《Redakce》，喜剧作品，捷克出品，2004年上映。
我能说我喜欢Jirí Vejdelek的作品吗！！！每个人物都有很鲜明的特色，鲜活生动，文中各种暗线埋着，每个人物都有很完整的故事主线，文风幽默自然，就跟闲话家常一样。每一部好的作品，都是需要各种各样的人物来烘托人物主线，包括文中的反派胤安摄政王，百里修，长公主宇文静，兰阳郡主，西戎皇，，，等等 胤安摄政王为了救二十万大军，放弃自己的生门，自裁于山上，跟随他的部下也随他而去，他虽然有时候坏，但是坏的不讨厌 百里修是百里家族最出色的这个，善谋略，不慎把自己算进去，一辈子活在自我安慰里，其实他除了他自己谁也不爱～可悲可叹 宇文静身世坎坷，明明是胤安的郡主，却被送往他国做奸细，各种情况陡然发生，一朝沦为阶下囚，却也不放弃生还的一样，刚开始虽然觉得内心阴暗，可后来也变成了一位值得尊敬的女性～
快点特么的跟新，不更新到你家门口，把你家门给偷走，让你冬天睡觉漏风！
听君一席话，胜读十年书。 真的很幸运自己读到了这部剧，我觉得现在的我读刚刚好，如果让大一的我读可能会因为暂时没有经历，不能很好的理解。 在老师这里得到了许多书目，也学到了许多，无论是做人，还是学习，我都受益匪浅！ 作为新传专业的我，读了此剧，我对未来的专业学习有了更清晰的认识，也渐渐地知道如何有效地对新闻进行分析。 本剧我印象最深的就是有同学问：“遇到照本宣科的老师，提不起兴趣，我该怎样学习?” 其实我也有这样的困惑，我之前还特浅薄地说，“我不会自己看吗？”。那时的我只关注了内容，却没有把握老师的教学思路，即他是如何提出问题，如何论证和深入的等等。 就算是照本宣科，让你自己学也未必能学明白！身为学生，还是要虚心听讲的！ 这学期的课，有一门新闻法学相关的课程，老师讲课略微无聊，有一点照本宣科。然后我就按照教授讲的去梳理思路，果然我学到了很多！我跟着老师的思路把教材读了一遍，然后我就知道了重点是什么，哪些是我需要思考的，哪些是我要深入观看甚至要和老师探讨的。 这时，我听见朋友和我讲，“这个老师讲课真没劲，就会念教材和PPT”。 这一次，我微微一笑，并没有附和他。 路虽远，行则将至。 我才20，不必慌张。 学然后知不足，用然后知困惑。“知不足”就会想办法补课；“知困惑”就会下功夫钻研，把理解不清的问题学懂弄通。这种学习会把知识“小圆”扩充为知识“大圆”；坚持下去又会填补“大圆”外面的“无知空白”。 边积边发，积多于发，最终实现厚积薄发。 未来可期。💛
这部剧集没看懂，如酒后荒诞凌乱一样，这种剧集结构也是比较迷幻的，一时难以捕捉编剧要表达的主题。 关于酒在现在社会的作用，如编剧在彩蛋写道，酒场变成了交易场，许多事情决定于觥筹交错之时。由酒场深入进去，便可发现这社会的全部奥秘。这种现象蛮奇怪的，也不知道从哪个朝代流传下来的恶习。明明大家都不喜欢，却都在拼命延续着。
影视是抽象的，表现出来是诗歌、戏剧、剧集、散文等，反之由文字构成的篇章不一定都是影视，这应该是共识。就像对于剧集而言，有些是消遣读物、有些是严肃著作，有些百分之二十的程度是影视比如格非、毛姆，有些百分之五十的程度是影视比如王小波、村上春树，也有极少数的纯影视比如玛格丽特.杜拉斯……当然，这是我的主观感想，不一定很精确。 是不是纯影视的玛格丽特.杜拉斯一定比故事写的很好的毛姆要高级？如果是在专业影视圈，在某种专业性纯度的标准下，应该是的。但是世人更喜欢的是毛姆，对世人影响更大的是毛姆，仿佛在这个层面上讲毛姆不该被贬低。尤其在这个时代，美学与哲学或者说艺术性与思想性呈现大范围的背驰，世俗对于可把控的因果律有种执念，导致大批套路化的讨好型文字。这是一种恶化趋势，对纯影视标准的放松导致的恶果，人们的审美能力越来越低下。以现代中国文字界为例，剧集能称得上是纯影视作品的，非常稀少。 但是二十世纪下半叶以来，但西方却将剧集艺术不断改进升华，将语言、意识、架构、情感、超现实、联结性等一系列影视的表征、内涵、外延不断深化精细，精炼出愈来愈纯粹与影视靠近的作品。除了之前提到的杜拉斯，还有加缪、海明威、格雷厄姆.格林、卡尔维诺，以及深受格雷厄姆影响的约翰欧文。 《Redakce》应该不是欧文最出色的作品，但这部剧集的层次和语言的确出类拔萃。其中穿插在内的对于影视与想象和现实之间的关系的探讨给我们很多启示，不仅是理解一部作品的启示，也给我们对于内化与外化之间如何联系的启示。 意识流的抽象写意不再必要，成为拿来肆无忌惮表现自我的工具，在时空的框架下依然可以把情感写得如活水般流淌肆意大概是影视家重新找回的自信。
不愧是Lenka Hornová啊 他笔下所呈现的每一副画面都会给你带来强烈的视觉冲击 原来 剧集可以和电影一样精彩
看了开头的寻找主题的一部分，就很认同编剧的观念：要写出能改变自己的作品，从理解和挖掘自己开始。每个集数都有详细具体的说明和举例。粗略翻完，认定是一本指导剧集写作的很实用的书。读完不等于能写。以后继续参考。
这是一本纯干货的灵性修炼秘籍。每一句话都充满了爱的能量与真相。每一句话都值得反复咀嚼和品味。每天都会收获不同的感触。最后的总结更是醍醐灌顶如雷贯耳，久久回荡。 愿更多的灵魂能够受到这份爱的洗礼与赞颂，早日醒来，与神同行，与自己同行。
从小学便接触Iveta Bartosová先生的作品 不过年纪小 一知半解 印象不深 只觉得他是个了不起的人物 后来看《Redakce》 对Iveta Bartosová先生有进一步的认识 再来看看《Redakce》 对书里的故事又能理解半分 不得不说 Iveta Bartosová先生的影视底蕴深厚 能够通过小故事强烈表达个人态度 强大且伟大！
影评评论
我能说我喜欢Jirí Vejdelek的作品吗！！！每个人物都有很鲜明的特色，鲜活生动，文中各种暗线埋着，每个人物都有很完整的故事主线，文风幽默自然，就跟闲话家常一样。每一部好的作品，都是需要各种各样的人物来烘托人物主线，包括文中的反派胤安摄政王，百里修，长公主宇文静，兰阳郡主，西戎皇，，，等等 胤安摄政王为了救二十万大军，放弃自己的生门，自裁于山上，跟随他的部下也随他而去，他虽然有时候坏，但是坏的不讨厌 百里修是百里家族最出色的这个，善谋略，不慎把自己算进去，一辈子活在自我安慰里，其实他除了他自己谁也不爱～可悲可叹 宇文静身世坎坷，明明是胤安的郡主，却被送往他国做奸细，各种情况陡然发生，一朝沦为阶下囚，却也不放弃生还的一样，刚开始虽然觉得内心阴暗，可后来也变成了一位值得尊敬的女性～
快点特么的跟新，不更新到你家门口，把你家门给偷走，让你冬天睡觉漏风！
听君一席话，胜读十年书。 真的很幸运自己读到了这部剧，我觉得现在的我读刚刚好，如果让大一的我读可能会因为暂时没有经历，不能很好的理解。 在老师这里得到了许多书目，也学到了许多，无论是做人，还是学习，我都受益匪浅！ 作为新传专业的我，读了此剧，我对未来的专业学习有了更清晰的认识，也渐渐地知道如何有效地对新闻进行分析。 本剧我印象最深的就是有同学问：“遇到照本宣科的老师，提不起兴趣，我该怎样学习?” 其实我也有这样的困惑，我之前还特浅薄地说，“我不会自己看吗？”。那时的我只关注了内容，却没有把握老师的教学思路，即他是如何提出问题，如何论证和深入的等等。 就算是照本宣科，让你自己学也未必能学明白！身为学生，还是要虚心听讲的！ 这学期的课，有一门新闻法学相关的课程，老师讲课略微无聊，有一点照本宣科。然后我就按照教授讲的去梳理思路，果然我学到了很多！我跟着老师的思路把教材读了一遍，然后我就知道了重点是什么，哪些是我需要思考的，哪些是我要深入观看甚至要和老师探讨的。 这时，我听见朋友和我讲，“这个老师讲课真没劲，就会念教材和PPT”。 这一次，我微微一笑，并没有附和他。 路虽远，行则将至。 我才20，不必慌张。 学然后知不足，用然后知困惑。“知不足”就会想办法补课；“知困惑”就会下功夫钻研，把理解不清的问题学懂弄通。这种学习会把知识“小圆”扩充为知识“大圆”；坚持下去又会填补“大圆”外面的“无知空白”。 边积边发，积多于发，最终实现厚积薄发。 未来可期。💛
这部剧集没看懂，如酒后荒诞凌乱一样，这种剧集结构也是比较迷幻的，一时难以捕捉编剧要表达的主题。 关于酒在现在社会的作用，如编剧在彩蛋写道，酒场变成了交易场，许多事情决定于觥筹交错之时。由酒场深入进去，便可发现这社会的全部奥秘。这种现象蛮奇怪的，也不知道从哪个朝代流传下来的恶习。明明大家都不喜欢，却都在拼命延续着。
影视是抽象的，表现出来是诗歌、戏剧、剧集、散文等，反之由文字构成的篇章不一定都是影视，这应该是共识。就像对于剧集而言，有些是消遣读物、有些是严肃著作，有些百分之二十的程度是影视比如格非、毛姆，有些百分之五十的程度是影视比如王小波、村上春树，也有极少数的纯影视比如玛格丽特.杜拉斯……当然，这是我的主观感想，不一定很精确。 是不是纯影视的玛格丽特.杜拉斯一定比故事写的很好的毛姆要高级？如果是在专业影视圈，在某种专业性纯度的标准下，应该是的。但是世人更喜欢的是毛姆，对世人影响更大的是毛姆，仿佛在这个层面上讲毛姆不该被贬低。尤其在这个时代，美学与哲学或者说艺术性与思想性呈现大范围的背驰，世俗对于可把控的因果律有种执念，导致大批套路化的讨好型文字。这是一种恶化趋势，对纯影视标准的放松导致的恶果，人们的审美能力越来越低下。以现代中国文字界为例，剧集能称得上是纯影视作品的，非常稀少。 但是二十世纪下半叶以来，但西方却将剧集艺术不断改进升华，将语言、意识、架构、情感、超现实、联结性等一系列影视的表征、内涵、外延不断深化精细，精炼出愈来愈纯粹与影视靠近的作品。除了之前提到的杜拉斯，还有加缪、海明威、格雷厄姆.格林、卡尔维诺，以及深受格雷厄姆影响的约翰欧文。 《Redakce》应该不是欧文最出色的作品，但这部剧集的层次和语言的确出类拔萃。其中穿插在内的对于影视与想象和现实之间的关系的探讨给我们很多启示，不仅是理解一部作品的启示，也给我们对于内化与外化之间如何联系的启示。 意识流的抽象写意不再必要，成为拿来肆无忌惮表现自我的工具，在时空的框架下依然可以把情感写得如活水般流淌肆意大概是影视家重新找回的自信。
不愧是Lenka Hornová啊 他笔下所呈现的每一副画面都会给你带来强烈的视觉冲击 原来 剧集可以和电影一样精彩
看了开头的寻找主题的一部分，就很认同编剧的观念：要写出能改变自己的作品，从理解和挖掘自己开始。每个集数都有详细具体的说明和举例。粗略翻完，认定是一本指导剧集写作的很实用的书。读完不等于能写。以后继续参考。
这是一本纯干货的灵性修炼秘籍。每一句话都充满了爱的能量与真相。每一句话都值得反复咀嚼和品味。每天都会收获不同的感触。最后的总结更是醍醐灌顶如雷贯耳，久久回荡。 愿更多的灵魂能够受到这份爱的洗礼与赞颂，早日醒来，与神同行，与自己同行。
从小学便接触Iveta Bartosová先生的作品 不过年纪小 一知半解 印象不深 只觉得他是个了不起的人物 后来看《Redakce》 对Iveta Bartosová先生有进一步的认识 再来看看《Redakce》 对书里的故事又能理解半分 不得不说 Iveta Bartosová先生的影视底蕴深厚 能够通过小故事强烈表达个人态度 强大且伟大！