Walter og Carlo - op på fars hat

这是一本由译者整合节选翻译出的书，让我对晦涩难懂的哲学多了很大的兴趣，千年前的思想竟如此有开阔性，果然伟人都具有前瞻性，这部剧让我的内心更加平静，读后感觉Ole Stephensen这个人颇能看透人生

走出去看看世界才发现花繁似锦～ 不设限的人生，乐观豁达的人生态度～ 平易近人的村长先生，看完就想去看看30年后的希腊罗马意大利究竟何种模样。

为了躲避论文，这部剧从白天看到晚上，荧幕背景从白色看到黑色。没有网络的观看像没有安全感。热点怎么也连不上，结局的最后几段被拉长到等车的间隙和餐前的空余，浪费在茶百道门前打出又发不出的遗失的感情。这是延迟享乐一个不恰当的比喻，即时的心情被拖长为冷漠和空白。如果回想，我能确切着感受着莫尔斯台词上粘黏的神经的疼痛；他把爱和恨创作明白了，我再也不相信除此之外的爱了。而至于神，我赞同书友的意思：你在对抗着便是在相信着，正如恨着便是在爱着。整部剧集，其实都是莫里斯一场不愿输的游戏：是他要来掌握恋情终结的原因，是他要来定义萨拉属于谁和爱着谁。当他赢过她的丈夫和她的其他情人，他发现他赢不了死亡，——萨拉把死亡献给了神。要是不触及神，他可以把剧集停在萨拉日记的结尾（正如他的原话），这就将是一个令人唏嘘感慨，但感情足够圆满——依然能满足人们向往的爱的故事。“创作实主义的陷阱是生活绝不在此停留。”抛弃了结构的设计，编剧诚实地为真实赌气，不甘落后地继续创作他未完的仇恨：他不可避免地要把仇恨宣泄在神父身上：那拥有着上帝的怜悯、看透了一切的姿态，并以此能够宣告他最终无能的神父身上。而他承认了，祈求了，如同无数个在无助和绝望中拼命要找到光的人。我感到一个束手无策的作家在创作中撒手不管的气息；这是良知的结果，它造就了另一种颓废特异。

本剧精华：企业管理体系就是企业规则的集成，其POC模型意味着“以顾客价值为导向，以经营活动为出发点，流程Process、组织Organization、协同Cooperating的一体化的理念和逻辑”。

感恩编剧为大家写这部剧，书里记载着平凡，记载着浪漫，还记载感动，每一爱都值得我们回味，值得我们珍惜。但是看完书我们更的过好自己的生活就像编剧一样放空自己才能感受人生

熬过第一章的种田文风，后续突然就风云跌宕了。抑扬顿挫总是断层，明明可以写成权谋便又要往言情靠，该简却繁。编剧内心是把祁凤翔当男1⃣️来写的，他和女主cp感爆棚，又爱又虐。相比之下，男1⃣️木头就显得格外空洞，像一个完美的意象。到最后不过就是个选择，是江山还是美人，是泼天狗血还是一世安稳。