Amor

不知不觉就听完了整本剧，感谢编剧给出来一个更加宏观的视角。这部剧从空间和时间维度的拓展，把资本主义全球化的过程描绘出来。从这部剧去看“新疆棉花”事件，有了更加广阔的视角，理解的角度和对整个事情处理的方式也会更加不同。之后有空再听一遍！

现实了这历史剧

说来可能有些喜剧性，我是从《Amor》中了解到简嫃的。沉迷于贺知书与蒋文旭的悲伤之中，我开始好奇心思细腻，干净的贺知书喜欢的简嫃到底是怎般人物 ，最初以为是编剧杜撰，幸好，还是去搜了一下，才没有错过这个美好的灵魂。 对于简嫃，我仅仅只读了这一本，没有任何资格去发表任何见解。但是仅由《Amor》而言，我仿佛看到一个细腻，温柔，对生命怀有崇高敬意，诗意的灵魂对于这个世界的思考。

没有人能封锁张爱玲笔下真切的爱，爱情也好，亲情也好，总有那一丝缺陷让你永生难忘。张爱玲的真实面对，坦然潇洒。她喜欢悲壮的人物，也喜欢凄凉的时代，那是月亮给她的恩惠，看透世间苍凉。老上海的故事，形形色色。好与坏，善与恶，我欣赏张爱玲是的慈悲，可她的剧集结局总是凄凉而忧伤的，在情感的流逝中，我看到了张爱玲笔中的爱，像大海般那么忧郁，有时波涛汹涌，有时寂静无声。纵然她是爱的旁观者，她也给予了爱的光芒。

心量广大，遍周法界 。用即了了分明，应用便知一切。一切即一，一即一切，去来自由，心体无滞，即是般若

对于孩子来说，故事充满了童趣，孩子听过一遍后还要再听。但是从成人的视角来看，里面有些内容还不适合孩子，比如那送礼用的红塔山香烟，经常出现“小崽子”这样的称呼，还有一些无法给孩子解释的成人世界潜规则，这些内容并不适合过早传递给孩子，没有社会经验的孩子很难理解，反而容易曲解，或学到些不好的。总体还是不错。但是突然意识到童话也该分级，从而划分他到底适合多大的孩子看。

最令人恐惧的疾病，是那些似乎特别容易提升到“瘟疫”的疾病，即那些不单单危及性命，而且使身体发生异变的疾病，例如麻风病、梅毒、霍乱以及癌症（在许多人的想象中，癌症也被包括在这类疾病里）。麻风病和梅毒最早被固定地描绘为令人憎恶的疾病。正是在十五世纪末医生们对梅毒的最早描绘中，梅毒滋生出了一些隐喻变体，日后将附着于艾滋病之上：成了这么一类Amor，即不仅可憎，是报应，而且是群体性的入侵。尽管十六世纪早期欧洲最有影响的学者伊拉斯谟把梅毒描绘成“只不过是麻风病之一种而已”（到一五二九年，他又称梅毒是“比麻风病更糟的东西”），但因梅毒为性传播疾病，早已被当作一种不同的疾病。帕拉切尔苏斯谈到“那昔日只侵犯区区数地人类居民的龌龊传染病，现今已泛滥开来，是上帝最初为惩罚人类的普遍放荡而降下的疾病”

坦率的说，这部剧是有门槛的，我觉得要么是对历史有所了解，要么对金融概念不能太陌生，如果两者都不太熟悉，可能读起来就会有些许吃力。金融史，本身包含了金融和历史两个维度，本剧给我的感觉，一直在这两个维度间游走不定。有时花去很多宝贵的篇幅，来介绍历史背景，结果轮到金融现象本身时，就显得很简略。有时又只讲述金融本身，对金融对历史发挥的影响论述不足。一来很可能是篇幅的原因，毕竟本剧的任何一章抽出来，都可以单独写成一本乃至几本大部头，编剧在很多地方的论述都只是浅尝即止，非常不过瘾。二来我对编剧自身的逻辑框架也持保留态度，他的框架在作品里感觉不是很严整。三来由于自己金融相关的知识体系太过薄弱，大半个月下来，所得只是管中窥豹，对金融这一事物的发展，有了稍微丰富一点的认知。