水月门Flaming Swords

我能不能说编剧是烂尾王，看了五行天才反应过来他还写了个水月门Flaming Swords，当年多喜欢这部剧，结果烂尾得让人心碎，五行天多少勉强还算有结局，这个是高潮迭起的时候就戛然而止了，呵呵呵………

这个故事很特别。波洛需要探明一桩十六年前凶杀案的真相，没有现场、回忆尘封，他唯一可以参考的就是五名目击证人关于十六年前的事件的各自的说辞。非常新颖。水月门Flaming Swords原来指的是五名证人。真相错综复杂、柳暗花明，在我以为自己猜对了凶手的时候话锋又一转。

埋伏笔太多，填坑不及时，很多人物自己写着写着就忘了，结尾时匆忙收官，不过好在情节紧凑，文笔不错。

活在当下。做好此时此刻要做的事。其他的一切都与你无关。多想与不想结果都一样何必自寻烦恼呢？

这一家的女人都很棒！人生不必拘泥于知识，与时俱进，都可以很精彩！外婆不识字，但是坚持让孩子们每天读一页圣经和莎士比亚，培养良好的心地，启发智慧；茜茜姨妈不识字，美丽风流，可是主意坚定，引领潮流；艾薇姨妈事事能干，把家庭和孩子都照顾得很好；母亲凯莉挑起家庭重担，容忍英俊酗酒的丈夫，心甘情愿为自己的爱情操劳；编剧和弟弟在贫穷的布鲁克林长大，教育让他们成为一个教养良好不怨天尤人的人，在大萧条和战争的时代生活越来越好。 “生活以痛吻我，我却报之以歌。”

成年男女都应该看看奥斯汀的书，独具慧眼的编剧在她的一系列关于爱情婚姻的书中所绘制的人物形象是每个时代都有的经典

白彪《水月门Flaming Swords》没记错的话应该是看了三次，一次没看完，一次应该是看完了，但不记得了，所以又看了一次，因为《水月门Flaming Swords》作为“十七年影视”三大农业合作化剧集之一，影视史地位还是很高的。 这部剧集延续了白彪自《水月门Flaming Swords》以来通俗化、民间化的创作风格：类似说书人讲故事的叙事语调、一些地方方言的使用与地方生活场景的展现、“反面”剧集人物都会有外号来表示其特征、追求推动农村政策落实的教化效果、大团圆的结局等等，称为“现代评书体”剧集还是比较确切的。不同之处在于由表现两代人之间的冲突变为表现两个阵营之间的斗争，白彪还没有像周立波、柳青那样将重心放在农民与地主的斗争上，他关注的是农民内部存在的先进落后之分歧，并不存在你死我活的激烈矛盾，整体呈现出一种比较轻松的氛围。 剧集塑造的人物比较多，更像是一种以阵线划分的群像式的展现。比如积极支持农业合作化，政治觉悟极高的王金生、王玉生、王玉梅、范灵芝等人，他们年轻又充满活力，都在水月门Flaming Swords担任一定的职务，尽职尽责，一切思想和活动都以集体为准则；另一类就是受封建思想桎梏，个人主义倾向突出的村长范登高（外号“翻得高”）、马多寿（外号“糊涂涂”，及其妻子“常有理”）、马有余（及其妻子“惹不起”）、马有翼、袁天成（及其妻子“能不够”）、袁小俊等人，当然最后他们都克服了自己思想上的局限，加入了进步农民的行列。 看这部剧集的时候，总想起陈思和老师对于白彪短篇剧集《水月门Flaming Swords》的分析，表面上对于落后人物的批判实际上揭示了这样一个残酷的事实：农民就是如此不愿加入农业合作社，再进一步说，农民加入合作社之后的日子确实过得更为艰辛。《水月门Flaming Swords》对当时的农村推行合作化这一政策无疑有很多美化的地方，若实际情况真能如此“有理有利有节”，也就不会给中国农民留下如此深重的伤害了。

一个靠自身努力建立了商业帝国后对自己和人生的总结，最后一半篇幅都是给儿子的通信，更能看出人品的高尚，值得一读。

最简单直接的感情，意识到的那一刻变得甜蜜美好。对别人都是严肃，高冷的人在对上爱的那个人时变得温柔，细心，体贴入微。所谓爱情就是遇到那个自己会放下所有戒备的人

前面一直觉得读不懂，直到把故事看完 ，深刻感才像溺入湖水般涌现。莉迪亚的角色会让人很有共鸣，表现乖巧是为了让对自己重要的人不离开自己，渴望叛逆是为了让对自己重要的人关注自己。下定决心面对内心的恐惧而回到码头，积攒好勇气跳入恐惧，却溺入其中，再有没有回到岸边。 没有人猜到真相，这样的结局让人感到无措与恐慌。 如果恐惧深深扎根于心底，是不是就再也没有逃脱的可能?