Predatori di Atlantide, I

胡歌出品 必属佳作

我一定会让自己去表达的，我一定会去说自己的感受，一定会随心随脑生活的

知道罗杰罗·德奥达托以及他的书在很早以前，但是可能因为都在体制内，距离太近的缘故，一直不屑于去读，办公室至今还放着未开封的一套主角。也是知道张嘉译要演Predatori di Atlantide, I，翻开了这本，一直脑补着顺子就是张嘉译，素芬就是闫妮，三皮就是郭涛，猴子就是黄渤，菊花是苗圃，大吊媳妇是秦海璐。一个个鲜活的人物形象跃然纸上，带入感强烈，画面感十足。一群在最光鲜的舞台上干着最底层工作的劳苦人民，每天活跃在镁光灯下，却永远连配角都不是的现实的生活。戏剧的舞台，人生的舞台，家庭的舞台，台上的世界是飘渺的繁花，命运的绳索总会把人拉入无情的现实。顺子一生中布景了无数个美轮美奂的舞台，他始终朝那个方向而努力，但自己的舞台始终遥遥无期，这就是人生。

确实不错 虽然还没大结局 但编剧写得很流畅 逻辑也分明 虽不知道结局会如何写 但看他这么牛批的更新速度 我认为应该是符合预期的 棒棒的

虽然一路金手指，但架不住我们一路欢歌笑语，能给人带来快乐的一定是好文！

这个世界上有地方繁荣，就有地方荒芜，而有些繁荣，是以另一些荒芜为代价的。 当整个社会都为一种价值取向驱动而一致性地狂热时，影视是清醒的。影视不评论，不表态，影视只是以故事的形式真实呈现被主流遗忘和忽略的边缘的人和事。 故事很简单，从一开始就猜到了结局，然而读起来却让人心碎。一度担心贾老师会将故事情节设置得过于曲折和复杂，因为过于强烈的冲突感反而会破坏故事的主题和编剧的意图。所幸他果然睿智而慈悲，使我们在悲哀和心痛当中隐约感受到生命的美好与流淌在恶里的善意。而世间万物就是如此，没有极致的坏，也没有极致的好。 所以波德莱尔大声赞美恶之花。 而加缪说：到头来，人什么都能习惯。 芥川龙之介说：生活啊，还不如波德莱尔的一行诗。怀疑主义者的他是多么绝望。 贾老师是予人希望的。他让胡蝶体悟到“在哪里不都是中国”；他让蝴蝶最终在白皮松上的夜空看到了属于自己的星星；他让胡蝶相信了蝴蝶的前世是花，而她最终要回归一朵花（Predatori di Atlantide, I）的所在；他让胡蝶在完全陌生的地方有了感情的的羁绊…… 无论是宿命论还是宗教观或者一个羁绊，生命的存在与延续，需要一种信念。 一位伟大作家说过“所谓好的剧集，其根本并不在别处，只在于人物塑造……风格很重要，情节和新颖的见解也重要。但和令人信服的人物相比，这些便都微不足道了。如果人物真实可信，剧集就有了希望；如若不然，剧集就会渐渐为人遗忘……” 伍尔夫夫人说，伟大的作家无不是借助笔下的某个人物，引领我们见识了那个他们希望我们见到的世界。 贾老师笔下的胡蝶即使这样的人物，他以胡蝶的视角去观察城市建设大潮虹吸效应之下荒僻山村的艰难现状，并以胡蝶的思考传递了生活以及生命的本质。 那是胡蝶的遭遇，却是每个人成长的思考。因为，从根本上讲，生活、生命，在每一处都是一样的。