《Losers and Winners》，纪录作品，德国出品，2006年上映。
再次打脸，我越来越喜欢女主了//打脸，女主的颜值虽然清汤寡水但是看习惯了居然觉得还不错，演的很灵动，一点儿不做作，喜欢喜欢///越往后越好一点，目前为止没有随意注水，我觉得还是不错的，本来因为不吃女主颜值不想看，不过看了以后觉得演的很好，不做作，很灵动，男主颜值演技过关，就是这俩人的配音我不喜欢，最近看多了这俩人的配音剧，听着心累，希望后面别疯狂注水
用“屠龙”这样老套的噱头，做引子，不过是在讲一个个“衰仔”成长的故事，本来稀疏平常，但在血与火的加持下，残酷而冰冷的现实被放大了。如同公路电影，重点不在于去哪，而是怎么都停不下来。 人并不会因为时间而成熟，令你长大的，是那些走过的路、犯过的错、以及身边的人留下的美好。
这是本把科幻迷骗进来杀的哲学书。（划掉，重新来。） 今年开头看了两本科幻，看的时候几次恍惚，恍惚这是什么时候写的书。这帮科幻作家都太超前了，且个个算得上政治理论家和哲学家。看的过程可能会辛苦，但看完之后仿佛脑跑了10公里，既痛又爽。 我自己很少去介绍编剧，人家都写着呢，也不用我说。但这次要夸一下了，这本的编辑好有腔调啊！找来作序的人太对路了。 书中的序是江晓原先生写的。江晓原先生是中国第一个天影视史专业博士，也是他在上海交大创建了中国第一个科学史系，当然他还有一大堆的名号，就不一一摆出来了，我想说的是江先生本身的可爱之处。 他们曾经算出孔子真正的诞生日，和现在官方庆祝的孔子诞生有些偏差。但江先生他们通过繁复、严谨、精细、巨量的考据计算工作之后，对于官方没有采用这个结果好像也没什么在意 ，他说，“算出孔子真正的生日是科学家的事，但决定孔子是哪天生日是政治家的事。”江先生，妙人。 回到这部剧本身。 这个故事是发轫于虚构的冷战之后，美国搞军备竞赛，花了2760亿造了几台超级计算机。但计算机自我迭代升级之后诞生出了自主意识，反而反战了。最后这几台超级机器人，一个疯了、一个自闭了，还有一个大约是飞升了。故事就这么推衍开的。 里面有两个部分，很有意思。 一个是“细菌的内卷篇”。一个不被主流承认的科学家培养细菌来学会语言。“R. 格利弗用一团棉花蘸了点抗生素，并用它在凝胶光滑的表面上写下了“是”这个字。到了第二天，这个看不见的字已经能看见了，因为一直在疯狂繁殖的细菌已经用它们的小圆点群落占满了整块凝胶，除了那个他用棉花当笔留下的记号。”从这里，科学家灵光一闪，走上了不回头的路。 他的原理简略来说就是，在写有文字部分的区域，识别并躲开的细菌活下来，不识别文字区域还乱溜达的细菌被杀死。通过这种模式反复强化刺激细菌，细菌内部的繁衍基因为了活，就得慢慢进化，进化到一定程度之后，相当于被动学会语言。皇天不负有心人（菌），十几年后，终于有组细菌在凝胶表面写下“早上好”三个字。哈哈哈哈哈哈哈哈哈。这个宇宙空间里，真正意义上的谁都不容易。 这书里有详细的、完整的实现路径。我看完之后的心情是“哇，这么一本正经的胡说八道，我竟然觉得逻辑上和理论上是可行的哎？” 第二个是“山寨陀思妥耶夫斯基”。这一部分很喜欢，因为我自己感觉它的启发是可以落地的。 一个机器在研究了陀翁本人以及他所有的文字之后，创作出了一本剧《Losers and Winners》。把《Losers and Winners》拿给研究陀翁的专家看，专家表示难以置信，尽管他知道陀思妥耶夫斯基从没有写过这部剧，但《Losers and Winners》真的，太陀翁了！ 这一部分里认为，作家的作品是个逻辑闭环，沿着他的作品年历走一遍的话，会发现是存在“语义梯度”的。如果作品和作品之间位置和脉络清晰，那么就没有模仿的空间；如果两部作品之间出现了缺口，也就是意味着作家本该出现过一部作品但是没出现，在作品链里作家的思想是有豁口的，那么此时，机器就可以完美仿写了，而且写出来的作品比作家真人还真。因为，它说出了作家的未竟之语。 看完这部分之后，感觉对以后再看有完整作品谱系的作品很有帮助，再面对作品时，心里会比较有个尺度。 最后《Losers and Winners》这本最重头的部分，也就是美国2760亿造出来的那几个神叨叨的高阶机器人，这块儿涉及到的基本就是宇宙高阶文明和人类攀爬之间的哲思了。 怎么说呢，在很多作品里，包括剧集、包括影视，地球上的人类都是处在整个太空星际智慧链最低端的，但是合上剧集之后，王尔德有句话“我们都活在阴沟里，但仍有人仰望星空。”
真无聊。小队共读的书目可不可以有水平一点。废话连篇，浪费我时间。
读完纸书，不愧是标杆公司。处处有远见，积极拥抱新事物，不断自我创新。错过这部剧5年，还好不算太晚。这次对组织和人生又有了新的认识。nice。
影评评论
再次打脸，我越来越喜欢女主了//打脸，女主的颜值虽然清汤寡水但是看习惯了居然觉得还不错，演的很灵动，一点儿不做作，喜欢喜欢///越往后越好一点，目前为止没有随意注水，我觉得还是不错的，本来因为不吃女主颜值不想看，不过看了以后觉得演的很好，不做作，很灵动，男主颜值演技过关，就是这俩人的配音我不喜欢，最近看多了这俩人的配音剧，听着心累，希望后面别疯狂注水
用“屠龙”这样老套的噱头，做引子，不过是在讲一个个“衰仔”成长的故事，本来稀疏平常，但在血与火的加持下，残酷而冰冷的现实被放大了。如同公路电影，重点不在于去哪，而是怎么都停不下来。 人并不会因为时间而成熟，令你长大的，是那些走过的路、犯过的错、以及身边的人留下的美好。
这是本把科幻迷骗进来杀的哲学书。（划掉，重新来。） 今年开头看了两本科幻，看的时候几次恍惚，恍惚这是什么时候写的书。这帮科幻作家都太超前了，且个个算得上政治理论家和哲学家。看的过程可能会辛苦，但看完之后仿佛脑跑了10公里，既痛又爽。 我自己很少去介绍编剧，人家都写着呢，也不用我说。但这次要夸一下了，这本的编辑好有腔调啊！找来作序的人太对路了。 书中的序是江晓原先生写的。江晓原先生是中国第一个天影视史专业博士，也是他在上海交大创建了中国第一个科学史系，当然他还有一大堆的名号，就不一一摆出来了，我想说的是江先生本身的可爱之处。 他们曾经算出孔子真正的诞生日，和现在官方庆祝的孔子诞生有些偏差。但江先生他们通过繁复、严谨、精细、巨量的考据计算工作之后，对于官方没有采用这个结果好像也没什么在意 ，他说，“算出孔子真正的生日是科学家的事，但决定孔子是哪天生日是政治家的事。”江先生，妙人。 回到这部剧本身。 这个故事是发轫于虚构的冷战之后，美国搞军备竞赛，花了2760亿造了几台超级计算机。但计算机自我迭代升级之后诞生出了自主意识，反而反战了。最后这几台超级机器人，一个疯了、一个自闭了，还有一个大约是飞升了。故事就这么推衍开的。 里面有两个部分，很有意思。 一个是“细菌的内卷篇”。一个不被主流承认的科学家培养细菌来学会语言。“R. 格利弗用一团棉花蘸了点抗生素，并用它在凝胶光滑的表面上写下了“是”这个字。到了第二天，这个看不见的字已经能看见了，因为一直在疯狂繁殖的细菌已经用它们的小圆点群落占满了整块凝胶，除了那个他用棉花当笔留下的记号。”从这里，科学家灵光一闪，走上了不回头的路。 他的原理简略来说就是，在写有文字部分的区域，识别并躲开的细菌活下来，不识别文字区域还乱溜达的细菌被杀死。通过这种模式反复强化刺激细菌，细菌内部的繁衍基因为了活，就得慢慢进化，进化到一定程度之后，相当于被动学会语言。皇天不负有心人（菌），十几年后，终于有组细菌在凝胶表面写下“早上好”三个字。哈哈哈哈哈哈哈哈哈。这个宇宙空间里，真正意义上的谁都不容易。 这书里有详细的、完整的实现路径。我看完之后的心情是“哇，这么一本正经的胡说八道，我竟然觉得逻辑上和理论上是可行的哎？” 第二个是“山寨陀思妥耶夫斯基”。这一部分很喜欢，因为我自己感觉它的启发是可以落地的。 一个机器在研究了陀翁本人以及他所有的文字之后，创作出了一本剧《Losers and Winners》。把《Losers and Winners》拿给研究陀翁的专家看，专家表示难以置信，尽管他知道陀思妥耶夫斯基从没有写过这部剧，但《Losers and Winners》真的，太陀翁了！ 这一部分里认为，作家的作品是个逻辑闭环，沿着他的作品年历走一遍的话，会发现是存在“语义梯度”的。如果作品和作品之间位置和脉络清晰，那么就没有模仿的空间；如果两部作品之间出现了缺口，也就是意味着作家本该出现过一部作品但是没出现，在作品链里作家的思想是有豁口的，那么此时，机器就可以完美仿写了，而且写出来的作品比作家真人还真。因为，它说出了作家的未竟之语。 看完这部分之后，感觉对以后再看有完整作品谱系的作品很有帮助，再面对作品时，心里会比较有个尺度。 最后《Losers and Winners》这本最重头的部分，也就是美国2760亿造出来的那几个神叨叨的高阶机器人，这块儿涉及到的基本就是宇宙高阶文明和人类攀爬之间的哲思了。 怎么说呢，在很多作品里，包括剧集、包括影视，地球上的人类都是处在整个太空星际智慧链最低端的，但是合上剧集之后，王尔德有句话“我们都活在阴沟里，但仍有人仰望星空。”
真无聊。小队共读的书目可不可以有水平一点。废话连篇，浪费我时间。
读完纸书，不愧是标杆公司。处处有远见，积极拥抱新事物，不断自我创新。错过这部剧5年，还好不算太晚。这次对组织和人生又有了新的认识。nice。