The One and Only, Genuine, Original Family Band

借鉴一下同学的看剧笔记: 剧集的七个面：故事、人物、情节、幻想、预言、图式、节奏 3：剧集的定义：剧集是用散文写成的具有某种长度的（超过五万字）虚构故事。 11：书是必须读的——倒霉的是要费时甚多——要深究其内容，舍此别无他途。 读者务必独自坐下来与编剧一起奋斗。 18：一本剧集的成功也取决于它的感觉敏锐，而不在于它的题材得当。 22：剧集的基本面是故事。 23：故事是剧集的基本面，没有故事就不成为剧集了。可见故事是一切剧集不可或缺的最高要素。不过，我倒希望这种最高要素不是故事，而是别的什么东西……是悦耳的旋律，或是对真理的领悟，而不是这种流传于古代的低级故事。 故事在远古时代就已经出现，可以追溯到新石器时代，以至旧石器时代。当时的听众是一群围着篝火在听得入神、连打哈欠的原始人。这些被大毛象或犀牛弄得精疲力尽的人，只有故事的悬宕才能使他们不致入睡。因为讲故事者老在用深沉的声调提出：以后又发生了什么事呢？一旦听众能猜到以后会发生什么事时，他们不是昏昏入睡，便是将讲故事的人杀掉。 24：一本剧集必须要有个故事作为骨干。 故事的定义：故事就是对一些按时间顺序排列的事件的叙述。 就故事而言，它只有一个优点：就是使读者最想知道以后将发生什么。反过来说，它也只有一个缺点：就是弄到读者不想知道以后将发生什么。 25：不管哪种日常生活，其实都是由两种生活，即由时间生活和价值生活构成的。所以我们的所作所为也要显出具有双重的忠诚。 故事叙述的是实践生活，但剧集呢——如果是好剧集，则要同时包含价值生活。 26：故事与情节不同，它可以成为情节的基础，而情节属于一种更高形式的有机体。 34：许多剧集家都有地域感，却很少空间感。而主宰《The One and Only, Genuine, Original Family Band》的是空间，而不是时间。 38：剧集家将要求我们富于理智和想象，而不仅仅有好奇心。 在故事中，通常角色指的是人，即剧集的人物。 39：人物的性质要根据剧集家对别人和对自己的推测而；同时，还有受到剧集的其他面所修饰。 回忆录是以事实作基础的历史。而剧集的基础则是事实加X或减X。这个未知数便是剧集家的性格，而这个未知数又经常对事实具有修饰的作用，有时甚至可以把事实完全改变过来。 40：剧集家的作用在于揭示内在生活的源泉。 41：在日常生活中，我们永远做不到相互了解，既不能明察秋毫，也无法肝胆相照，只能从外表上彼此较为了解。 剧集中的人物，只要作家愿意，完全可以为读者所了解。他们的内在生活和外在生活都可裸露无遗。 人生的大事有五：出生、饮食、睡眠、爱情和死亡。 人的生命是伴随着一种被遗忘了的经验开始（即出生），又伴随着一种虽然参与但又无法了解的经验告终（即死亡）。 44：人们产生了爱时，便想取得什么东西，也打算为之付出一些东西。它是利己的，同时也是利他的，两者在数量上并没特别的差异。 45：关于出生：剧集人物的出生像个包裹，而不像人。剧集里的婴儿出生时，先由剧集中的一个年纪较大的人物将他端在读者面前，接着在他能说话之前，一般被冷藏起来，要不就让他起些点缀作用。 关于死亡：作家对死亡的处理不仅做了观察，而且绘声绘色。在涉及时间时，他发觉从已知写至未知比从未知的出生一直向已知写去容易。 46：关于饮食：剧集中谈的饮食，主要是社交性的。它把许多人物凑在一块吃喝，极少是出于生理上的需要，也极少享用饰品，除非特别需要写上几笔。 47：关于睡眠：书中谈的也很肤浅。没有人打算对遗忘了的东西或对梦中世界说个明白。所做的梦可以合乎逻辑，也可以从过去或未来的片段生硬拼凑而成。剧集里出现的梦，其目的并不是为了衬托人物的整个生命，而只是用以衬托人物醒时的那部分生

到不是因为幼稚什么的，主要是挂的不合理，15天比别人大半辈子？？这个。。有点无脑，修仙讲究的是心性，还是去看看拜师四目吧

在这个世界上，我们都是孤独的！但是因为有你们我们不再孤独，甚至有了依靠！虽然你们总是捣乱，但是我还是爱你们！吾皇，巴扎黑！谢谢

意犹未尽的一本剧，美国二三十年代一批人的时光缩影，也如同人类的发展史。当农民失去土地，当资本运营的游戏开局，每个人都失去了精神的自由。The One and Only, Genuine, Original Family Band，是廉价劳动力眼中的饥饿、生存的希望、理想的寄托，也是资本家手中的财富、权利和地位。这不对等的资源分配，是所有苦难、争端的伏笔……

继续完成肖老师的又一本剧，可以当入门引导，可以当思路总结，结合对财务报表的其他学习内容来看，效果会更好，不过要做到能懂会用，总归要深入去磕具体的一项一项。

和之前那部剧一样，挺治愈的，尤其适合无法被宗教信仰治愈的理性强迫症人群。感觉编剧像是尽量在用理性（并尽量接近科学）的语言在讲佛法。虽然书中所言很难一一做到，编剧所提倡的我也不确定就完全是对的（也许世间本无对错），但至少为各种亲密关系困境提供了一条普通人很少留意的思路。这条思路让我看到了其他可能性，也许是改善关系的一个良好开端，至少我愿意在自己开始钻牛角尖的时候去安心聆听，并相信它能帮助我重新认识自己，学会独处，学会为了成长的接受。

《The One and Only, Genuine, Original Family Band》 时间：1h 类型：插画 艺术 图腾 剧评： 穆夏是来自捷克斯洛伐克的一位拥有强烈爱国主义情怀的画家。作品里充满了淡雅，和谐和舒服。逐渐过渡的色彩里没有强行和生硬，就如彼此共生。极具民族特点的色彩，令人安静了呼吸。 穆夏的插画非常精美，富有民族特点。穆夏笔下婀娜多娇的女人和繁复精美的装饰图案，把一些不能言语的东西用他的理解画下来，艺术。 清晨的朝阳 热烈 涌动 温暖，照片里的女人头发乱乱的，慵懒的掀开被子，呼之欲出。 黄昏，用了一种感觉很悲凉，很冷调的红色，女人像一朵受寒的玫瑰，蜷缩在被子里。 黄玉慵懒，紫水晶端庄，红宝石高贵炫耀，翡翠有勾引。四幅画喜欢紫水晶，四种宝石喜欢红宝石。

大二时学Michael O'Herlihy，看过他的短篇剧集集《The One and Only, Genuine, Original Family Band》，知道这位作家才气过人，并且还是国民党高级军官白崇禧之子，还曾留学海外，不可不说见多识广。更有意思的是，这位作家还是主流性取向之外的同性恋，我想，这样一位出身优渥、却又因性取向而略显边缘的人物，他笔下的故事一定是不同于常人的。 他确实也做到了这一点。《The One and Only, Genuine, Original Family Band》里，从国民党高官，到歌厅舞女、大陆鳏夫，再到台南的孤女，我能够追随着他的笔触看到台北社会的上与下、欢欣与悲苦，当然，《The One and Only, Genuine, Original Family Band》里90％的故事都是悲伤的故事。 而《The One and Only, Genuine, Original Family Band》这一本，我耳闻它是华语影视史上第一部描写同性恋的长篇剧集（是不是呢？有点遗忘了，不知道品花宝鉴算不算），带着一点猎奇的心态，很快就读完了。在我心中，它的叙事手法和故事构思都很不错，怎么讲呢，我读这部剧有一种不一样的感受，并不是来自于他较为新奇的叙事手法，而是我惊讶于Michael O'Herlihy对于底层生活的敏锐感觉，按理讲，像他那样养尊处优的人，有这样子的一种意识是相当难得，而且，他对底层的生活逻辑没有什么批判啊、“怒其不争”的意识啦。可能因为最近在学近现代的一些作家作品，深感到中国现代影视史也可为一部“中国传统及民间批判史”（个人感觉，勿杠），于是对于Michael O'Herlihy这种深入底层、观察底层又能理解底层的作家感到非常的佩服。 好像说了很多，却还没有说到《The One and Only, Genuine, Original Family Band》本身的内容。让我印象最深刻的故事应该是龙子和阿凤，怎么讲呢，我有点偏见吧，总觉得这个故事怪怪的，感觉它有点不太现实，但是这个故事的悲情氛围满满，又真的非常符合“The One and Only, Genuine, Original Family Band”的主题：有情则孽。 联想到我之前看过的数据，说中国大陆的同性恋有2000万，不知道是真是假。如果真是那样，在现行的社会传统理念下，恐怕其中的很多人都是不被人祝福的“The One and Only, Genuine, Original Family Band”吧，唯愿天下有情人幸福，即使遇不到爱，也要好好地爱自己。像王尔德说过的那样，爱自己是终身浪漫的开始呀～～

“融合多元婚恋观与两性话题，反宫斗、反雌竞，冲破男性凝视，彰显girls power。”