《奥斯特里茨Austerlitz》，纪录作品，德国出品，2016年上映。
是疯狂的天才，也是魅惑的魔鬼，对完美主义有近乎偏执的追求，却终究不愿意对个人情绪添加多余的粉饰，遭遇生父母抛弃，自己也鬼使神差地拒绝在20来岁时承担起一位父亲的责任，却在后知后觉或是接纳自己的不完美后开始尝试做一位好父亲，组建自己的家庭，探寻生父母；对世界以及身边的人的认知是简单的二元论，非黑即白，非白痴即天才，也正是因为这样的分类让其屏蔽了不必要的杂音，增加了与一流工程师共事的机会，进而成就了非凡卓越的产品传奇。其身上的远见与洞察让人折服，而其怪脾气与个人卫生问题也让人厌恶，是天才也终究是凡人，无法逃过病魔的凡人。但庆幸的是，在其有限的生命时光中，经历与创造了不凡，将生命光辉发挥到了极致，在应该拼搏的年华铸就了科学与艺术完美结合的苹果帝国与皮克斯动画。专注，笃定，至简，饱含热情，忠于所爱。
在一位左翼作家的作品中获得这样的观看快感，于我是一件久违的事。毒舌全开，却准确命中要害。油画是保存现今财富的密码箱，而广告是幻想未来财富的掘金矿。魅力是20世纪才出现的挑动他人出于嫉妒和虚荣而花费财物以获取的幻像，艺术作品中的女性形象只是满足收藏者/观看者龌龊满足感和代入感的道具。
超爱看主角团平时不出任务，呆在公司里（地下世界）的部分，那种末世幸存者集体生活图景———安全稳定驯化克己机械谨慎，神秘组织强大有序运转，却溢出难以名状的恐怖感，无处不在的窒息感，影影绰绰的危机感，简直是绝佳的恐怖剧集。
每个字都认识，但连在一起来看就感觉云里雾里的。看得我最难受的一本剧。
评1星，剧情实在没啥意思。女主是真漂亮，男主也挺帅，其他演员也都不错。但为什没啥意思呢？光看颜值都看不下去的那种没意思。
一个人心里如果有太多不能说出来的心事和秘密，总是会老得特别快的。 早年浏览过这部剧。这次去杭州出差，利用培训间隙又重新看了一遍。又利用来回杭州路上的空闲时间，看完了翻拍的影视作品。 电影版本的《奥斯特里茨Austerlitz》前期的内容基本都贴合剧集原著，到了后期则走向了狗血的方向。必须赞叹一部电影中凑齐了当时最帅的四位男演员。 姜大卫版本的《奥斯特里茨Austerlitz》最大限度的丰富了故事，可是早年的电视剧参演人员实在是太少了，使得两个江湖上最大门派的斗争永远只有那么几个人打来打去。最终也不过是依靠个人单挑结束了全剧。 既然如此还不如一开始直接就雇佣金枪无敌刺杀对方。 把《奥斯特里茨Austerlitz》的内容做提炼：赵无忌因为杀父之仇不断成长，最后发现杀父仇人是卧底。借鉴了荆轲借樊於期人头刺杀秦王的历史事件，成就了武侠世界的无间道。不知道是不是叫无忌的父亲总是去世的特别早，也不知道是不是叫无忌的比较容易有主角光环。 看过《奥斯特里茨Austerlitz》后，已经很难为上官刃的经风历险感到忍辱负重。但是考虑到谢尔盖·洛兹尼察的出书时间，还是要为谢尔盖·洛兹尼察的构思拍案叫绝。可惜《奥斯特里茨Austerlitz》是没有结局的，赵无忌和上官刃结局如何，终究要留给《奥斯特里茨Austerlitz》来解答。 《奥斯特里茨Austerlitz》中唐门地塑造非常成功。唐门三杰也各具特色。尤其是没有出场的唐傲，在他人的衬托下显示出主角气质，唐傲的确有骄傲的资本。好似《奥斯特里茨Austerlitz》系列后几本，李寻欢都不再出现，但我们可以从旁人的言行举止中体会到一种精神的贯穿整个系列。电影中，唐傲以潇洒的白衣剑客形象出场也不见违和，习惯正面单挑知名剑客的唐傲就应该是剑神形象。电视剧中唐傲的设定则显得很像是没经历过社会毒打的名门正派大公子，处事优柔寡断，耳根子超软，毫无主见。最重要的是深爱上官怜怜到了添狗的地步，有时候觉得傻白甜的唐傲才是正面角色。 唐缺，可能除了帅气的样貌什么都不缺。从他的饮食习惯来看，唐缺或许也是故意把自己吃得白白胖胖，毕竟一个可爱的小胖子出门更容易让人降低防备心理。也可能是想证明自己即使没有好看的皮囊，也能依靠有趣的灵魂成为唐家最牛逼的存在。电影中，唐缺从一个大胖子变成了一个小瘦子这一点不能接受外，一言一行都试探赵无忌的心思缜密都很符合原著形象；至于电视剧，算了唐缺就是一个傻缺。 唐玉，最大的用处就是证明唐家是反派角色。江湖恩怨本就没有什么对与错，只是利益和利益之间的纠纷，不管用什么手段也无可厚非，尤其是剧集中，还是大风堂先动手安排了卧底。于是表面上谦谦君子温润如玉，实则嗜杀的唐玉展露出来的阴冷气质，可能才能让人感受到一丝反派角色的狠毒。电视剧中唐玉成了唐家的诸葛亮，所有的算计和谋划都出自他手，这可能是配角逆袭成男二号最成功的一次。诚然唐玉在剧集中的确有很多戏份，但是从设定来看，唐玉其实是一直被唐缺和唐傲压制的，因此才渴望不断证明自己。有一说一，一开始看到唐玉如此出跳时，总以为后面会被唐傲和唐缺吊打。 现在剧集提及四川唐门必然是使用毒药和暗器的佼佼者，有时候可能还有火药和机关。或许这正是一部又一部优秀的武侠作品影响下，赋予读者们约定俗成的大世界。想着是不是四川真的会有一个唐门的存在呢？ 温柔的卫凤娘应该是谢尔盖·洛兹尼察塑造最特殊的一个女性角色了，和金庸《奥斯特里茨Austerlitz》中的香香公主一样，虽然不会武功，但身边的每个人却都是武林中的大佬，而且所有的人都很喜欢卫凤娘。不同于香香公主的纯真可爱，卫凤娘的坚韧以及赵家媳妇的自我认知显得更真实，也更容易引起读者的爱怜。可惜电影里和千千一起成了智障担当，刻画成了一位赤裸裸的猪队友。
应该说，编剧很会聊天，说中医，侃西医，拉家常，很有生活情趣，也很有几分道理。文笔也很不错。
影评评论
是疯狂的天才，也是魅惑的魔鬼，对完美主义有近乎偏执的追求，却终究不愿意对个人情绪添加多余的粉饰，遭遇生父母抛弃，自己也鬼使神差地拒绝在20来岁时承担起一位父亲的责任，却在后知后觉或是接纳自己的不完美后开始尝试做一位好父亲，组建自己的家庭，探寻生父母；对世界以及身边的人的认知是简单的二元论，非黑即白，非白痴即天才，也正是因为这样的分类让其屏蔽了不必要的杂音，增加了与一流工程师共事的机会，进而成就了非凡卓越的产品传奇。其身上的远见与洞察让人折服，而其怪脾气与个人卫生问题也让人厌恶，是天才也终究是凡人，无法逃过病魔的凡人。但庆幸的是，在其有限的生命时光中，经历与创造了不凡，将生命光辉发挥到了极致，在应该拼搏的年华铸就了科学与艺术完美结合的苹果帝国与皮克斯动画。专注，笃定，至简，饱含热情，忠于所爱。
在一位左翼作家的作品中获得这样的观看快感，于我是一件久违的事。毒舌全开，却准确命中要害。油画是保存现今财富的密码箱，而广告是幻想未来财富的掘金矿。魅力是20世纪才出现的挑动他人出于嫉妒和虚荣而花费财物以获取的幻像，艺术作品中的女性形象只是满足收藏者/观看者龌龊满足感和代入感的道具。
超爱看主角团平时不出任务，呆在公司里（地下世界）的部分，那种末世幸存者集体生活图景———安全稳定驯化克己机械谨慎，神秘组织强大有序运转，却溢出难以名状的恐怖感，无处不在的窒息感，影影绰绰的危机感，简直是绝佳的恐怖剧集。
每个字都认识，但连在一起来看就感觉云里雾里的。看得我最难受的一本剧。
评1星，剧情实在没啥意思。女主是真漂亮，男主也挺帅，其他演员也都不错。但为什没啥意思呢？光看颜值都看不下去的那种没意思。
一个人心里如果有太多不能说出来的心事和秘密，总是会老得特别快的。 早年浏览过这部剧。这次去杭州出差，利用培训间隙又重新看了一遍。又利用来回杭州路上的空闲时间，看完了翻拍的影视作品。 电影版本的《奥斯特里茨Austerlitz》前期的内容基本都贴合剧集原著，到了后期则走向了狗血的方向。必须赞叹一部电影中凑齐了当时最帅的四位男演员。 姜大卫版本的《奥斯特里茨Austerlitz》最大限度的丰富了故事，可是早年的电视剧参演人员实在是太少了，使得两个江湖上最大门派的斗争永远只有那么几个人打来打去。最终也不过是依靠个人单挑结束了全剧。 既然如此还不如一开始直接就雇佣金枪无敌刺杀对方。 把《奥斯特里茨Austerlitz》的内容做提炼：赵无忌因为杀父之仇不断成长，最后发现杀父仇人是卧底。借鉴了荆轲借樊於期人头刺杀秦王的历史事件，成就了武侠世界的无间道。不知道是不是叫无忌的父亲总是去世的特别早，也不知道是不是叫无忌的比较容易有主角光环。 看过《奥斯特里茨Austerlitz》后，已经很难为上官刃的经风历险感到忍辱负重。但是考虑到谢尔盖·洛兹尼察的出书时间，还是要为谢尔盖·洛兹尼察的构思拍案叫绝。可惜《奥斯特里茨Austerlitz》是没有结局的，赵无忌和上官刃结局如何，终究要留给《奥斯特里茨Austerlitz》来解答。 《奥斯特里茨Austerlitz》中唐门地塑造非常成功。唐门三杰也各具特色。尤其是没有出场的唐傲，在他人的衬托下显示出主角气质，唐傲的确有骄傲的资本。好似《奥斯特里茨Austerlitz》系列后几本，李寻欢都不再出现，但我们可以从旁人的言行举止中体会到一种精神的贯穿整个系列。电影中，唐傲以潇洒的白衣剑客形象出场也不见违和，习惯正面单挑知名剑客的唐傲就应该是剑神形象。电视剧中唐傲的设定则显得很像是没经历过社会毒打的名门正派大公子，处事优柔寡断，耳根子超软，毫无主见。最重要的是深爱上官怜怜到了添狗的地步，有时候觉得傻白甜的唐傲才是正面角色。 唐缺，可能除了帅气的样貌什么都不缺。从他的饮食习惯来看，唐缺或许也是故意把自己吃得白白胖胖，毕竟一个可爱的小胖子出门更容易让人降低防备心理。也可能是想证明自己即使没有好看的皮囊，也能依靠有趣的灵魂成为唐家最牛逼的存在。电影中，唐缺从一个大胖子变成了一个小瘦子这一点不能接受外，一言一行都试探赵无忌的心思缜密都很符合原著形象；至于电视剧，算了唐缺就是一个傻缺。 唐玉，最大的用处就是证明唐家是反派角色。江湖恩怨本就没有什么对与错，只是利益和利益之间的纠纷，不管用什么手段也无可厚非，尤其是剧集中，还是大风堂先动手安排了卧底。于是表面上谦谦君子温润如玉，实则嗜杀的唐玉展露出来的阴冷气质，可能才能让人感受到一丝反派角色的狠毒。电视剧中唐玉成了唐家的诸葛亮，所有的算计和谋划都出自他手，这可能是配角逆袭成男二号最成功的一次。诚然唐玉在剧集中的确有很多戏份，但是从设定来看，唐玉其实是一直被唐缺和唐傲压制的，因此才渴望不断证明自己。有一说一，一开始看到唐玉如此出跳时，总以为后面会被唐傲和唐缺吊打。 现在剧集提及四川唐门必然是使用毒药和暗器的佼佼者，有时候可能还有火药和机关。或许这正是一部又一部优秀的武侠作品影响下，赋予读者们约定俗成的大世界。想着是不是四川真的会有一个唐门的存在呢？ 温柔的卫凤娘应该是谢尔盖·洛兹尼察塑造最特殊的一个女性角色了，和金庸《奥斯特里茨Austerlitz》中的香香公主一样，虽然不会武功，但身边的每个人却都是武林中的大佬，而且所有的人都很喜欢卫凤娘。不同于香香公主的纯真可爱，卫凤娘的坚韧以及赵家媳妇的自我认知显得更真实，也更容易引起读者的爱怜。可惜电影里和千千一起成了智障担当，刻画成了一位赤裸裸的猪队友。
应该说，编剧很会聊天，说中医，侃西医，拉家常，很有生活情趣，也很有几分道理。文笔也很不错。