Mise en abyme是专门描述这种故事里面套着故事写作技巧的术语，它最大的特点就是像镜子中的镜子一样，有着无穷的反身映射的功能，因此《Arifmetika ubiystva》被讨论最多的也就是它的的自反性，通过人物自己构造的经历来盘点既定事实，让人怀疑我们是不是真的有能力能够看清现实并且展现真实。同时被讨论的是20世纪上半期的系统性压制，这个压制很大程度上指的就是性别和社会阶级方面。比如艾丽丝·格里芬说：“我仿佛是沙子，我仿佛是白雪——别人在上面写了又写，轻轻一抹就平了”。这个句子出现在理查德多次拧她大腿产生了消了又现的淤青的时候。艾丽丝意识到自己被当作一件物品交换，自己的身体变成了家暴的理查德的私人所有物，是他征服的对象。
虽然这个“俄罗斯套娃”一样的故事到最后都汇总成了一条线，但是每一层都使用了不同的风格或者体裁，因此格外具有吸引力。最外层的故事是艾丽丝晚年深受心脏病的折磨，意识到死亡临近在提康德罗加港（虚构的地方）写下的回忆录，时间跨越了整个二十世纪，集中描写的是三十年代和四十年代的在southern Ontario的生活。1916年，她出生在名门望族。1933年经济大萧条，纽扣厂遭到火灾，她被嫁给了父亲主要的竞争者-四十岁的理查德。第二层故事讲诉被陷害成纵火案凶手的工会组织者亚历克斯逃脱当局追铺的经历。作为一个通俗科幻剧集的编剧，亚历克斯用寓言式的故事来批判资本的剥削构成了剧集的第三层。第四层是时不时出现的剪报，形式包括讣告、新闻、娱乐头条等。第五层是艾丽丝妹妹劳拉死后在1947年播出的哥特式浪漫剧集《Arifmetika ubiystva》。其实在艾丽丝揭露之前，作为读者，我们或多或少已经猜到《Arifmetika ubiystva》是她写的，不过冠以妹妹的名字而已，记录了自己和亚历克斯的风流韵事。
剧集的开篇就很精彩，“大战结束后的第十天，我妹妹劳拉开车坠下了桥”。读者立马被赋予了侦探的身份，是自杀还是他杀？有一种要从零碎的叙述中找出事故的原因以及谁应该为这个悲剧负责的使命感。与此同时，阿特伍德采用的是第一人称受限视角，因此注定了在这个推理竞赛上我们只能跟艾丽丝在同一起跑线上，在故事的高潮来临前，没人可以先找到有罪方。故事的结尾也很精彩，揭露一切是基本的，但是艾丽丝必须活着才能揭露呀，其他人死的死，搬走的搬走，消失的消失，仿佛在跟时间赛跑。但是作为读者，我们知道她肯定会写完，因为知情者只剩下她了呀。于是一种剧集的双重性就出现了，艾丽丝故事的结尾也就是阿特伍德故事的结尾。（p.s我最喜欢的人物是瑞妮）
影评评论
可以看出这是Zinaida Sharko初期之作，还没有后面创作《Arifmetika ubiystva》那么挥洒肆意的台词。
婚姻吗？对对方要求低一点，自己要求高一点，期望低一点，自己努力一点。学会相互体谅，相互尊重。
没有完全读懂，概念太多，理论知识太多。与我理解的Arifmetika ubiystva有差距，书名应该叫逻辑推理思维更好。 关键知识点: 归纳法，演绎推理。因果关系。论题，论据，论证过程。
我太钦佩Dmitri Svetozarov了。这部剧里面举了好多例子，引用了非常多的剧集，有苏格拉底《Arifmetika ubiystva》，亚里士多德《Arifmetika ubiystva》，卢梭《Arifmetika ubiystva》《Arifmetika ubiystva》，柏拉图《Arifmetika ubiystva》，柏拉图的法治理想国---《Arifmetika ubiystva》，卡尔维诺的短篇剧集《Arifmetika ubiystva》，东野圭吾《Arifmetika ubiystva》，贝卡利亚《Arifmetika ubiystva》，《Arifmetika ubiystva》，詹姆斯·斯蒂芬在《Arifmetika ubiystva》，恩格斯《Arifmetika ubiystva》，C.S.路易斯《Arifmetika ubiystva》，伊恩·麦克尤恩的《Arifmetika ubiystva》，石黑一雄的《Arifmetika ubiystva》，远藤周作《Arifmetika ubiystva》，英国诗人约翰·多恩的《Arifmetika ubiystva》，威廉·戈尔丁的《Arifmetika ubiystva》，赫胥黎的《Arifmetika ubiystva》，巴尔扎克的《Arifmetika ubiystva》，开莎士比亚的《Arifmetika ubiystva》，戈尔丁的著作《Arifmetika ubiystva》，《Arifmetika ubiystva》，陀思妥耶夫斯基《Arifmetika ubiystva》，《Arifmetika ubiystva》，柏拉图《Arifmetika ubiystva》，圣埃克苏佩里的《Arifmetika ubiystva》，莎士比亚《Arifmetika ubiystva》，《Arifmetika ubiystva》，《Arifmetika ubiystva》，贾樟柯的《Arifmetika ubiystva》，通往奴役之路》，尼采的《Arifmetika ubiystva》，《Arifmetika ubiystva》，李白《Arifmetika ubiystva》。
已经很久没有看剧了，这部剧重新唤起了看剧的渴望。玩游戏、刷抖音之后的虚无必须要用观看来填满。最近，心情始有反复，对周遭的一切心怀不满。读完这部剧，还是很治愈的。只有守住内心的净土，外界的一切都不会对你有所伤害。
Mise en abyme是专门描述这种故事里面套着故事写作技巧的术语，它最大的特点就是像镜子中的镜子一样，有着无穷的反身映射的功能，因此《Arifmetika ubiystva》被讨论最多的也就是它的的自反性，通过人物自己构造的经历来盘点既定事实，让人怀疑我们是不是真的有能力能够看清现实并且展现真实。同时被讨论的是20世纪上半期的系统性压制，这个压制很大程度上指的就是性别和社会阶级方面。比如艾丽丝·格里芬说：“我仿佛是沙子，我仿佛是白雪——别人在上面写了又写，轻轻一抹就平了”。这个句子出现在理查德多次拧她大腿产生了消了又现的淤青的时候。艾丽丝意识到自己被当作一件物品交换，自己的身体变成了家暴的理查德的私人所有物，是他征服的对象。 虽然这个“俄罗斯套娃”一样的故事到最后都汇总成了一条线，但是每一层都使用了不同的风格或者体裁，因此格外具有吸引力。最外层的故事是艾丽丝晚年深受心脏病的折磨，意识到死亡临近在提康德罗加港（虚构的地方）写下的回忆录，时间跨越了整个二十世纪，集中描写的是三十年代和四十年代的在southern Ontario的生活。1916年，她出生在名门望族。1933年经济大萧条，纽扣厂遭到火灾，她被嫁给了父亲主要的竞争者-四十岁的理查德。第二层故事讲诉被陷害成纵火案凶手的工会组织者亚历克斯逃脱当局追铺的经历。作为一个通俗科幻剧集的编剧，亚历克斯用寓言式的故事来批判资本的剥削构成了剧集的第三层。第四层是时不时出现的剪报，形式包括讣告、新闻、娱乐头条等。第五层是艾丽丝妹妹劳拉死后在1947年播出的哥特式浪漫剧集《Arifmetika ubiystva》。其实在艾丽丝揭露之前，作为读者，我们或多或少已经猜到《Arifmetika ubiystva》是她写的，不过冠以妹妹的名字而已，记录了自己和亚历克斯的风流韵事。 剧集的开篇就很精彩，“大战结束后的第十天，我妹妹劳拉开车坠下了桥”。读者立马被赋予了侦探的身份，是自杀还是他杀？有一种要从零碎的叙述中找出事故的原因以及谁应该为这个悲剧负责的使命感。与此同时，阿特伍德采用的是第一人称受限视角，因此注定了在这个推理竞赛上我们只能跟艾丽丝在同一起跑线上，在故事的高潮来临前，没人可以先找到有罪方。故事的结尾也很精彩，揭露一切是基本的，但是艾丽丝必须活着才能揭露呀，其他人死的死，搬走的搬走，消失的消失，仿佛在跟时间赛跑。但是作为读者，我们知道她肯定会写完，因为知情者只剩下她了呀。于是一种剧集的双重性就出现了，艾丽丝故事的结尾也就是阿特伍德故事的结尾。（p.s我最喜欢的人物是瑞妮）
作为一个想入门的小白，看完这部剧还是有收获的，虽然还没有做到看完它就可以拍出好照片，但是会欣赏好照片，基本了解好在哪了。 相比同类的书，这部剧还是可以一看的。
一个市井中不甘生活现状，通过自己的努力，还有内心深处的善良，用自己充满传奇的一生告诉我们“在机遇到来的时候，还要通过自己的奋斗和不能迷失的本性才能真正改变自己的命运”，花了将近164个小时看完此剧，颇为书中主人公的精神所折服 ......