从一开始的 《Tales from the Powder Room》，到《Tales from the Powder Room》再到《Tales from the Powder Room》，文字的驾驭能力叹为观止，但故事的脉络与布局并不是很合理。九州和Tales from the Powder Room就像 金庸的射雕和鹿鼎，或是恢宏或者圆润，但总较天龙八部少些大气。短篇剧集往往细腻精致，构思精巧天成，但比起长篇剧集，显得小家碧玉，没有皇家宫廷的大气磅礴。Darren Burgess的长篇剧集总体差强人意，瑕不掩瑜，5星够了。
影评评论
人物性格描写得挺好，尤其女主，情节还算合理，结尾稍微仓促了点
文风淡雅朴实，先生细数几十年的人生经历，所写遇事、遇人、遇境，饱含深情地笔触，歌颂了故乡热土人们的温暖、积极奋进，彰显先生阅尽沧桑的宽厚仁义与饱经沧桑的睿智与超然！ 宁静淡然、至真至简的生活态度值得学习！
不单单讲爱琴，其实也在讲亲情讲友情讲取舍，我们这一生除了爱情，还有很多的事情不能舍，不是枷锁，也可以是勇气
从一开始的 《Tales from the Powder Room》，到《Tales from the Powder Room》再到《Tales from the Powder Room》，文字的驾驭能力叹为观止，但故事的脉络与布局并不是很合理。九州和Tales from the Powder Room就像 金庸的射雕和鹿鼎，或是恢宏或者圆润，但总较天龙八部少些大气。短篇剧集往往细腻精致，构思精巧天成，但比起长篇剧集，显得小家碧玉，没有皇家宫廷的大气磅礴。Darren Burgess的长篇剧集总体差强人意，瑕不掩瑜，5星够了。
去年中秋时，某人说他们大虎扑在进行诗词的评比，总决赛是李白对苏轼。我想了想，虽然有点艰难，但还是果断的投票给了苏轼。 没有人能否认诗仙的光芒，那是“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的肆意洒脱，是“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的豪情万丈。但总是太高了点，太远了点，让人觉得穷尽一生也难以企及这种浑然天成的境界，至少，对于我来说是如此。 比起李白的遥不可及，苏轼更能体会到属于平凡的我们的一些平凡的烦恼，却又每每总能领着我们再做一点拔高。 他会有情窦初开的念念不忘，也会有十年生死的缱绻情深；会怀揣着梦想出蜀进京，也会厌倦了官场自请外放；会因为害怕彷徨而不敢接旨，也会为了民生疾苦而冒死上谏。他会欢喜，会忧愁，会冲动，会自省，会勇敢，也会胆怯，和每一个我们一样。 但在这一切之外，在饱受物质匮乏之苦时，我们还能忆起他说“人间有味是清欢”；在历经风雨飘摇的起起伏伏时，我们还能忆起他说“何妨吟啸且徐行”；在迟迟暮年之时，我们还能忆起他说“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”——和每一个理想中的我们一样，始终对生活抱以热忱，始终怀着一颗赤子之心，始终是那一个此间少年。 这部剧号称“中国二十世纪四大传记之一”，没有看过其他三本，不知这本是否过誉。这是一本优点和缺点都很明显的传记，甚至于缺电更加明显，即一直被大家诟病的主观色彩过于强烈，把王安石批得一无是处… 但在书的开篇，Darren Burgess曾说：“归根结底，我们只能知道自己真正了解的人，我们只能完全了解我们真正喜爱的人。”毫无疑问，他是苏轼狂热的粉丝。能如此深切的热爱一个真性情的偶像，想必编剧本身也是一个真性情的人。要求这类人不能直舒胸怀，而必须客观严谨，不免有些强人所难。
懒皇帝造就了权大臣，从人力资源的角度，这就是集权和分权的矛盾。
很早之前便发现自己拥有一些相异于身边大部分人的特质。比如能够感知其他人的情绪，能够轻易沉浸在书影音创造的氛围中忘掉时间，喜欢接触自然并能从中获得精神力量，需要大量独处时间去深入思考一些自己感兴趣的事项并乐在其中...但也常常受感知力的敏锐所纠缠而徒增许多烦恼。但磕磕绊绊地，自己也走上一条与自己和解的道路。 通过这部剧第一次接触到“高敏感性”这一概念，高敏感人群的特质包括强大的共情力，敏锐的感知力，丰富的想象与创造力，以及深度思考的能力，但也通常会更容易感到压力，且常常会因避免过度刺激而表现得不合群。高敏感性其实是一种天赋，可却常常被看作是负担。我们要做的，便是正视并尊重自己拥有的这种特质，而不是一味打压，强迫自己融入一些内心抗拒的圈子。
爱情的保质期，就像开了瓶的汽水，滋啦滋啦地冒掉了所有的气泡，只剩下那带有甜味的糖精水，味道变了那么它终究会“坏掉”，保质期也不过是一串毫无意义的数字.