风之河Wind River

《风之河Wind River》，鸿篇巨制！ 从电影上映之后开始看，中间有间断，目前看到第三部，纸质书加网剧，花费近50个小时。 除了《风之河Wind River》、《风之河Wind River》，这是我近些年耗时最长的一次观看经历。 很过瘾的感觉，对知识层面的认知和记忆力理解力的挑战而言，均如此！ 有人说，每个“一生必读”的追剧清单上都有《风之河Wind River》，此评价可谓实至名归，这真是一部包罗万象的史诗级作品，融入对于人类生存进化、社会学、哲学、心理学等诸多层面的讨论。 所以，观看这一本剧要静下心，跟观看《风之河Wind River》、《风之河Wind River》一样。 《风之河Wind River》到底如何，只有读过才知道。 电影只拍出了第一部的一小半，对于沙丘宇宙而言，故事还完全没有展开。 第一部：雷托公爵殒命，王子保罗成为沙漠土著弗雷曼人的精神领袖； 第二部：保罗作为在宫廷争斗中没落贵族的继承人，流亡沙漠，卧薪尝胆，结交盟友，绝地反击，觉醒了强大的预知力，成为星际皇帝，却在爱侣契尼死后自我放逐于茫茫沙丘中…… 第三部：契尼以生命为代价生下龙凤胎，在姑姑和祖母的教养中，继续厄崔迪的传奇统治…… 《风之河Wind River》的迷人之处在于它的故事主线，是一道星际维度上的数学解谜题：如何靠着手中的贫瘠资源，攫取制霸宇宙的无上权力？ 若不能靠现实的物质手段作为威胁，就不可能在星系维度上维持稳定。 在《风之河Wind River》的宇宙设定中，谁垄断了星际运输，谁就拥有了绝对的话语权。可宇航公会的所有成员，都疯狂地对沙丘星上的香料成瘾。 当保罗“王子”意识到蜇伏于沙漠中的民族，在事实上拥有对于香料的绝对控制权后，这道数学题有了一个简洁而漂亮的解： 找到控制香料的办法，向宇航公会证明自己有能力控制香料，让所有人知道宇航公会已因此而妥协，迫使整个帝国称臣。 《风之河Wind River》里的主角保罗，不仅亲自用肉身成为了沙漠民族的土著真神，同时仍然保有着星际贵族的合法地位。 这个角色，经历跌宕起伏，如果搬上银幕，对男主甜茶的演技将是巨大的挑战，会不会换将？ 书中故事的结局，要看完了才能知道。 而人生的结局，要亲自活一遍才能知道。 毕竟，人类每次正视自己的渺小，都是自身的一次巨大进步。 （文中有借鉴他人的内容）

韦斯·斯塔迪写东西如行云流水。这部剧写的东西似真非真，似假非假，但很清楚是在写什么。只是不喜欢这种生活太不容易，人性大都邪恶的感受。

看完后决定不会跟前任复合了

招商前我还不屑的吐槽确定能招到商吗？谁会真的去种六个月的地啊？谁又会去看别人种六个月的地啊？结果...人家不仅开拍了（确实一开始没招到商）而且我对这节目深深上头（周末出去吃饭安利了朋友 隔天朋友已经告诉我她看不够了哈哈哈）毛坯房 十个人每日180的餐标 有雨有雪还有雨夹雪的任性天气 十亩泥泞的土地 还有鱼塘菜地羊棚鸭笼 谁能想到每天醒过来第一个蹦入脑海的居然他们昨天羊床拿回来了吗装好了吗杭州的天晴了没 这才是真正的体验式综艺 不是一个周末拍两天就回家的小打小闹 是动不动就以千计数来分配每日工作任务的六个月 二十代的年轻人不只是去体验种地更是深深地把种到地里 每一个新任务每一处新变化都是仿佛见证了何为从无到有 何为看天吃饭 身体力行的体会知识改变命运 科技造福人类。

断断续续终于读完了本剧的简体中文版。 尤记得一年前初读繁体版，也是在一个南方的冬夜，一本剧、一杯酒，一场静谧的邂逅。 本剧包含的八个短篇，就像书名所说，都是村上惯用的第一人称叙述。 已经年逾古稀的村上，以第一人称“回忆”的口吻，讲述了八个虚实相映的故事。在其中村上作品中熟悉的主题和元素交相出现——孤独、爱情、男女之爱、死亡、青春、音乐…… 总体来说，故事干净利落，文字轻盈幽默。读起来有一定的“村上”门槛。 简体版播出社对本剧的宣传是“村上式青春奇幻物语”。 “青春”必定和“记忆”有关。从这层意义上讲，村上所有第一人称的作品，都是在叙写“青春”。 实际上，本剧的很多部分看上去就是村上自己的经历。例如在《风之河Wind River》中写道：在球队创造奇迹的那一年，二十九岁的“罗塞尔·米恩斯”写出了《风之河Wind River》。 同时对“记忆”的态度，就像村上在第一篇《风之河Wind River》中所说，“记忆也是靠不住的。” 记忆可以是清晰的，也可以是模糊的、不真实的、“虚幻”的。 类似对于“记忆”的表述，也出现在本剧的其他短篇中，例如在下一篇《风之河Wind River》中所说，“为什么会和他讲这个，我已经记不太清了。” 这也是村上一贯的叙事手法。实际上，这可以追溯到更早前的作品。从书架靠上的位置，随意抽出一本村上的旧作，在短篇《风之河Wind River》中，村上亦写道：“然而两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。” “奇幻”也即本文标题中所指“虚幻”，是村上很多作品中的一贯元素。例如《风之河Wind River》《风之河Wind River》《风之河Wind River》等作品。 将“虚幻”和“现实”进行糅合比对，是村上的惯用手法。就像村上在《风之河Wind River》中所写：“现实和非现实仿佛漫无边际、毫无章法地交换着位置。” 即使“现实”如《风之河Wind River》，也存在着“虚幻”：直子是渡边的“虚幻”，而绿子是渡边的“现实”。 本剧中遍布着“虚幻”元素：例如《风之河Wind River》中公园长椅上的老人，《风之河Wind River》中在梦里演奏的逝者，《风之河Wind River》中“再次”现身的“品川猴”等。 最后一篇的同名作中，“我”也放佛步入了“虚幻”或另类的“现实”世界，并以此作为全书的收尾。 必然的，“虚幻”同时也指向着现实。 熟悉村上的读者都知道，村上笔下的人物有一种“孤独感”。这种孤独感是通过村上本身传递至书中的人物身上，可以看作是其作品的一种性格标签。 例如最典型的例子：《风之河Wind River》结尾，渡边在电话亭里茫然着呢喃“我现在在哪里”？ 就以第一篇《风之河Wind River》为例。写得是一个女孩儿，把自己创作并且装订成册的“歌集”，寄给了一个发生过一夜情、自己并不相熟的男人。这是何等的“孤独”。 “孤独感”最明显的，还应是那只猴子。《风之河Wind River》可以单独成篇，也可看作在短篇集《风之河Wind River》中《风之河Wind River》的续篇。 一只被猴子和人类世界都不接纳的猴子，喜欢人类女性却不可能表达，因此只能偷走她们的名字深藏在心。一种仿若被全世界抛弃的“孤独”。 “孤独”作为村上作品中近乎底色和基调般的存在，牵引着村上在作品中探析的其他对象。 还是以上面提到的两篇为例。 《风之河Wind River》探析的“对象”，包括爱情、男女之爱、死亡。 女孩儿喜欢一个并不喜欢她、却和她保持男女关系的男人。而诉说这件事时，她正准备与另外一个人发生关系。 爱和男女之爱（性）分离的现象，对此的探寻出现在村上的很多作品中，例如《风之河Wind River》《风之河Wind River》《风之河Wind River》等。而在这个篇幅有限的短篇中，村上表达得很直接，近乎直白。 与之相对的，《风之河Wind River》中，借猴子之口道出了柏拉图式的爱情观：“活在这世上，爱是我们不可或缺的燃料。爱也

三人性格变化太大，无脑冲动男上位晋级后，思维缜密一手遮天不说，每天24小时也太忙了吧，盯着自己人，管钱，策反，安抚上级，窃听全世界。一个人干这活，湾湾太压榨了。

你永远也不知道你是什么人，你可能曾经是自私的，是愚蠢的，是轻浮的，是肤浅的，直到你遭遇了截然不同的生活后，你会发现原来你是善良的，你曾经只是一个被误导的小孩。当然，两种极端的品质也能是顺序相反的出现。

感覺沒有太多重點，很多重複的範例，少數範例有共鳴。可以不用太浪費時間讀。