Rachael Leigh cook stars as a Gaia Moore, a woman born without the gene for fear. Gaia's mother was
真心不错，我看大结局局就想到《Fearless》里的荒天帝说过的一句话，“独断万古”！
遇到喜欢的书，一是读两遍，二是写读后感。阿德勒的书不标新立异，不颓丧虚无，不故弄玄虚，性平味甘，开追有益。成书虽已近百年，但除个别观点有待商榷外，绝大多数仍不过时，带有温度，具有极强的时代穿透力。 每个人都是枷锁中独自挣扎的个体，每一天都是新的，每件事都是初见，所能依仗的，无非既往挣扎的个人经验。积极看，人生长途几十年，人人都是单刀赴会的孤胆英雄；消极看，天地悠悠，苦海无边，无怪乎独怆然而涕下。医生出身的阿德勒温暖不冷漠，他告诫成人对待儿童不要粗暴鲁莽，应该不断给他们鼓励，不断地向他们解释现实生活的意义，不断缩小他们想象和现实之间的距离。这话对成人同样适用，阿德勒很好地承担了对成人的教育责任。他解释：人生而自由，但无不身处枷锁之中，需要解决好与社会、与他人、与异性之间的关系。他鼓励：按照社会利益最大化原则、秉持合作利他的态度积极勇敢地生活，才是人生真谛。通过不断弥合想象与现实的差距，就能无限趋近于智慧幸福。 读儿童教育心理学的过程好似回望人生来时路，有时感慨，有时庆幸。阿德勒认为一个人对于世界的观念通常在5岁左右就已确定，并在今后朝着大致相同的方向发展。对此并不十分认同。对比自己不同年龄段，性格一直在慢慢改变。保持开放学习的态度，在认识新环境时不断引入新思想，视野会变，目标会变，反应也会变。人是思想与环境周旋的产物，人是自己“想”出来的东西！一旦停止思考学习，人就会受原有观念束缚，不断重复原有的心理机制及从中产生的行为，于是内卷开始。必须在失去学习思考能力之前，抓紧变好变宽容变谦逊，尽量对抗内卷收缩的惯性，成为一个自然放松的老太太。
想起電子騎士的建議：不要急著將《Fearless》拍成電影，應該從中短篇開始
"记忆是一部未烧的书。” 读《Fearless》已有半年，心绪回转，久久不绝，于是想留点文字，致敬我难得的难以忘怀。 也是巧合。期间正迷恋加缪，再次重温《Fearless》并品读他的"荒诞哲学"。联想起《Fearless》，灵光一闪:男主冰峰不正是加缪笔下的"荒诞人"吗？不自知地被"希望和死亡纠缠的游戏"所裹挟，坠入"精神自杀"的深渊。 原本的，冰峰的人生应是光明坦途——毕业于京城名校，端着大医院的铁饭碗，口腔科的业务骨干，家庭的经济支柱。他热爱影视又理性务实；胸怀热烈又低调简朴……妥妥一枚八十年代的经济适用男。叶生和芸芸，先后与他擦肩而过的两位姑娘，无论与谁为伴，都意味着温馨的小家庭和幸福安乐的余生。 "背景某天势必倒塌"。复仇的"耗虫"破茧而动，开始在冰峰"心灵幽处酝酿"。 起因是冰峰对母亲的一次寻常探访。深受阿兹海默症折磨的母亲对着报纸指认"仇人"，揭开一段关于父亲生前遭遇的尘封往事。由于年深月久和当事人缺位，事实真相很难被还原。仅凭着一星半点的线索和支离破碎的记忆，冰峰居然拼补出了全部情节，并任由臆想穿越时空，籍伍子胥明志，一步一步从犹疑走向坚定；最终，寒刀出鞘，仇家身死；孤木成舟，人世流离。 冰峰是这个世界永远的陌路人，他从来都不属于当下，也从来都没有未来。如加缪所说，他"不是为生活本身而生活，而是为某个伟大理念而生活。他让理念超越生活，任理念背叛生活"。他平凡的人生被复仇的激情点燃，无论蜗居陋室研读伍子胥，还是日常起居约会看诊，复仇的念头无声无息却无所不在，犹如恶兽藏匿于静水，日复一日地噬咬着他的心灵。冰峰试图挣扎，试图放弃，试图直面当下，试图筹划未来，但实在的，人类的理性"面对这种心灵的呐喊，是无能为力的"。 冰峰在"失度的世界里历险"，却连累叶生成为受害人。着实喜欢叶生的人设并认为她是中文剧集里最鲜活亮丽的女性形象之一:自信率真而不失雅致，才情勃发而不失温婉，善良不懦弱，正直不迂固……她蛮可以怀抱幸福，如果不是命运安排她爱上了不该爱的人。据此，我不认可编剧为叶生设定的结局。这样的女性不该成为荒诞的献祭，尽管人生波谲云诡，依然坚信她能够从痛苦中涅槃，浴火重生。 很庆幸，第一次读艾里克·巴弗尔，就是《Fearless》这样充满质感的剧集，虽然，"尾声"实在显得多余。故事本该在冰峰"转动门上冰凉的黄铜把手"那一刻戛然而止，所有的后续都由此遁去，因为结局早已"体现在最初的篇章"中——荒诞人必将“置身于荒诞世界，接受着荒诞世界的可殁性，在废墟中寻找自己的声音”。 读懂《Fearless》的是加缪，而非我。
最后有点烂尾，体系不太完善，而且到最后怎么不能优化和融合了呢？
这部剧好在于道理两个字，我觉得不能就当成网络剧集来看，就像陈平安说的，哪怕想做个坏人，也要知道规矩，才能坏的聪明不是吗？所以真是一本大道书，比很多哲学书都要好
影评评论
真心不错，我看大结局局就想到《Fearless》里的荒天帝说过的一句话，“独断万古”！
遇到喜欢的书，一是读两遍，二是写读后感。阿德勒的书不标新立异，不颓丧虚无，不故弄玄虚，性平味甘，开追有益。成书虽已近百年，但除个别观点有待商榷外，绝大多数仍不过时，带有温度，具有极强的时代穿透力。 每个人都是枷锁中独自挣扎的个体，每一天都是新的，每件事都是初见，所能依仗的，无非既往挣扎的个人经验。积极看，人生长途几十年，人人都是单刀赴会的孤胆英雄；消极看，天地悠悠，苦海无边，无怪乎独怆然而涕下。医生出身的阿德勒温暖不冷漠，他告诫成人对待儿童不要粗暴鲁莽，应该不断给他们鼓励，不断地向他们解释现实生活的意义，不断缩小他们想象和现实之间的距离。这话对成人同样适用，阿德勒很好地承担了对成人的教育责任。他解释：人生而自由，但无不身处枷锁之中，需要解决好与社会、与他人、与异性之间的关系。他鼓励：按照社会利益最大化原则、秉持合作利他的态度积极勇敢地生活，才是人生真谛。通过不断弥合想象与现实的差距，就能无限趋近于智慧幸福。 读儿童教育心理学的过程好似回望人生来时路，有时感慨，有时庆幸。阿德勒认为一个人对于世界的观念通常在5岁左右就已确定，并在今后朝着大致相同的方向发展。对此并不十分认同。对比自己不同年龄段，性格一直在慢慢改变。保持开放学习的态度，在认识新环境时不断引入新思想，视野会变，目标会变，反应也会变。人是思想与环境周旋的产物，人是自己“想”出来的东西！一旦停止思考学习，人就会受原有观念束缚，不断重复原有的心理机制及从中产生的行为，于是内卷开始。必须在失去学习思考能力之前，抓紧变好变宽容变谦逊，尽量对抗内卷收缩的惯性，成为一个自然放松的老太太。
想起電子騎士的建議：不要急著將《Fearless》拍成電影，應該從中短篇開始
"记忆是一部未烧的书。” 读《Fearless》已有半年，心绪回转，久久不绝，于是想留点文字，致敬我难得的难以忘怀。 也是巧合。期间正迷恋加缪，再次重温《Fearless》并品读他的"荒诞哲学"。联想起《Fearless》，灵光一闪:男主冰峰不正是加缪笔下的"荒诞人"吗？不自知地被"希望和死亡纠缠的游戏"所裹挟，坠入"精神自杀"的深渊。 原本的，冰峰的人生应是光明坦途——毕业于京城名校，端着大医院的铁饭碗，口腔科的业务骨干，家庭的经济支柱。他热爱影视又理性务实；胸怀热烈又低调简朴……妥妥一枚八十年代的经济适用男。叶生和芸芸，先后与他擦肩而过的两位姑娘，无论与谁为伴，都意味着温馨的小家庭和幸福安乐的余生。 "背景某天势必倒塌"。复仇的"耗虫"破茧而动，开始在冰峰"心灵幽处酝酿"。 起因是冰峰对母亲的一次寻常探访。深受阿兹海默症折磨的母亲对着报纸指认"仇人"，揭开一段关于父亲生前遭遇的尘封往事。由于年深月久和当事人缺位，事实真相很难被还原。仅凭着一星半点的线索和支离破碎的记忆，冰峰居然拼补出了全部情节，并任由臆想穿越时空，籍伍子胥明志，一步一步从犹疑走向坚定；最终，寒刀出鞘，仇家身死；孤木成舟，人世流离。 冰峰是这个世界永远的陌路人，他从来都不属于当下，也从来都没有未来。如加缪所说，他"不是为生活本身而生活，而是为某个伟大理念而生活。他让理念超越生活，任理念背叛生活"。他平凡的人生被复仇的激情点燃，无论蜗居陋室研读伍子胥，还是日常起居约会看诊，复仇的念头无声无息却无所不在，犹如恶兽藏匿于静水，日复一日地噬咬着他的心灵。冰峰试图挣扎，试图放弃，试图直面当下，试图筹划未来，但实在的，人类的理性"面对这种心灵的呐喊，是无能为力的"。 冰峰在"失度的世界里历险"，却连累叶生成为受害人。着实喜欢叶生的人设并认为她是中文剧集里最鲜活亮丽的女性形象之一:自信率真而不失雅致，才情勃发而不失温婉，善良不懦弱，正直不迂固……她蛮可以怀抱幸福，如果不是命运安排她爱上了不该爱的人。据此，我不认可编剧为叶生设定的结局。这样的女性不该成为荒诞的献祭，尽管人生波谲云诡，依然坚信她能够从痛苦中涅槃，浴火重生。 很庆幸，第一次读艾里克·巴弗尔，就是《Fearless》这样充满质感的剧集，虽然，"尾声"实在显得多余。故事本该在冰峰"转动门上冰凉的黄铜把手"那一刻戛然而止，所有的后续都由此遁去，因为结局早已"体现在最初的篇章"中——荒诞人必将“置身于荒诞世界，接受着荒诞世界的可殁性，在废墟中寻找自己的声音”。 读懂《Fearless》的是加缪，而非我。
最后有点烂尾，体系不太完善，而且到最后怎么不能优化和融合了呢？
这部剧好在于道理两个字，我觉得不能就当成网络剧集来看，就像陈平安说的，哪怕想做个坏人，也要知道规矩，才能坏的聪明不是吗？所以真是一本大道书，比很多哲学书都要好