卡西克呼叫卡西克Karthik Calling Karthik

就像封页推荐“畅销”这两个字一样。整本剧都比较“畅”。通俗易懂的例子很容易将看剧的人带进去。对比理论性强的心理学剧集，存在观点分析的不够深入，广面不够。只能就事论事。 从反省，比照，再根据结论对应的做反思。不管是真我还是假我，孩子还是内心小孩。在家庭关系中，爱有可能是假，也有真，也有虚虚实实，很微妙的存在。 想起同学执意让我排序的那个问题：在你的内心，爱人，父母，孩子，自己，这四个人物是如何排位的。在她的排位中，有两点跟本剧的观点不谋而合。她把自己排在第一位，这点和书中的夫妻才是家庭的核心相似。把孩子当成另一个独立存在的人，即使孩子再小也不是自己的附属，给孩子爱的同时给她自由。 其实在我的排位中，可以归结成，内心的那个孩子一直都在寻求渴望，寻求安全感，在爱，自由，真我，假我之间均衡，但没有任何精神分裂的意思。

原本在欧洲物以稀为贵的纺织品，从最一开始的本地需求和利润驱动，到对上游原材料和下游销售市场的控制，伴随着大航海时代新航线的开发和新大陆的发现，借助战争和奴隶制在短时间内快速改变了世界财富和分工的布局，将原本在棉花帝国边缘的曼彻斯特和利物浦变成了世界的中心，而将遥远的印度内部自给自足的棉织品贸易击溃。但是资本家逐渐发现在资源有限的情况下，要想进一步获得利润，就需要降低成本，包括新技术、管理方法、新基础建设、新融资和信贷方式、新信息收集和汇编方式以及新职业划分，甚至是动用资本的力量来影响国家机器在立法和制度上予以倾斜。美国的内战作为奴隶制VS受佣制以及战争资本主义VS工业资本主义的分水岭，重新界定了世界棉花帝国的格局同时也改变了资产阶级与无产阶级直接的对立关系，文末对新零售带来的影响的描述揭开了我们正在经历的新篇章，值得一读。

实在忍不住留到明天看，如饥似渴地继续读完了叶老师的第二本剧，太喜欢这些灵动的语言啦，我是笑着看完的，笑过后，也有沉重地思考。

摒弃以往失而复得其乐融融的美好大结局。留有一点遗憾与庆幸，故此虽短却也精致。非圣贤 怎无过 错了就是错了。

很久以前听过这个书名，觉得应该是流水般缓慢抒情的哀伤的故事。结果当然不是。我看剧集往往囫囵吞枣，许多剧集的描写虚浮，很难让人有置身其中的真实感，只剩情节堪读。但这本剧集的描写很精彩，有电影的叙事感。 我不知道这本剧集有没有被改编为影视作品过，但我十分期待。比如艾琳出场时，夏日蓝色透明泳池边的金发尤物，我眼前一下子浮现出妮可基德曼的脸。 直到看到钱德勒的人生经历，才明白为什么这部推理剧集可以触及那么多形形色色的灵魂。但人生经历只是外在精彩的点缀，更重要的是人性。马洛身上被赋予了作家的个性，冷眼看世间，完全坚守自己，机警，冷酷的硬汉。 任何经典，必然不能缺少一个宏大的内核，人性、情感，人类历史上亘古不变的主题。因此你很难把这部作品拔高到这样的高度，但它的叙事技巧、语言艺术、人物刻画已经足够出色了。 如果一定要探讨一下剧集的主题，无非是人世之变乱，时间之残酷，“说一声再见，就是死去一点点”，人性的复杂流变。但在马洛身上我们能看到那可贵的坚守。不仅是坚守正义、道德，还有坚守自我。 只有读到精彩的剧集你才会感慨如今的剧集与影视作品人物刻画都是多么的苍白。我们是为什么把人物扁平化了？世界的参差多态，人性的复杂流变本身值得一叙。人物有故事感、叙事有电影感，语言不繁复却似暗流涌动，不得不说这个版本的翻译也很优秀。

从白天看到黑夜终于教我给看完了，除了愤恨还有庆幸，如今虽然是开放的时代了，但是也不缺乏懦弱的人存在。换了一个时代又多了一种枷锁，真不知道这种迷茫的日子什么时候是个头！我们进了大学，大学要我们成才，我们翻着味同嚼蜡的书本，完全没有奋斗的精神！说是专业，却是糊弄人的东西！倒不如说一门心思做着自己喜欢做的事，我们就是这样一方面不想浑浑噩噩的看似学习着，一方面又在愤愤不平！我们不见得好过到哪儿去，挣扎着挣扎着就这样混完了半生。对于我自己，我深知向往的生活是什么，不去挣扎一下都不能说有向往。我个人是十分喜欢淑华的，大胆、率真的这样一个人，尽管她有些莽撞，在那样封建的社会里如果人人都想着屈服？岂不是都成了懦夫！

很引人入胜的一本剧～ 就像潺潺的流水，又像是真的坐在那家小茶馆里，听着三味线，品着茶，听着她娓娓道来的一本剧。 就像是去小酒吧听民谣讲故事一般 让我沉醉在千代的故事里，久久不能自拔。 日本的文化对于中国人来说又爱又恨。 就像菊与刀里面说的一样，崇尚武力和温和的矛盾民族。 相比小百合这个名字，我更喜欢千代，坂本千代的眼睛没有经历世事，纯粹的就像大海。 她像一张任人描绘的白纸，随波逐流，又坚定自己的爱情。

每天闲下来看一看这部剧，都可以体会到一种很莫名的宁静。世界很大，忙碌生活下，也需要偶尔仰望星空。