《Cofralandes, segunda parte: Rostros y rincones》，纪录作品，智利出品，2002年上映。
时隔9年，再次读完此剧。9年间成长不少，对此剧中很多人物也理解更为深刻。 整个世界，也就是一个零和游戏，不要认为自己比别人聪明，你当年使过的手段，最终还是会回报的自己身上。 生活，本就是一个螺旋上升或下降的过程，拼搏到最后，回过头来很可能发现自己又走到了起点。
本剧提到的性资本、性场域等理论是我从未学过的，读了之后有种“涨知识”了的感觉。编剧笔下记录的小姐们的生活也让我大开眼界。不得不说，做这样的田野调查看似新鲜有趣，实则也要冒很大的风险（有一本剧叫《Cofralandes, segunda parte: Rostros y rincones》，记录了研究者进入“红灯区”，与里面的各类人士接触的亲身经历）。之前就对这个特殊的群体抱有一种难以启齿的好奇，能够读到这部剧真的太好了。
生而为人，不要抱歉 我们每个人的都是笙，对陌生的松子展开了观看，由不了解的漠不关心，到了解的不甘心，感同身受真是漫长的过程。我们每个人也都是松子，寻寻觅觅、跌跌撞撞，寻找自己的信仰，她没有找到自己渴望的亲情爱情，这也或多或少能倒影出一点我们自身的遗憾吧！ 一.原生家庭 家是人生的第一所学校，性格有注定的部分，更多的受成长环境影响。独生子女可以获得家人所有的爱，他不缺爱。家里有两个孩子及以上，父母应该做的就是如何尽量做到公平。松子的悲剧来源就是家，影响了她的一生。从小她就感受不到父亲的爱，因为所有的爱都给了腿脚不方便的久美。哪怕她在学习上工作上做得多么出色，父亲都不曾夸奖过她 表达出一点点爱（父亲心里该是爱她的，没有父母不爱孩子），以致她失去了感知爱的能力（不知道什么是爱，也不爱自己），明明她自身条件不错—相貌身材，在学校里受欢迎—学生老师都喜欢她，应当自信满满却自卑过头，否定自己，一生都在寻找缺失的“爱”而不得！ 原生家庭对个人的影响是毁灭性的，不是每个人都能超脱出来，更多人一辈子都摆脱不了印记，承受不住打击，更易迷失。 二.选择 1）对松子影响最大的第二件事：就是修学旅行时，旅馆丢了钱，松子认为是自己的学生龙洋一偷的，为了维护阿龙，就自以为是的拿了同住的同事的钱（并未告知同事）和老板说是自己偷的，后面又跑到龙洋一家里“逼迫”他向学校坦白。一波骚操作的结果就是被反过来诋毁自己才是小偷，就这样失去了工作。松子说：在那一瞬间，我觉得我的一生都毁了。因此愤怒离家，并与家人断绝关系，开始她颠沛流离的人生。 2）论伴侣的重要性：好的伴侣会把人带到光明的地方，而坏的伴侣则使人无限堕落。松子这一生遇到6个男人——1. 彻也，家暴不说，还逼迫松子出卖肉体；2. 岗野，欺骗玩弄松子的感情只为了满足自己要胜过对手的私欲；3. 赤木，也许是个坦率的朋友，如父如兄的存在，可惜松子把他的联系方式丢掉了；4. 小野寺保，完全把松子当作提款机，赚钱的工具和货物；5. 岛津贤治，唯一一个勤劳诚恳真心待松子的好男人，只是他等不了松子八年牢狱，在松子出狱之前已经move on娶妻生子；6. 最后一个，龙洋一，又是个黑社会流氓，也是真正从开头到结尾毁掉松子的元凶。这六个人当中，只有赤木和岛津是正能量的，给予松子正面的影响，也只有在和这两个人相处的那两段时期，松子好学、优秀、勤奋努力，身上散发着光芒。所以找好的伴侣真的太重要了，一定要远离负能量垃圾人才能奔向美好的明天。同理，交朋友也如此。 3）她终其一生都找不到爱，也找不到自己，临终前一连串的反问，让人沉思！ “田所，为什么你想要非礼我？为什么你要把我赶出学校？ 佐伯，为什么你不保护我？ 彻也，为什么你不带我走？ 冈野，为什么你要玩弄我？ 赤木，为什么你不明白地对我求爱？ 绫乃姐，为什么你不幸福？ 小野寺，为什么你要背叛我？ 岛津，为什么你不等我？ 阿惠，为什么你要放弃我？ 阿洋，为什么你要丢下我离去？ 爸妈，为什么你们不爱我？ 纪夫，为什么你不原谅我？ 久美，为什么你说死就死？ 我会变成这样都是你们害的！” 人生没有如果，每一个选择都至关重要！一步错步步错。做任何一个决定都要慎之又慎，不管大事小事，何况是伴侣和工作？如果没有让你变得更好，果断放弃，不要任自己烂在那里。 三. 希望 附言：人是靠希望活着的，没有希望，人活不下去！活着，带着世界赋予我们的裂痕去生活，去用残损的手掌抚平彼此的创痕，固执地迎向幸福。因为没有一种命运是对人的惩罚，而只要竭尽全力就应该是幸福的，拥抱当下的光明，不寄希望于空渺的乌托邦，振奋昂扬，因为生存本身就是对
没有和“性工编剧”打过交道。最接近的一次大概是，有段时间身体不适总是感觉疲惫，独自去楼下的店里按摩，我跟前台说帮我来了个泰式(as usual)，他突然一脸神秘并压低声音说：我可以帮你安排男技师！同时眼睛散发出一种又兴奋又好奇又猥琐的光盯着我 之前都是跟女性朋友两三人一起的，从来没多考虑，每次都叫女的是因为女生手轻一点，男的手重捏的疼啊😱 总之略有尴尬啦～叫男的本也无所谓，就是他那个表情让人感觉特不舒服，哈哈 2020.8.26
结婚，其实就是两个人绑在一起生活，而这两个人本来就应有极强的主体性，即使各自独立生活，也完全没问题。两个人在一起后，共同经历喜怒哀乐，难过的时候相互安慰，相互鼓励，共享生活的乐趣，要比一个人的时候过得好。所以结婚的前提是，无论男人还是女人，都是独立的个体，‘一个人也能生存’。但实际上很多结合都是想依赖对方，想利用对方承受生活的负重，自己不用吃苦……” 如果结婚的基础是自己先独立，那就不能把幻想寄托在对方身上，自己还佯装不知
生活再困苦，活着的人总是要想办法活下去。2020年，太多灾难，我们的生活也好像被迫陷入了剧集那样的情景，这样说可能夸张了，但是人们内心的恐慌似乎是一样的，只希望家人聚在一起，平安就好。希望未来快点好起来。
拉乌·鲁兹用诗歌的语言，魔幻的手法，哲学的内核，讲故事的口吻，完美的洗刷了读者的三观。
历史已往 不管“中国历史上睁眼看世界第一人”是林是李 他们无疑都是值得被肯定的 无论是政治 外交 军事 李鸿章的一生都不是用伟人或叛国贼或好或坏就可以定量的 多亏后半部分读此剧之前就听了尹的讲书 不然一个字一个字地得看到猴年马月～
影评评论
时隔9年，再次读完此剧。9年间成长不少，对此剧中很多人物也理解更为深刻。 整个世界，也就是一个零和游戏，不要认为自己比别人聪明，你当年使过的手段，最终还是会回报的自己身上。 生活，本就是一个螺旋上升或下降的过程，拼搏到最后，回过头来很可能发现自己又走到了起点。
本剧提到的性资本、性场域等理论是我从未学过的，读了之后有种“涨知识”了的感觉。编剧笔下记录的小姐们的生活也让我大开眼界。不得不说，做这样的田野调查看似新鲜有趣，实则也要冒很大的风险（有一本剧叫《Cofralandes, segunda parte: Rostros y rincones》，记录了研究者进入“红灯区”，与里面的各类人士接触的亲身经历）。之前就对这个特殊的群体抱有一种难以启齿的好奇，能够读到这部剧真的太好了。
生而为人，不要抱歉 我们每个人的都是笙，对陌生的松子展开了观看，由不了解的漠不关心，到了解的不甘心，感同身受真是漫长的过程。我们每个人也都是松子，寻寻觅觅、跌跌撞撞，寻找自己的信仰，她没有找到自己渴望的亲情爱情，这也或多或少能倒影出一点我们自身的遗憾吧！ 一.原生家庭 家是人生的第一所学校，性格有注定的部分，更多的受成长环境影响。独生子女可以获得家人所有的爱，他不缺爱。家里有两个孩子及以上，父母应该做的就是如何尽量做到公平。松子的悲剧来源就是家，影响了她的一生。从小她就感受不到父亲的爱，因为所有的爱都给了腿脚不方便的久美。哪怕她在学习上工作上做得多么出色，父亲都不曾夸奖过她 表达出一点点爱（父亲心里该是爱她的，没有父母不爱孩子），以致她失去了感知爱的能力（不知道什么是爱，也不爱自己），明明她自身条件不错—相貌身材，在学校里受欢迎—学生老师都喜欢她，应当自信满满却自卑过头，否定自己，一生都在寻找缺失的“爱”而不得！ 原生家庭对个人的影响是毁灭性的，不是每个人都能超脱出来，更多人一辈子都摆脱不了印记，承受不住打击，更易迷失。 二.选择 1）对松子影响最大的第二件事：就是修学旅行时，旅馆丢了钱，松子认为是自己的学生龙洋一偷的，为了维护阿龙，就自以为是的拿了同住的同事的钱（并未告知同事）和老板说是自己偷的，后面又跑到龙洋一家里“逼迫”他向学校坦白。一波骚操作的结果就是被反过来诋毁自己才是小偷，就这样失去了工作。松子说：在那一瞬间，我觉得我的一生都毁了。因此愤怒离家，并与家人断绝关系，开始她颠沛流离的人生。 2）论伴侣的重要性：好的伴侣会把人带到光明的地方，而坏的伴侣则使人无限堕落。松子这一生遇到6个男人——1. 彻也，家暴不说，还逼迫松子出卖肉体；2. 岗野，欺骗玩弄松子的感情只为了满足自己要胜过对手的私欲；3. 赤木，也许是个坦率的朋友，如父如兄的存在，可惜松子把他的联系方式丢掉了；4. 小野寺保，完全把松子当作提款机，赚钱的工具和货物；5. 岛津贤治，唯一一个勤劳诚恳真心待松子的好男人，只是他等不了松子八年牢狱，在松子出狱之前已经move on娶妻生子；6. 最后一个，龙洋一，又是个黑社会流氓，也是真正从开头到结尾毁掉松子的元凶。这六个人当中，只有赤木和岛津是正能量的，给予松子正面的影响，也只有在和这两个人相处的那两段时期，松子好学、优秀、勤奋努力，身上散发着光芒。所以找好的伴侣真的太重要了，一定要远离负能量垃圾人才能奔向美好的明天。同理，交朋友也如此。 3）她终其一生都找不到爱，也找不到自己，临终前一连串的反问，让人沉思！ “田所，为什么你想要非礼我？为什么你要把我赶出学校？ 佐伯，为什么你不保护我？ 彻也，为什么你不带我走？ 冈野，为什么你要玩弄我？ 赤木，为什么你不明白地对我求爱？ 绫乃姐，为什么你不幸福？ 小野寺，为什么你要背叛我？ 岛津，为什么你不等我？ 阿惠，为什么你要放弃我？ 阿洋，为什么你要丢下我离去？ 爸妈，为什么你们不爱我？ 纪夫，为什么你不原谅我？ 久美，为什么你说死就死？ 我会变成这样都是你们害的！” 人生没有如果，每一个选择都至关重要！一步错步步错。做任何一个决定都要慎之又慎，不管大事小事，何况是伴侣和工作？如果没有让你变得更好，果断放弃，不要任自己烂在那里。 三. 希望 附言：人是靠希望活着的，没有希望，人活不下去！活着，带着世界赋予我们的裂痕去生活，去用残损的手掌抚平彼此的创痕，固执地迎向幸福。因为没有一种命运是对人的惩罚，而只要竭尽全力就应该是幸福的，拥抱当下的光明，不寄希望于空渺的乌托邦，振奋昂扬，因为生存本身就是对
没有和“性工编剧”打过交道。最接近的一次大概是，有段时间身体不适总是感觉疲惫，独自去楼下的店里按摩，我跟前台说帮我来了个泰式(as usual)，他突然一脸神秘并压低声音说：我可以帮你安排男技师！同时眼睛散发出一种又兴奋又好奇又猥琐的光盯着我 之前都是跟女性朋友两三人一起的，从来没多考虑，每次都叫女的是因为女生手轻一点，男的手重捏的疼啊😱 总之略有尴尬啦～叫男的本也无所谓，就是他那个表情让人感觉特不舒服，哈哈 2020.8.26
结婚，其实就是两个人绑在一起生活，而这两个人本来就应有极强的主体性，即使各自独立生活，也完全没问题。两个人在一起后，共同经历喜怒哀乐，难过的时候相互安慰，相互鼓励，共享生活的乐趣，要比一个人的时候过得好。所以结婚的前提是，无论男人还是女人，都是独立的个体，‘一个人也能生存’。但实际上很多结合都是想依赖对方，想利用对方承受生活的负重，自己不用吃苦……” 如果结婚的基础是自己先独立，那就不能把幻想寄托在对方身上，自己还佯装不知
生活再困苦，活着的人总是要想办法活下去。2020年，太多灾难，我们的生活也好像被迫陷入了剧集那样的情景，这样说可能夸张了，但是人们内心的恐慌似乎是一样的，只希望家人聚在一起，平安就好。希望未来快点好起来。
拉乌·鲁兹用诗歌的语言，魔幻的手法，哲学的内核，讲故事的口吻，完美的洗刷了读者的三观。
历史已往 不管“中国历史上睁眼看世界第一人”是林是李 他们无疑都是值得被肯定的 无论是政治 外交 军事 李鸿章的一生都不是用伟人或叛国贼或好或坏就可以定量的 多亏后半部分读此剧之前就听了尹的讲书 不然一个字一个字地得看到猴年马月～