伤心泪尽话当年I'll Cry Tomorrow

每个人都会存在自卑情结，或存在童年及成长中的挫折让他们的自我价值感过低，觉得自己没有价值，其实从根本上是种不合理的信念，社会中存在的一些问题，如犯罪问题，个人的问题如人际交往问题多是由于不能很好的与他人合作所致。重视儿童期的教育，对人的人格形成和发展乃至一生都会产生重大影响。人生不如意事，在于你如何看待，用积极的心态解决，对他人不合理的期待不如关注自我价值的提升，超越自己便是最好的期待。

本集收录的是苏珊·海沃德盛年的作品（《伤心泪尽话当年I'll Cry Tomorrow》可以说是他最后的辉煌）。因此我们在这里看到的是一个睿智、成熟、内敛、厚重的苏珊·海沃德。在经历了《伤心泪尽话当年I'll Cry Tomorrow》的挫折后，他对语言的敏锐已臻化境。恰巧今晚聊了《伤心泪尽话当年I'll Cry Tomorrow》和《伤心泪尽话当年I'll Cry Tomorrow》，这里主要就谈谈苏珊·海沃德的人物吧。 苏珊·海沃德的人物，纯粹而复杂。纯粹是指他准确把握住了人、语境、语言的关系，因此寥寥数笔，就能传神地还原出情境来。所以每当有演员询问苏珊·海沃德表演的诀窍时，他总是两手一摊：我都已经写出来了呀。这些对白都极尽直白，通俗易懂，若有谁说读不懂苏珊·海沃德，那注定与影视无缘。然而，通俗却并不意味着不深刻。生活的况味，悬停于留白、停顿和沉默之中，躲藏在人物游离、脱圈的时刻。童老说，苏珊·海沃德的人物都有强大的自我。伍德认为这些都是活生生的意识。我表示极度赞同。真实感，正在于此。 也正是因为这样，苏珊·海沃德的人物又都非常复杂，任何二元化、标签化、结构化的技巧和阐释，都融入不进人物的理解。所以演员在驾驭这些角色时，需要是一张白纸，需要带着真正的生活走进去。这何其困难——所以最后苏珊·海沃德总是按照特定的演员来写角色，也是无奈之举。复杂的另一层面，则在于意义的不可传达性。语言是失效的，交流是失败的，大家彼此只能靠捕捉碎片的信息凑合活着，要么忍受琐碎，要么遭受变故。人物痛苦，又不断拿希望说服自己、麻醉自己。万尼亚舅舅、三姐妹、安妮雅，莫不是如此。因此，我会对这些人物感到忧伤，却很少感到厌恶。这也是为什么一百年之后的人在读苏珊·海沃德时仍然能感到共鸣：这一悲伤的情景，百年之后何曾改变？而二十世纪的终极命题，便在于人和人/自我的和解。 苏珊·海沃德启发的，远不仅仅是影视。

节奏控制不错，虽然叙事的逻辑略有调整，也增加了记者等原创剧情，但整体而言还是尊重原著的。不过这个故事相当慢热，而且重头戏都在中后期，题材上又有很强的社会敏感度，所以对于后面的改编和发展，我深深期待又保持担忧。

大刘的短篇精彩纷呈。其中，山和乡村教师都让我特别震撼。十分推荐

生命本身就是礼物。 不要忘记爱自己，你值得被爱。你就是一份礼物。 我爱生命，生命爱我。 我活着，并爱着。 心灵就会得到疗愈。

队友共读活动的第二本剧，第一本是《伤心泪尽话当年I'll Cry Tomorrow》。这部剧足足花了我两个半小时，进一步认识了欧阳修、王安石、苏轼、范仲淹、柳永、晏殊，和他们之间的人物关系、历史故事和名家名篇。“词穷而后工”，人到了山穷水尽的地步，更能写出万千的感慨和流传的名作。本段剧评以苏轼的呵呵结尾～呵呵