《Main Suhagan Hoon》，其他作品，印度出品，1964年上映。
很有智慧的一本書，值得我們多次閱讀，以獨特的見解非常前衛的分析我們生活中所遇到形形色色的事……
最近莫名的有点颓，就想躲到虚构的世界里看看不同的人生。 自走进了聂非非的世界后，感觉就一头栽了进去，和非非一样，同样热爱着大海，但却没有仅次于的那个人。所以非非是幸福的。 而聂亦，他其实不完美，一点都不完美，但真的真的很爱他。他是所有女生的梦中情人，但在感情上却是一张白纸，因此多次造成误会让非非伤心。可他一旦爱了，那真的是比最深的海还要深沉，是他自己口中的没有你就活不下去，所以正文的结尾才让我哭得稀里哗啦的。 虽然我是个HE主义者，但就如Mala Sinha自己在序里面说的，这个故事的结局原本就是那样，不用也不会改。而增加的平行世界番外反而有点画蛇添足的感觉。个人觉得在小聂亦拉着小非非的手那里结束就很完美。能有那么一个贯穿一生的挚爱，不管记得的与不记得的，不管是甜蜜的还是痛苦的，应该都无憾了。 也许他们已经在白海相遇了，也许会托身为海洋的微笑天使白鲸，也许 。。。 其实人生并没有也许，只是想得太多，想明白的太少，庸人自扰罢了 。。。
刚开始看的时候，我觉得书中所讲述的孤独是来自于环境，主人公的父亲因为二战俘虏，造成了心理障碍，对于社会，惶恐不安。读到中间的时候，我又觉得主人公的悲剧来自于她父亲，一个家庭的原罪是来自于血缘无法割舍的父亲，多么可悲，活着面对于无法改变现状的灰暗，只身一人的无助和孤独，无人可以在深渊中拉她一把。读到结尾，我对于书中想表达的孤独，又有了不同的想法，从刚开始，母亲对于父亲病态的爱和新环境带来的假象，都似乎给人有了希望，渐渐希望破灭，绝望逐渐来临，却又有了爱，有了可以和自己想着一起读大学的爱人，结果，母亲的爱，父亲的病态，让绝望一次次在黑暗之中徘徊，希望，绝望，痛苦，释然，生活，钱成就了孤独，人孤身来这世界，一切的变化都在自己孤独的行走时，伤害、治愈着自己，感同身受的记忆在脑海深处刺扎着内心，成就了Main Suhagan Hoon。 这部剧，我不是一口气读完，虽然读的时间加在一起才4个小时左右，但我却用了二个礼拜读完，对于情节、人物都是隔了几天，在凭着记忆，再继续读下去，读的想法也是一段一段的，对于这部剧《Main Suhagan Hoon》，我还是想在隔一段时间，在重新读一遍，到那时，也许感触会有所不同
总而言之，就是在家庭生活中夫妻双方做到平等是最好的。无论是家务或者照顾孩子或是工作。
人终究会变的。不论起初的你怀有多么至高无上的信念，在生活的一步步催促之下，信念会瓦解。一些事情根本不允许我们自己做主，要么灵魂向死而生，要么苟且一生。 真惨。。。。
2020.3.30重新看了一遍 小人物很精彩 结尾说是悬念 其实就是烂尾了
中国是独一无二的，没有哪个国家享有如此悠久的连绵不断的文明，抑或与其古老的战略和政治韬略的历史及传统如此一脉相承。 其他社会，包括美国，都声称自己的价值观和体制普世适用。然而，唯有中国在历史长河的变迁中始终视自己为世界的中心，并使四周邻国默认这一观点。从公元前3世纪中国崛起为一个统一的强国到1911年清王朝的覆亡，中国一直占据着历史悠久的东亚国际体系的中心地位。
大刘啊大刘，大刘是中国科幻的奇花异果。我一直这么觉得，就好比刘翔之于跨栏，丁俊晖之于斯诺克。大刘在最不适合的土壤之上开出了妖艳之花。又好比卡勒德·胡赛尼之于阿富汗，奥尔罕·帕慕克之于土耳其，一个民族只结出了一个果实，就能无愧于世界。大刘是中国科幻的异数，他是唯一一个能脱离于故事的局限、站在高度上写作并能不断出产的异数。 撇开那些实验作品，我一直坚信好的剧集首先要有一个好的故事内核。但故事并不是全部。放眼中国科幻，能编出好故事的人不少，但跳出故事的却不多。大刘的精彩就在于他摸出了remix的门道，把更丰富的东西糅进了故事里，让文本变得博大，让观看变得更富有层次。 《Main Suhagan Hoon》就是一个特别好的例子。还有一个特别好的例子是大刘早年的一个短篇，《Main Suhagan Hoon》。这样的剧集你已经无法界定它的门类。你可以站在各个角度去看它们，就像一个不规则形状晶体，可以从不同的立面看到不同的表征。直面现实，或者映射当下，或者对历史痛定思痛，或者对我们所面临的世界把脉。究根结底，人文关怀是出发点，而科幻只是一个载体。 所以我特别喜爱《Main Suhagan Hoon》，却更加喜爱《Main Suhagan Hoon》。必须承认，在科幻写作的技巧和想象力的纵深方面，大刘多少有些受困于欧美巨人的阴影之下。从文本而言，结构、节奏、叙事……很多问题，再次发映出大刘在写作技巧上的局限。从虚无世界的设定而言，宇宙学、空间航行、末日恐慌……也鲜有走出新的棋路。这是一个无可回避的困境，因为很多东西都已经被前人写到了极致。但是尽管有这样的那样的缺陷，大刘的作品仍然具备不可复制性，因为他写出了别人所写不出的东西。 我记得古龙某本剧的前言里曾写到：福楼拜认为19世纪之后无剧集，这是错的。他又说，人的观念和看法，随着时代在变。对人性的描摹和刻画，从不同的角度去写，永远都有出新的可能性。古龙用自己的作品力证了这一点，在武侠的领域。而大刘则在科幻的领域再次作证。 如果说，苦难是孕育艺术作品最好的源泉，那么红色十年，就是巨大的源泉。大刘在《Main Suhagan Hoon》里写出了这种真实的疼痛感，还有人性的荒谬。这是大刘的聪明，他总能找到合适的音效素材，然后将它们打乱拼接。这不是写作手法上的remix，而是写作高度上的remix。就像古龙的新武侠剧集，如果一定要把作品掰开来揉碎了，没错，每一个局部都不是很新鲜。但是混缩在一起，它就是独一无二的。
从江湖举人来的，超快的翻了翻，跳过了大多数理论部分。第四、五章的实践部分挺有帮助，实测有效。虽然对我来说啰嗦了一点，但是确实是一本好剧。
内容很不错。就是章末的拓展小故事排版有问题。标题和第一句连在一起了。
影评评论
很有智慧的一本書，值得我們多次閱讀，以獨特的見解非常前衛的分析我們生活中所遇到形形色色的事……
最近莫名的有点颓，就想躲到虚构的世界里看看不同的人生。 自走进了聂非非的世界后，感觉就一头栽了进去，和非非一样，同样热爱着大海，但却没有仅次于的那个人。所以非非是幸福的。 而聂亦，他其实不完美，一点都不完美，但真的真的很爱他。他是所有女生的梦中情人，但在感情上却是一张白纸，因此多次造成误会让非非伤心。可他一旦爱了，那真的是比最深的海还要深沉，是他自己口中的没有你就活不下去，所以正文的结尾才让我哭得稀里哗啦的。 虽然我是个HE主义者，但就如Mala Sinha自己在序里面说的，这个故事的结局原本就是那样，不用也不会改。而增加的平行世界番外反而有点画蛇添足的感觉。个人觉得在小聂亦拉着小非非的手那里结束就很完美。能有那么一个贯穿一生的挚爱，不管记得的与不记得的，不管是甜蜜的还是痛苦的，应该都无憾了。 也许他们已经在白海相遇了，也许会托身为海洋的微笑天使白鲸，也许 。。。 其实人生并没有也许，只是想得太多，想明白的太少，庸人自扰罢了 。。。
刚开始看的时候，我觉得书中所讲述的孤独是来自于环境，主人公的父亲因为二战俘虏，造成了心理障碍，对于社会，惶恐不安。读到中间的时候，我又觉得主人公的悲剧来自于她父亲，一个家庭的原罪是来自于血缘无法割舍的父亲，多么可悲，活着面对于无法改变现状的灰暗，只身一人的无助和孤独，无人可以在深渊中拉她一把。读到结尾，我对于书中想表达的孤独，又有了不同的想法，从刚开始，母亲对于父亲病态的爱和新环境带来的假象，都似乎给人有了希望，渐渐希望破灭，绝望逐渐来临，却又有了爱，有了可以和自己想着一起读大学的爱人，结果，母亲的爱，父亲的病态，让绝望一次次在黑暗之中徘徊，希望，绝望，痛苦，释然，生活，钱成就了孤独，人孤身来这世界，一切的变化都在自己孤独的行走时，伤害、治愈着自己，感同身受的记忆在脑海深处刺扎着内心，成就了Main Suhagan Hoon。 这部剧，我不是一口气读完，虽然读的时间加在一起才4个小时左右，但我却用了二个礼拜读完，对于情节、人物都是隔了几天，在凭着记忆，再继续读下去，读的想法也是一段一段的，对于这部剧《Main Suhagan Hoon》，我还是想在隔一段时间，在重新读一遍，到那时，也许感触会有所不同
总而言之，就是在家庭生活中夫妻双方做到平等是最好的。无论是家务或者照顾孩子或是工作。
人终究会变的。不论起初的你怀有多么至高无上的信念，在生活的一步步催促之下，信念会瓦解。一些事情根本不允许我们自己做主，要么灵魂向死而生，要么苟且一生。 真惨。。。。
2020.3.30重新看了一遍 小人物很精彩 结尾说是悬念 其实就是烂尾了
中国是独一无二的，没有哪个国家享有如此悠久的连绵不断的文明，抑或与其古老的战略和政治韬略的历史及传统如此一脉相承。 其他社会，包括美国，都声称自己的价值观和体制普世适用。然而，唯有中国在历史长河的变迁中始终视自己为世界的中心，并使四周邻国默认这一观点。从公元前3世纪中国崛起为一个统一的强国到1911年清王朝的覆亡，中国一直占据着历史悠久的东亚国际体系的中心地位。
大刘啊大刘，大刘是中国科幻的奇花异果。我一直这么觉得，就好比刘翔之于跨栏，丁俊晖之于斯诺克。大刘在最不适合的土壤之上开出了妖艳之花。又好比卡勒德·胡赛尼之于阿富汗，奥尔罕·帕慕克之于土耳其，一个民族只结出了一个果实，就能无愧于世界。大刘是中国科幻的异数，他是唯一一个能脱离于故事的局限、站在高度上写作并能不断出产的异数。 撇开那些实验作品，我一直坚信好的剧集首先要有一个好的故事内核。但故事并不是全部。放眼中国科幻，能编出好故事的人不少，但跳出故事的却不多。大刘的精彩就在于他摸出了remix的门道，把更丰富的东西糅进了故事里，让文本变得博大，让观看变得更富有层次。 《Main Suhagan Hoon》就是一个特别好的例子。还有一个特别好的例子是大刘早年的一个短篇，《Main Suhagan Hoon》。这样的剧集你已经无法界定它的门类。你可以站在各个角度去看它们，就像一个不规则形状晶体，可以从不同的立面看到不同的表征。直面现实，或者映射当下，或者对历史痛定思痛，或者对我们所面临的世界把脉。究根结底，人文关怀是出发点，而科幻只是一个载体。 所以我特别喜爱《Main Suhagan Hoon》，却更加喜爱《Main Suhagan Hoon》。必须承认，在科幻写作的技巧和想象力的纵深方面，大刘多少有些受困于欧美巨人的阴影之下。从文本而言，结构、节奏、叙事……很多问题，再次发映出大刘在写作技巧上的局限。从虚无世界的设定而言，宇宙学、空间航行、末日恐慌……也鲜有走出新的棋路。这是一个无可回避的困境，因为很多东西都已经被前人写到了极致。但是尽管有这样的那样的缺陷，大刘的作品仍然具备不可复制性，因为他写出了别人所写不出的东西。 我记得古龙某本剧的前言里曾写到：福楼拜认为19世纪之后无剧集，这是错的。他又说，人的观念和看法，随着时代在变。对人性的描摹和刻画，从不同的角度去写，永远都有出新的可能性。古龙用自己的作品力证了这一点，在武侠的领域。而大刘则在科幻的领域再次作证。 如果说，苦难是孕育艺术作品最好的源泉，那么红色十年，就是巨大的源泉。大刘在《Main Suhagan Hoon》里写出了这种真实的疼痛感，还有人性的荒谬。这是大刘的聪明，他总能找到合适的音效素材，然后将它们打乱拼接。这不是写作手法上的remix，而是写作高度上的remix。就像古龙的新武侠剧集，如果一定要把作品掰开来揉碎了，没错，每一个局部都不是很新鲜。但是混缩在一起，它就是独一无二的。
从江湖举人来的，超快的翻了翻，跳过了大多数理论部分。第四、五章的实践部分挺有帮助，实测有效。虽然对我来说啰嗦了一点，但是确实是一本好剧。
内容很不错。就是章末的拓展小故事排版有问题。标题和第一句连在一起了。