择这部剧的标题之时，就已经赢了。没有做不到，只有想不到。
影评评论
人物刻画不够饱满，部分情节有些突兀。和步步惊心有些类似，但是故事的发展又不如步步惊心。
多角度多层次展示女性内心的心理剧集 大约20世纪初，法国的画家塞尚画了一幅《St. Elmo》，画面展现了女性各色的外在形态。而沃纳·巴克斯特创作的《St. Elmo》则展现了在不同时代中的两代女性的成长经历以及相关的心理状态。沃纳·巴克斯特的《St. Elmo》是探究女性内心的剧集。 剧集将人物置于时代背景之下，第一代的人物命运便身不由己。尹小跳的父母因为政治运动，搬离北京去农场工作。唐菲的母亲因为未婚生子而自杀；这就使唐菲不得不让单身的舅舅唐医生抚养，并这也致使唐医生很难在婚姻上有优越的条件和自主的选择，单身将是不得已的常态。尹小跳的母亲因为无法忍受劳动农场的艰苦条件而生病，在检查时故意勾引唐医生与其发生关系，并致使自己长期生病并与唐医生保持关系。这也促使了唐菲认识了尹小跳姐妹，最终三人又在不知名的条件下“合力”杀死了唐医生与尹小跳母亲的孩子“尹小荃”。 尹小荃这个生命不长的孩子却是影响剧集中第二代女性的人生命运选择的关键因素。 如果说第一代女性的命运时代的影响太大，而在历史的洪流中无从选择或者是不得已的选择；那么第二代女性则更多的是因为心理因素的影响，导致了不同的命运。 尹小跳和尹小帆这对姐妹，自从目睹并无动于衷于妹妹的死后，二人一直都沉浸在痛苦和自责之中，又因为二人对待这件事的态度不同导致他们的人生命运也不同。唐菲在这件事中的作用最后才揭晓，但是她短暂一生的命运却也与此事息息相关。 一、逃避而又自私的尹小帆 尹小帆既内疚于尹小荃的死自己无动于衷而又不愿意承认，不承认就不存在是她的内在逻辑。同时她却将所有的内心不安的责任全部归咎于姐姐尹小跳。而这个死去的小妹妹已经成为她所有要挟和理直气壮的缘由，她内心的不安定与不幸福理所当然的认为她道德有亏的姐姐是不应该比她幸福的，她对姐姐所有幸福的存在都心存窥视和心有不甘。这也是她虽然因为逃避 远离国土但是依然不得安宁，依然处处循着姐姐尹小跳的曾经幸福而窥伺与争抢的原因。尹小帆因为不正视童年的过去，而内心永远无法安宁。 二、坦荡而又自暴自弃的唐菲 唐菲这个角色让人喜欢又让人怜。因为母亲的遭遇，因为单身妈妈的女儿的身份，使他过分的早熟，而对于男女之事过于“早慧”,知道美貌是利器。她短暂的 一生所要达到的目的基本都是靠没色来实现的，同时这也让她更看清了男人的所图。她的一生其实都是在变相的自暴自弃，而能用美色帮助到朋友的前途，或许就是她觉得最值得的地方吧。 而对于舅舅与尹小跳的母亲这段感情，她隐藏着强烈的厌恶，而因为寄人篱下又不敢明目张胆的反对，所以尹小荃的死完全是她有预谋的谋杀。虽然自始至终她都没有承认，但是她的自暴自弃，自认为不配拥有的幸福是否和这有关系呢？ 时代造就了人物命运，人物命运又直接影响了下一代，看似是个人的悲剧，也是时代的悲剧。 三、从不放弃坚强的尹小跳 尹小跳是剧集的主要人物也是核心人物。尹小荃的死，无论从客观上还是主观上都觉得她是真正的凶手。这件事困扰了她的半生。在工作上的选择以及在爱情上的选择与放弃，都具象了这个人物虽然身处黑暗中，但是从未放弃积极向上，也从未放纵自己，永远都是理智而冷静。而陈在的存在就是为了拯救她脱离内心的黑暗世界，使她的人生得到救赎。而最终她是否和陈在在一起已经不重要了。她通过直视自己的内心，自己不断的成长，既原谅了自己也原谅了家人。因为她的成长，她用包容和理解原谅了所有的人。 尹小荃曾经是她的禁忌，但是尹小荃也给了她成全。 尹小跳这个人物形象，内心精神独立而又强大，坚韧而又顽强，真的像极了波斯菊。 全篇出现了很多女性形象，虽然琢磨不多，但是形象生动鲜活，让人印象深刻。 通过剧集能在形形色色的人物形象中，
难寻少年时，总有少年来。
一本关于存在主义哲学、现象学的科普读物，顺着几位哲学家的一生，探寻存在主义与历史背景及哲学家个人经历的糅合交杂的关系。观看本剧时对我最大的启发是哲学对于个人、历史进程和人类发展的意义是什么？对个人而言，与世界的交集有向内探索和向外探索两部分，哲学家通常都是喜欢挖掘的，向内探索，他的个人经历，某些刻进生命里的“源场景”，比如波伏娃的万花筒般缤纷的水果糖和食物的欢愉，海德格尔的树林小径，都是他们思考的栖息地或者落脚点。人真是复杂的动物，即使再崇尚自由主义的哲学家，他也在被他的情绪和感受所影响，他所有的感知和他的思考一起，构成了他对世界的思想，而一个哲学家的思想也只不过是一种解释他看待世界的方式。而向外探索，是当前的社会时代背景带给他们的触动，周围的群体带给他们的思考，这是他们真实经历过的事物，也是他们的最一手的素材库，能带给他们最大的冲击和体验，事物为什么会这样发展？群体为什么会做出这样的行为和反应？个体的喜怒哀乐是，他们的信仰和观念又是如何产生的？这是对世界的探索。 哲学是一种视角，诚然只有感受也可以生存，但思考会让我们对同样境遇获得不同的感受和体验，既然生命是一场体验，那让我用思考为我的体验增加更多层次和维度。
不值得，大量凑字数的部分浪费时间，除了黑死病这个背景，全书跟第一部就像一个模板扣出来的，所有人物设计，性格设计，人物作用的设计完全雷同，一度怀疑是人工智能写的吧。先看了第一和第三部，如果知道第二部是这个水平，就不会浪费时间了，纯粹因为没有追剧看一半的习惯才没有半路弃书。
每次都要记很多名字，书看了三分之一才把人物关系和名字分清楚！真的要把阿婆的系列书好好研读一下🥰
抗生素的故事有传奇的开始，但不会有结束，人类将永远和微生物感染性疾病斗争下去。 威廉罗森选择这部剧的标题之时，就已经赢了。没有做不到，只有想不到。