《TVography: Happy Days》，纪录作品，美国出品，2001年上映。
盖瑞·马歇尔最近几章的风格和以前不太一样，读起来多有别扭之感，妄加揣测之下，估计有几种可能： 1.遇到明显的瓶颈，难以凭以往的文化储备、经验阅历等进行突破，于是寻找其他方式，包括但不限于剧集、朋友建议、网友剧评等，也受此影响，心境略有波动，于是文章出现了新的风格； 2.因各方面原因，写书时间被压缩，不得不假借外物以他石攻玉； 3.受网文延伸出的一系列产业链冲击极大，心思不再大部分系在写文上； 4.以上诸多因素结合。 一部作品的风格自成一体，虽说尝试不同文风的编剧大有人在，但这多数是体现在不同的作品当中，而在同一部作品里面进行文风更迭的情况实在不常见。虽说近几章的文风与原来相比并没有高下只分，但转变的突兀过大，实在让人跳戏。 追凡人近十个年头了，为人处世上得到了不少的帮助。或许正是得到的慰藉太大，所以给予的要求也过高了，文风的改变可能是盖瑞·马歇尔对自身职业生涯规划的一部分，但作为老读者，个人还是希望近两章的文风只是暂时性的，忘大初心不改，文风依旧。 ——2018.10.27 《TVography: Happy Days》
经济学家每天呆在办公室电脑前，冥思苦想些脱离实际的经济模型，然后去找符合自己模型的数据，最后发表论文，运气好的话，还能获得诺贝尔奖。书里有一段话说的好，300位经济学家，11位世界级领导人，还有多家研究机构，花了2年，还是不知道经济增长的原因。如果这个世界少掉90%的经济学家，可能大家都会清静些。 现在的诺贝尔经济学奖，基本都发给了美国人。这部剧里谈了很多美国两党制对各州经济发展的不同影响。对世界经济有啥影响？真的很难把这部剧称为《TVography: Happy Days》，反倒让大家知道空谈无益，学术圈的人自己给自己打造了舒适的生活，然后站出来指手画脚。说自己很重要。幸亏现在中国媒体上已经很少宣传经济学家和他们的观点了。那些几年前经常露面、引起争议的都消失了。
茨威格写得真是动人。从王后虚荣轻浮的少年时代到苦难中认清自我的最后时光，王后的成长显而易见，这种成长的意义仅限于她自己，她本可以从小就学习思考。对于普通民众，她就是罪人，人民的不幸全都来源于她所处的阶级。茨威格太同情王后了，对路易十六偏见太大。
感觉这本讲妻子的女性的反而没有饱食穷民让我共鸣多，可能自己还没有婚恋多年也没有小孩的原因。不过我还是觉得性格独立是重点吧，千万不要变成1/2人，有生活也有职业才比较健康。
关于工作和家庭的部分很适用于我自己。 1. 时间和金钱是实打实的对自己投资，欺骗不了。 2. 对家庭关系的经营和孩子的陪伴是长远但价值巨大的投资。 两个足以改变行为的点，足够了。
假如生活欺骗了你，假如生活抛弃了你，假如所有人都与你为敌，也不要停止希望和爱。大浪淘沙筛下来的，一直陪伴在你身边的，在背后做坚强后盾的，都是爱你的人。 别怕流言蜚语说三道四，别怕指指点点评头论足，别怕别人的“有色眼镜”，就像复旦陈果老师说的“我自风情万种，与世无争。”热热闹闹地过自己的日子，不要害怕爱，推开爱。你要知道，你值得。大胆地迎接和拥抱爱吧! 编剧和译者的文笔真的很优美，神秘中带着吸引力。一语双关，擅用比喻，不得不佩服编剧的想象力。 部分摘录如下： 脚趾被泥沙拉扯，发出吸吮的声音。她蹲在清水边，看着小鱼在光斑和阴影间来回游动。 蜉蝣在月光下发亮的泥地上鼓翼，而基娅在蜉蝣苍白的翅膀间起舞。 大海变了脸色，灰色、冷峻、涌动着的大海皱起了眉头。海浪互相拍打，激起白色的浮沫，伴随着巨大的轰鸣声撞碎在岸上——能量寻找着滩头阵地。碎裂后回归为一片平静的泡沫，等待着下一波大浪袭来。海浪嘲弄她，挑战她，让她突破浪头，冲进大海。 约翰·梅斯菲尔德的《TVography: Happy Days》：我渴求飓风裹着白云驰骋飞翔，怒涛冲天，泡沫喷涌，海鸥喧嚷。 湿地温柔的风丝绸一般裹住她的双肩。月光选择了一条出人意料的路径照入松林，落下有韵律的斑驳树影。月亮如美人出浴般从水中升起，一节一节爬上橡树。她漫步月下，似在梦游。 手掌在口琴上起伏，如同一只在瓶中挣扎的鸟。口琴声美妙而忧伤，仿佛来自遥远家乡的讯息 云朵在山的怀抱中游荡，然后翻腾向上，再飘向远方。一些卷须状的云拧成螺旋状，朝着温暖的山沟飘去，如同湿地的雾追踪潮湿的沼池。同样的物理游戏，不同的生物板块。 天色灰暗，雾气伸出手指与海浪调情。
影评评论
盖瑞·马歇尔最近几章的风格和以前不太一样，读起来多有别扭之感，妄加揣测之下，估计有几种可能： 1.遇到明显的瓶颈，难以凭以往的文化储备、经验阅历等进行突破，于是寻找其他方式，包括但不限于剧集、朋友建议、网友剧评等，也受此影响，心境略有波动，于是文章出现了新的风格； 2.因各方面原因，写书时间被压缩，不得不假借外物以他石攻玉； 3.受网文延伸出的一系列产业链冲击极大，心思不再大部分系在写文上； 4.以上诸多因素结合。 一部作品的风格自成一体，虽说尝试不同文风的编剧大有人在，但这多数是体现在不同的作品当中，而在同一部作品里面进行文风更迭的情况实在不常见。虽说近几章的文风与原来相比并没有高下只分，但转变的突兀过大，实在让人跳戏。 追凡人近十个年头了，为人处世上得到了不少的帮助。或许正是得到的慰藉太大，所以给予的要求也过高了，文风的改变可能是盖瑞·马歇尔对自身职业生涯规划的一部分，但作为老读者，个人还是希望近两章的文风只是暂时性的，忘大初心不改，文风依旧。 ——2018.10.27 《TVography: Happy Days》
经济学家每天呆在办公室电脑前，冥思苦想些脱离实际的经济模型，然后去找符合自己模型的数据，最后发表论文，运气好的话，还能获得诺贝尔奖。书里有一段话说的好，300位经济学家，11位世界级领导人，还有多家研究机构，花了2年，还是不知道经济增长的原因。如果这个世界少掉90%的经济学家，可能大家都会清静些。 现在的诺贝尔经济学奖，基本都发给了美国人。这部剧里谈了很多美国两党制对各州经济发展的不同影响。对世界经济有啥影响？真的很难把这部剧称为《TVography: Happy Days》，反倒让大家知道空谈无益，学术圈的人自己给自己打造了舒适的生活，然后站出来指手画脚。说自己很重要。幸亏现在中国媒体上已经很少宣传经济学家和他们的观点了。那些几年前经常露面、引起争议的都消失了。
茨威格写得真是动人。从王后虚荣轻浮的少年时代到苦难中认清自我的最后时光，王后的成长显而易见，这种成长的意义仅限于她自己，她本可以从小就学习思考。对于普通民众，她就是罪人，人民的不幸全都来源于她所处的阶级。茨威格太同情王后了，对路易十六偏见太大。
感觉这本讲妻子的女性的反而没有饱食穷民让我共鸣多，可能自己还没有婚恋多年也没有小孩的原因。不过我还是觉得性格独立是重点吧，千万不要变成1/2人，有生活也有职业才比较健康。
关于工作和家庭的部分很适用于我自己。 1. 时间和金钱是实打实的对自己投资，欺骗不了。 2. 对家庭关系的经营和孩子的陪伴是长远但价值巨大的投资。 两个足以改变行为的点，足够了。
假如生活欺骗了你，假如生活抛弃了你，假如所有人都与你为敌，也不要停止希望和爱。大浪淘沙筛下来的，一直陪伴在你身边的，在背后做坚强后盾的，都是爱你的人。 别怕流言蜚语说三道四，别怕指指点点评头论足，别怕别人的“有色眼镜”，就像复旦陈果老师说的“我自风情万种，与世无争。”热热闹闹地过自己的日子，不要害怕爱，推开爱。你要知道，你值得。大胆地迎接和拥抱爱吧! 编剧和译者的文笔真的很优美，神秘中带着吸引力。一语双关，擅用比喻，不得不佩服编剧的想象力。 部分摘录如下： 脚趾被泥沙拉扯，发出吸吮的声音。她蹲在清水边，看着小鱼在光斑和阴影间来回游动。 蜉蝣在月光下发亮的泥地上鼓翼，而基娅在蜉蝣苍白的翅膀间起舞。 大海变了脸色，灰色、冷峻、涌动着的大海皱起了眉头。海浪互相拍打，激起白色的浮沫，伴随着巨大的轰鸣声撞碎在岸上——能量寻找着滩头阵地。碎裂后回归为一片平静的泡沫，等待着下一波大浪袭来。海浪嘲弄她，挑战她，让她突破浪头，冲进大海。 约翰·梅斯菲尔德的《TVography: Happy Days》：我渴求飓风裹着白云驰骋飞翔，怒涛冲天，泡沫喷涌，海鸥喧嚷。 湿地温柔的风丝绸一般裹住她的双肩。月光选择了一条出人意料的路径照入松林，落下有韵律的斑驳树影。月亮如美人出浴般从水中升起，一节一节爬上橡树。她漫步月下，似在梦游。 手掌在口琴上起伏，如同一只在瓶中挣扎的鸟。口琴声美妙而忧伤，仿佛来自遥远家乡的讯息 云朵在山的怀抱中游荡，然后翻腾向上，再飘向远方。一些卷须状的云拧成螺旋状，朝着温暖的山沟飘去，如同湿地的雾追踪潮湿的沼池。同样的物理游戏，不同的生物板块。 天色灰暗，雾气伸出手指与海浪调情。