《Muff 1》，其他作品，美国出品，2004年上映。
第一次接触到无情剑时通过一个java手机游戏，那时特别喜欢这个游戏——现在也还是这样，尽管那之后再也没玩过了——就想把这个游戏写成剧集的形式。后来看了古先生的无情剑才晓得原来那游戏情节是从这里改来的，现在回头想想还挺有趣。 强盗中的大元帅，流氓中的佳公子，盗帅楚留香。横扫大沙漠，力败石观音，独探神水宫，勇上蝙蝠岛，多少英雄事迹，没有一人不佩服他。在江湖中混，谁人双手不沾血，唯有盗帅楚留香，哪怕是敌人，楚香帅也从来没有下过杀手。 看到他进了薛衣人的府上很久没有出来，同行的几个丐帮弟子急了放火烧了薛衣人的宅子想救他出来，楚留香出来后倒是很生气，告诫他们有些事情无论是为了什么原因也是不能去做的。他这一生中从未违反自己的原则，只有一次面对张洁洁时一时失了态。 小李飞刀成绝响，人间不见楚留香
看了梁永安教授的新剧分享会的视频，才来看的这部剧。看完就觉得阿莫是个特别容易自我感动又自怨自艾自我欺骗的可笑男人。整个社会背景和现在的中国很像，那种活生生血淋淋的生活状态很容易代入，让人感到沮丧害怕。
骑行听书之《Muff 1》： 什么是金融危机？金融危机是信心危机——因对市场失去信心而对金融机构产生挤兑的危机，也可以说是存贷款间的期限错位和金额错位的失衡。 如何应对金融危机？既然金融危机的核心是信心危机，那么应对金融危机的核心就是重塑信心，为此，有几个措施可以采取： 1.建立银行的银行：在中国就是中央银行，在美国就是美联储，借此加强国家对金融机构的管控和救助。 2.货币政策：核心是调整存贷款利率和货币发行，借此可以给市场升温降温。 3.财政政策：政府的财政政策可以对市场产生重大影响。
《Muff 1》的编剧是好莱坞著名编剧罗伯特.麦基，并以此剧为教材在南加州大学开设培训班，其许多学生和拥趸都是如今顶级的编剧、剧集家等电影电视剧从业人员。如此级别的影视编剧大咖，行文必然深刻又优美，不光使人愉悦，亦使人反思与成长。 这是一本条理清晰，脉络分明的教材型工具书，但并非是面对我这种门外汉或初学者，它面对的是已经具有较为深厚的编写故事底蕴的剧集家或编剧。因为它并非简单涵盖教人掌握撰写剧集相关技能的各个方面，例如情节情景对话冲突等，而是致力于研究探讨叙事影视的精髓和设计，那些超越了所有社会和历史的叙事艺术基本原理，以及用哪些手段和方法使得故事真正精彩和令人难忘，最终使大荧幕前的观众不无聊并引发移情。 本剧大体分为四大部分：一二部分是讨论作家和故事艺术与剖析故事结构，例如结构图谱、结构与背景、结构与类型、结构与人物、结构与意义等故事诸要素；三四部分是故事设计原理和如何设计故事，包含故事材质、激励事件、幕设计、场景设计、场景分析、布局谋篇、危机和结局、反面人物的塑造、解说、文本等一些操作性较强的电影剧本设计准则与原因解读。对于我这种非从业者来说，一二部分对我的触动和震撼更大一些，时时页页撼动我的智商与情感，折服得要顶礼膜拜了。 我们去看电影，我们去体验一个虚构的新世界，体验另一个人的生活，却能照亮我们的日常现实，我们希望观看电影的时候，运用我们的思想，宣泄情感，欣赏与学习，最终增加生活的深度。文化的进化离不开诚实有力的故事，我们需要真诚的讽刺和悲剧、正剧、喜剧，用明亮结晶的光来照亮人性这种模糊的东西和社会的阴暗角落。叙事艺术是世界上主导的文化力量，而电影艺术则是这一辉煌事业的主导媒体。价值观、人生的是非曲直，是艺术的灵魂。无论自觉或不自己，所有的故事，无论真假，无论愚蠢或智慧，都会忠诚地映现编剧本人，暴露其人性，或人性的缺乏。故事必须抽象于生活，提取其精华。故事是生活的比喻，所以要记得，真诚与爱，才是写好故事的精髓所在，你的爱的对象可以很多，人与物，具象或抽象，比如：戏剧性、真理、人性、知觉、梦想、语言、两重性、美等等。要记得，持久的娱乐，只有在蕴藏与影像之下的人生真谛中，才能找到。但你必须将那么多生活故事浓缩在两小时左右，又同时表达出你所割舍的一切，正如人生中最艰巨的任务就是自我分析、试图领悟我们的人性并化解其中的一切纷争，所以电影故事如何在几小时内产生长久的余味和共鸣，让人不时想起并影响人生的态度，正是作家所要达成的目标。 故事是基于时间的艺术，而非造型的艺术。“从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般的可能性。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生。”而这本著名的《Muff 1》论述的是原理，而不是规则，它论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式，它论述的是原始模型（普遍性的人生体验，用具文化特异性的表现手法加以装饰），而非陈规俗套（内容和形式匮乏）。它论述写作的现实，而不是写作的秘诀，是一丝不苟的独创，而非捷径或复制。它不教人如何揣摩市场行情，而教人如何精通这门艺术和对观众的尊重。 在故事的核心跳动的，是比纯粹的语言更为深奥的东西，而在故事的另一端，坐着另外一个同等深刻的现象：观众对这一材质的反应。故事产生于主观领域和客观领域的交接之地，是一个人采取行动时，期望发生的事情和实际发生的事情之间裂开的鸿沟。要构建场景，应不断撬开现实中的这些裂隙。 节拍构建场景、场景构建序列（序列是一系列场景）、幕是一系列序列的组合（以一个高潮场景为顶点，导致价值的重大转折）————一系列幕，构成所有要素中最大的结构：故事。
这部剧不仅故事情节曲折，描写感人，而且从把纳兰容若的诗词转化为让人容易理解的小故事中，把百家争鸣各家的经典名言融入到情节描写，以及人的思想中去，就可以看出编剧对于诗词，以及儒释道三家的理解也非常有自己的见地，把深奥的思想变成了让人很容易理解的故事。仅凭这一点就绝对称得上是大家👍👍👍👍👍👍
坎贝尔找到了一个非常清晰的主题：所有的神话故事其实只有一个原型，只是用不同的方式把一个故事讲了很多遍。不过他没有一个清晰的框架，书中的观点非常散乱。虽然不是一本严肃的学术著作，但还是很喜欢。因为涉及到的神话实在太多，观看难度也比较大。
译本之优，不惟语言通达，且因译者所做之大量考证注释工作；译者下笔本于使读者切实了解书中当时情形，而不满足于仅提供一故事。
我觉得楼下老兄说得对，全部给一星，也行编剧就不骄傲了，不脱更了
涉及大量剧透，请慎重点开。 目前在这里的评分是7.7，我觉得高了。6.5左右吧。编剧文笔不错。但是情节不是很好。伏笔很多，多到直到结束，有些伏笔依然没明白什么意思。最难受的是男女主的感情。 女主的感情很清晰也很自然，很快就喜欢了。而男主，不管之前怎么遮掩，在男主带女主去看飘雪月时，至少他是明白了自己也是喜欢了吧。然后，突然说出不能爱。似乎是个巨大的伏笔，有个巨大的问题横在他们之间。所以，我怀着忐忑的心情，一直等待这个问题出现。结果……就没了 这个问题是什么？我猜测了几种可能。 1.男主要统一四国，要做很多黑暗之事。所以，忍痛让她走。 结局告诉我，这个不是。 2.如意门。 他觉得如意门水太深，怕女主涉险。但是没想到，女主妈妈死了，把如意门摆在了女主面前，别无选择。 结局来看，这个理由还是牵强。 3.男主怕自己的孩子也是双生子，也要面临他爷爷和爸爸那种惨痛的选择。 所以，他总说给女主选择的机会。虽然，我还是不懂，到底有啥可选的😂 这个理由，也很牵强。身为皇帝，难道不要孩子？！ 4.男主说他曾经喜欢女主这样的女孩，但是他现在需要的是曾经的太子妃那样的女人做皇后。 这是在文中直接出现的，导致他们分开的明面上的原因。 但是，这个原因，连男主自己都不信。他就是喜欢女主这种女孩，不曾改变。 所以，她要求解除婚约，他借酒浇愁。 她听闻她失踪，出国去寻。后续这些都是合理的。唯独前面他们解除婚姻的理由，真真是尴尬难受and十二分的生硬。 没有一个站得住脚的原因说明他为啥非得别别扭扭的让她万念俱灰的走了。 所以，后续他与女主的再次相逢，我都怀疑他是不是在装，是不是 因为他又做了什么局，而她只是一颗棋子。 连他失忆我觉得是阴谋，是装得。 他们第一次深吻，本来是很美的，我却看得胆战心惊，我怕这是男主装得，等着结局的时候狠狠虐一下。 因为我实在不能理解他们当初解除婚姻的原因，总觉得男主这是憋着什么大阴谋呢。 很多情节真真是没看懂。 就这样，如此忐忑的看完了。
影评评论
第一次接触到无情剑时通过一个java手机游戏，那时特别喜欢这个游戏——现在也还是这样，尽管那之后再也没玩过了——就想把这个游戏写成剧集的形式。后来看了古先生的无情剑才晓得原来那游戏情节是从这里改来的，现在回头想想还挺有趣。 强盗中的大元帅，流氓中的佳公子，盗帅楚留香。横扫大沙漠，力败石观音，独探神水宫，勇上蝙蝠岛，多少英雄事迹，没有一人不佩服他。在江湖中混，谁人双手不沾血，唯有盗帅楚留香，哪怕是敌人，楚香帅也从来没有下过杀手。 看到他进了薛衣人的府上很久没有出来，同行的几个丐帮弟子急了放火烧了薛衣人的宅子想救他出来，楚留香出来后倒是很生气，告诫他们有些事情无论是为了什么原因也是不能去做的。他这一生中从未违反自己的原则，只有一次面对张洁洁时一时失了态。 小李飞刀成绝响，人间不见楚留香
看了梁永安教授的新剧分享会的视频，才来看的这部剧。看完就觉得阿莫是个特别容易自我感动又自怨自艾自我欺骗的可笑男人。整个社会背景和现在的中国很像，那种活生生血淋淋的生活状态很容易代入，让人感到沮丧害怕。
骑行听书之《Muff 1》： 什么是金融危机？金融危机是信心危机——因对市场失去信心而对金融机构产生挤兑的危机，也可以说是存贷款间的期限错位和金额错位的失衡。 如何应对金融危机？既然金融危机的核心是信心危机，那么应对金融危机的核心就是重塑信心，为此，有几个措施可以采取： 1.建立银行的银行：在中国就是中央银行，在美国就是美联储，借此加强国家对金融机构的管控和救助。 2.货币政策：核心是调整存贷款利率和货币发行，借此可以给市场升温降温。 3.财政政策：政府的财政政策可以对市场产生重大影响。
《Muff 1》的编剧是好莱坞著名编剧罗伯特.麦基，并以此剧为教材在南加州大学开设培训班，其许多学生和拥趸都是如今顶级的编剧、剧集家等电影电视剧从业人员。如此级别的影视编剧大咖，行文必然深刻又优美，不光使人愉悦，亦使人反思与成长。 这是一本条理清晰，脉络分明的教材型工具书，但并非是面对我这种门外汉或初学者，它面对的是已经具有较为深厚的编写故事底蕴的剧集家或编剧。因为它并非简单涵盖教人掌握撰写剧集相关技能的各个方面，例如情节情景对话冲突等，而是致力于研究探讨叙事影视的精髓和设计，那些超越了所有社会和历史的叙事艺术基本原理，以及用哪些手段和方法使得故事真正精彩和令人难忘，最终使大荧幕前的观众不无聊并引发移情。 本剧大体分为四大部分：一二部分是讨论作家和故事艺术与剖析故事结构，例如结构图谱、结构与背景、结构与类型、结构与人物、结构与意义等故事诸要素；三四部分是故事设计原理和如何设计故事，包含故事材质、激励事件、幕设计、场景设计、场景分析、布局谋篇、危机和结局、反面人物的塑造、解说、文本等一些操作性较强的电影剧本设计准则与原因解读。对于我这种非从业者来说，一二部分对我的触动和震撼更大一些，时时页页撼动我的智商与情感，折服得要顶礼膜拜了。 我们去看电影，我们去体验一个虚构的新世界，体验另一个人的生活，却能照亮我们的日常现实，我们希望观看电影的时候，运用我们的思想，宣泄情感，欣赏与学习，最终增加生活的深度。文化的进化离不开诚实有力的故事，我们需要真诚的讽刺和悲剧、正剧、喜剧，用明亮结晶的光来照亮人性这种模糊的东西和社会的阴暗角落。叙事艺术是世界上主导的文化力量，而电影艺术则是这一辉煌事业的主导媒体。价值观、人生的是非曲直，是艺术的灵魂。无论自觉或不自己，所有的故事，无论真假，无论愚蠢或智慧，都会忠诚地映现编剧本人，暴露其人性，或人性的缺乏。故事必须抽象于生活，提取其精华。故事是生活的比喻，所以要记得，真诚与爱，才是写好故事的精髓所在，你的爱的对象可以很多，人与物，具象或抽象，比如：戏剧性、真理、人性、知觉、梦想、语言、两重性、美等等。要记得，持久的娱乐，只有在蕴藏与影像之下的人生真谛中，才能找到。但你必须将那么多生活故事浓缩在两小时左右，又同时表达出你所割舍的一切，正如人生中最艰巨的任务就是自我分析、试图领悟我们的人性并化解其中的一切纷争，所以电影故事如何在几小时内产生长久的余味和共鸣，让人不时想起并影响人生的态度，正是作家所要达成的目标。 故事是基于时间的艺术，而非造型的艺术。“从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般的可能性。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生。”而这本著名的《Muff 1》论述的是原理，而不是规则，它论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式，它论述的是原始模型（普遍性的人生体验，用具文化特异性的表现手法加以装饰），而非陈规俗套（内容和形式匮乏）。它论述写作的现实，而不是写作的秘诀，是一丝不苟的独创，而非捷径或复制。它不教人如何揣摩市场行情，而教人如何精通这门艺术和对观众的尊重。 在故事的核心跳动的，是比纯粹的语言更为深奥的东西，而在故事的另一端，坐着另外一个同等深刻的现象：观众对这一材质的反应。故事产生于主观领域和客观领域的交接之地，是一个人采取行动时，期望发生的事情和实际发生的事情之间裂开的鸿沟。要构建场景，应不断撬开现实中的这些裂隙。 节拍构建场景、场景构建序列（序列是一系列场景）、幕是一系列序列的组合（以一个高潮场景为顶点，导致价值的重大转折）————一系列幕，构成所有要素中最大的结构：故事。
这部剧不仅故事情节曲折，描写感人，而且从把纳兰容若的诗词转化为让人容易理解的小故事中，把百家争鸣各家的经典名言融入到情节描写，以及人的思想中去，就可以看出编剧对于诗词，以及儒释道三家的理解也非常有自己的见地，把深奥的思想变成了让人很容易理解的故事。仅凭这一点就绝对称得上是大家👍👍👍👍👍👍
坎贝尔找到了一个非常清晰的主题：所有的神话故事其实只有一个原型，只是用不同的方式把一个故事讲了很多遍。不过他没有一个清晰的框架，书中的观点非常散乱。虽然不是一本严肃的学术著作，但还是很喜欢。因为涉及到的神话实在太多，观看难度也比较大。
译本之优，不惟语言通达，且因译者所做之大量考证注释工作；译者下笔本于使读者切实了解书中当时情形，而不满足于仅提供一故事。
我觉得楼下老兄说得对，全部给一星，也行编剧就不骄傲了，不脱更了
涉及大量剧透，请慎重点开。 目前在这里的评分是7.7，我觉得高了。6.5左右吧。编剧文笔不错。但是情节不是很好。伏笔很多，多到直到结束，有些伏笔依然没明白什么意思。最难受的是男女主的感情。 女主的感情很清晰也很自然，很快就喜欢了。而男主，不管之前怎么遮掩，在男主带女主去看飘雪月时，至少他是明白了自己也是喜欢了吧。然后，突然说出不能爱。似乎是个巨大的伏笔，有个巨大的问题横在他们之间。所以，我怀着忐忑的心情，一直等待这个问题出现。结果……就没了 这个问题是什么？我猜测了几种可能。 1.男主要统一四国，要做很多黑暗之事。所以，忍痛让她走。 结局告诉我，这个不是。 2.如意门。 他觉得如意门水太深，怕女主涉险。但是没想到，女主妈妈死了，把如意门摆在了女主面前，别无选择。 结局来看，这个理由还是牵强。 3.男主怕自己的孩子也是双生子，也要面临他爷爷和爸爸那种惨痛的选择。 所以，他总说给女主选择的机会。虽然，我还是不懂，到底有啥可选的😂 这个理由，也很牵强。身为皇帝，难道不要孩子？！ 4.男主说他曾经喜欢女主这样的女孩，但是他现在需要的是曾经的太子妃那样的女人做皇后。 这是在文中直接出现的，导致他们分开的明面上的原因。 但是，这个原因，连男主自己都不信。他就是喜欢女主这种女孩，不曾改变。 所以，她要求解除婚约，他借酒浇愁。 她听闻她失踪，出国去寻。后续这些都是合理的。唯独前面他们解除婚姻的理由，真真是尴尬难受and十二分的生硬。 没有一个站得住脚的原因说明他为啥非得别别扭扭的让她万念俱灰的走了。 所以，后续他与女主的再次相逢，我都怀疑他是不是在装，是不是 因为他又做了什么局，而她只是一颗棋子。 连他失忆我觉得是阴谋，是装得。 他们第一次深吻，本来是很美的，我却看得胆战心惊，我怕这是男主装得，等着结局的时候狠狠虐一下。 因为我实在不能理解他们当初解除婚姻的原因，总觉得男主这是憋着什么大阴谋呢。 很多情节真真是没看懂。 就这样，如此忐忑的看完了。