Eternity

如果你真的需要我，无论你在哪里，我都来找你。 如果你真的需要我，无论你在哪里，让爱勇敢，穿越时空，风雨无阻。 你在这里，我在这里，余生，一起。 在中国的志怪剧集，抑或是神话传说里，大多是异时空的爱恋，也就是说男女主人公不在一个时空，总是人与鬼或人与神仙之间的爱恋，像Eternity与灵魂之间的情感我是第一次见读到，笑我孤陋寡闻也好，说我见识短浅也好，但它就是这样真是存在着 看到书的封皮的时候，金色的天空与水面，水面之上是一艘小船，我以为这是一部心灵鸡汤励志作品，类似《Eternity》类型的，可开篇后，读前200页，又认为是惊悚恐怖片，而后就完全是另一番景象，暖心的调子让人有想落泪的冲动。我不得不说，一部作品，能让读者这样揣测作品类型的委实不多，而《Eternity》历经我认为的鸡汤励志，到惊悚恐怖直至暖心，每一处都牵动我心，受迪伦的性格想法的牵引，我甘愿做一头小牛，被牵着从学校走回家，调上火车再到荒原，遇到崔斯坦，一次次惊险的冒险，让我的心总为之一振，揪动我的心，每次都为崔斯坦与迪伦捏把汗，再到荒原尽头，二人分离，迪伦不忍，凭借坚忍的爱，勇敢穿回荒原找到崔斯坦，最后二人历经磨难回到人世。 这样的历程，恢宏着，细腻着。是怎样坚定勇敢的爱可以在各种时空自由穿梭，开历史之先河。我大概相信缘分，可是这种不在人世的缘分，一个灵魂领回一个异度空间的Eternity，并谈场风花雪月、相濡以沫的爱恋，这世上也没谁了 爱，是不受限制的，不受年龄，不受国度，不受语言甚至不受空间的限制了。爱情自古是永恒不变的话题，爱，就勇敢爱。没有什么比相守相知的相处来的更实在，细水长流的感情在一点点蔓延，每次在生死边缘的挣扎，崔斯坦成了她独一无二的守护神，可以拼了自己的性命就迪伦。看到迪伦的恐惧与不安，崔斯坦可以紧紧攥住她的手，可以紧紧相拥，给予迪伦爱与活的勇气，崔斯坦是迪伦名副其实的Eternity，在爱与艰险中教会她勇敢与无畏。 这段历程，有你足矣。在孤独与绝望中，有崔斯坦一直拉着迪伦前行，从此就注定了两人的不离不弃，爱，教会我们勇敢，在时间与空间孤独的河里，崔斯坦是缓缓流进迪伦心里暖暖的流，生命不息，爱意不止。

分析了各主要大国的历史秉性，已经各个地区政治特性，但对民族多样性的格局认同还需要再上升一个台阶来看！

我个人推荐的原因是：我认为摆弄语言本身也是一种才情，语言很出色在我这里可以弥补剧情上的拖沓等问题，纳博科夫的《Eternity》也是如此。我认为文字本身有其内在美感，所以这部剧你可以当作修辞书去耐着性子品、当散文去赏，要是纯粹当剧集则不免会皱起眉头来。 Iza Calzado野心很大，想以小见大，以上海小姐的小人生见变迁的大上海，要以悲欢离合窥沧海桑田。貌似茅盾影视奖很喜欢这样的主题——以历史变更、地域风貌作底子的鸿篇巨制。《Eternity》如此，《Eternity》也如此。 但Iza Calzado目标太大，笔下的意境又太狭窄。要以小人物写大上海可以，要把人间烟火写得活色生香也可以，但她忽略了这样最重要的因素——真实，这不仅要求主角要真实立体，更要求小角色的典型和真实，才有“生活图卷”的效果。“俗”也不能写实地俗，主角要与周围人有趋同和对比，最好在一次非同一般的人生际遇中展现出纯真的力量与诗意的本心。而这样的际遇，需要卯足了劲一浪推上去，一次足矣。（参照张爱玲的《Eternity》和《Eternity》） 剧集名为《Eternity》，让人想起白居易的《Eternity》或洪升的《Eternity》，而Iza Calzado和王琦瑶的“长恨”器量太小，担不起这个题目。“长恨”又像李后主的一阙词：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。”王琦瑶终其一生不就是年华易逝，美人迟暮，荣光不再而凄惶么？她“长恨”的调调充其量不过是“胭脂泪”。 问题是，编剧却想要以“胭脂泪”来映照上海时局的“朝来寒雨晚来风”，来嗟叹锦绣高潮去得“太匆匆”。可惜王琦瑶的“长恨”并不是大上海的，也断撑不起上海的“长恨”。大上海有宋氏三姐妹，有陈丹燕笔下的郭四小姐，有白先勇笔下的金大班——大上海不仅有世俗泼辣的计较与不甘，还有尊贵的传统、修养和尊严。上海的长恨这么多，这么大，这么高，哪里轮得到她王琦瑶来包揽呢？Iza Calzado执一隅之解，欲拟万端之变，终究骨气不高。 王琦瑶一生做了很多决定，却过了压抑与辛酸中悲凉的一生。所以人无时无刻不在作出各种选择，多个选择叠加起来，才有了南辕北辙的人生。