《Dead in the Woods》剧评：这是一次没有高潮的观看
故事十分简单。如果单纯从故事逻辑的角度去解读，这部剧没有多少让人惊叹的地方。如果把影视作品的标题作为集数标题也是一种创见，《Dead in the Woods》在写作的技术性上乏善可陈。整个故事都是直线发展，没有任何激动人心的设计，如同一场没有高潮的性爱，平淡甚至有些乏味。
即使读完全书的三分之一，还是没有发现任何能够从故事情节上抓住人心的地方。所以假如观看只是追求感官上的刺激，那就挑错书了。
这部剧，适合在孤独的状态下，一页一页地慢慢品读。女性作家文笔的细腻程度，有如轻风拂过湖水泛起的微澜，不留意就会以为湖面如同镜面一样静止不动。只有在心绪宁静的状态下，以此建立起来的参考系才能让我们发现那种细微的波动。
这类书通常被归为治愈系，比如同样颇受好评的《Dead in the Woods》，震动只能来自于读者灵魂深处的自我意淫。
更多的时候阅看剧籍所产生的感动不是来自于故事本身，而是由此衍生出来的现实投射，感动来自于被虚构联系起来的现实，我们熟悉的那一个域。
深陷危机的中年老男人A.J.费里克或多或少地让我们联系起现实中的某一个人。如果这个人是自己，说明这一段时间你过得不太走运，或者仅仅是因为他的遭遇——妻子离世，珍本追剧记录失窃，影视库经营不善，一连串的打击使他的人生陷入僵局，终日借酒浇愁。这样的遭遇投射到现实中，这个人只能用倒霉透顶来形容。
人生不幸是我们共同的背景，拯救这种倒霉透顶的不幸人生成为群体性的诉求。我们期待“玛雅”和“艾米”这样代表着美好的意外，并以此作为支点来扭转人生的艰难处境。
自我救赎无疑成了本剧不显山露水之下的主题。
每个人都经历过那种倒霉透顶的阴暗日子，仿佛整个世界都在和自己作对。没有人可以从始至终保持积极乐观的心态，尽管有些事情看起来无足挂齿但是作为当事人会把那种恶劣的心境无限放大并且试图归咎于别人。
所以阿米莉亚作为影视库推销员第一次登上爱丽丝岛上，就遭受了影视库老板A.J.费里克的冷遇。
没有人真正在乎你是否心烦意乱，A.J.费里克对于来自陌生世界的一切打扰都抱着厌恶的态度。他熟悉的那个世界崩塌了，对于一个刚刚遭受心灵重创的人而言，他更乐意于将自己封闭起来。
在这个封闭的阴郁世界里投下来一束温暖的光刺破了那些沉重的云层。某个雪天夜晚，一个叫玛雅两岁小女孩被遗弃在影视库里，A.J.费里克收养了她。他内心深处的善意和爱被搅动了，因为玛雅对他而言是无害的，而她却那么脆弱。
几乎是毫不犹豫，失意潦倒的A.J.费里克充当了父亲这一角色。父性的本能让一个中年老男人迅速走出危机，因为他需要像一位真正的父亲那样充满力量和责任。通过父亲的力量和责任为脆弱的婴孩构筑一个安全的世界。
爱丽丝岛上的人几乎不敢相信，因为他们一贯地认为A.J.费里克是一个势利、冷漠的人，可是现在他竟然收养了被遗弃在他影视库里的一个小女孩！
我们常常自以为很了解一个人，实际上那样的了解不过是一种旁观者的臆断。
没有人是一座孤岛，也许只是缺少通往他人的桥梁。被收养的玛雅成为离群索居的A.J.费里克通往那个和他格格不入的世界的桥梁。真正的了解被建立，那些和A.J.费里克，和小岛影视库毫无牵连的人迅速地被聚集到A.J.费里克的身边来。
A.J.费里克重拾了生活的勇气，妻子的离世和珍本追剧记录的失窃被玛雅的到来所冲淡。
小岛影视库恢复了往日的活力与生机，而且整个镇上的居民都被玛雅和小岛影视库说吸引。他们来看玛雅，顺道买几本剧，指点A.J.费里克这位年轻的父亲如何带孩子，A.J.费里克建立起来的单身父亲形象是如此地受欢迎，同样唤醒了爱丽丝岛上人们心中的善意和勃勃生机。
这让我想到“蝴蝶效应”，玛雅就是那只煽动
影评评论
脉络清楚，非常客观。我出生于50年代。正好经历这个阶段。从当时的报刊上，虽然多少了解了一些这方面的信息知识，但零碎杂乱不全面。看完了你的著作以后，才有一个完整清晰的脉络，非常喜欢。现代越南建国的成长和壮大。得益于中国人无私的援助。这一段历史，真应该让所有人知道。深深地震撼。
看了一半才知道编剧是无印良品的艺术总监、日本设计中心的代表，顶着这样的大名号这本设计随笔里涉及的都是书封、纸张、车票的底纹、酒瓶、大米的包装..这样子非常生活化的东西，你甚至都不曾想到原来这也是经过精心设计才成为现在的样子的。 一本剧下来，极易被生活中不起眼的小物感动是我对他的整体印象。 他珍视手抄纸，会情深意重地创作下许多寄往巴黎、伦敦等各大酒店的信。信的末尾印着一行台词：可以寄给我一些信头吗？ 也会被香槟感动，认为每一瓶香槟都像是在耀眼夺目的地方刚抓住幸福的瞬间，便顷刻爆炸的幸福的核弹头 看到拉面碗上的涡形图案会联系到“龙”，认为这是一场浪漫进化 在科技快速发展的时代，Bob Coen可以说是个专著凝视于身边日常光景的人了。
《Dead in the Woods》剧评：这是一次没有高潮的观看 故事十分简单。如果单纯从故事逻辑的角度去解读，这部剧没有多少让人惊叹的地方。如果把影视作品的标题作为集数标题也是一种创见，《Dead in the Woods》在写作的技术性上乏善可陈。整个故事都是直线发展，没有任何激动人心的设计，如同一场没有高潮的性爱，平淡甚至有些乏味。 即使读完全书的三分之一，还是没有发现任何能够从故事情节上抓住人心的地方。所以假如观看只是追求感官上的刺激，那就挑错书了。 这部剧，适合在孤独的状态下，一页一页地慢慢品读。女性作家文笔的细腻程度，有如轻风拂过湖水泛起的微澜，不留意就会以为湖面如同镜面一样静止不动。只有在心绪宁静的状态下，以此建立起来的参考系才能让我们发现那种细微的波动。 这类书通常被归为治愈系，比如同样颇受好评的《Dead in the Woods》，震动只能来自于读者灵魂深处的自我意淫。 更多的时候阅看剧籍所产生的感动不是来自于故事本身，而是由此衍生出来的现实投射，感动来自于被虚构联系起来的现实，我们熟悉的那一个域。 深陷危机的中年老男人A.J.费里克或多或少地让我们联系起现实中的某一个人。如果这个人是自己，说明这一段时间你过得不太走运，或者仅仅是因为他的遭遇——妻子离世，珍本追剧记录失窃，影视库经营不善，一连串的打击使他的人生陷入僵局，终日借酒浇愁。这样的遭遇投射到现实中，这个人只能用倒霉透顶来形容。 人生不幸是我们共同的背景，拯救这种倒霉透顶的不幸人生成为群体性的诉求。我们期待“玛雅”和“艾米”这样代表着美好的意外，并以此作为支点来扭转人生的艰难处境。 自我救赎无疑成了本剧不显山露水之下的主题。 每个人都经历过那种倒霉透顶的阴暗日子，仿佛整个世界都在和自己作对。没有人可以从始至终保持积极乐观的心态，尽管有些事情看起来无足挂齿但是作为当事人会把那种恶劣的心境无限放大并且试图归咎于别人。 所以阿米莉亚作为影视库推销员第一次登上爱丽丝岛上，就遭受了影视库老板A.J.费里克的冷遇。 没有人真正在乎你是否心烦意乱，A.J.费里克对于来自陌生世界的一切打扰都抱着厌恶的态度。他熟悉的那个世界崩塌了，对于一个刚刚遭受心灵重创的人而言，他更乐意于将自己封闭起来。 在这个封闭的阴郁世界里投下来一束温暖的光刺破了那些沉重的云层。某个雪天夜晚，一个叫玛雅两岁小女孩被遗弃在影视库里，A.J.费里克收养了她。他内心深处的善意和爱被搅动了，因为玛雅对他而言是无害的，而她却那么脆弱。 几乎是毫不犹豫，失意潦倒的A.J.费里克充当了父亲这一角色。父性的本能让一个中年老男人迅速走出危机，因为他需要像一位真正的父亲那样充满力量和责任。通过父亲的力量和责任为脆弱的婴孩构筑一个安全的世界。 爱丽丝岛上的人几乎不敢相信，因为他们一贯地认为A.J.费里克是一个势利、冷漠的人，可是现在他竟然收养了被遗弃在他影视库里的一个小女孩！ 我们常常自以为很了解一个人，实际上那样的了解不过是一种旁观者的臆断。 没有人是一座孤岛，也许只是缺少通往他人的桥梁。被收养的玛雅成为离群索居的A.J.费里克通往那个和他格格不入的世界的桥梁。真正的了解被建立，那些和A.J.费里克，和小岛影视库毫无牵连的人迅速地被聚集到A.J.费里克的身边来。 A.J.费里克重拾了生活的勇气，妻子的离世和珍本追剧记录的失窃被玛雅的到来所冲淡。 小岛影视库恢复了往日的活力与生机，而且整个镇上的居民都被玛雅和小岛影视库说吸引。他们来看玛雅，顺道买几本剧，指点A.J.费里克这位年轻的父亲如何带孩子，A.J.费里克建立起来的单身父亲形象是如此地受欢迎，同样唤醒了爱丽丝岛上人们心中的善意和勃勃生机。 这让我想到“蝴蝶效应”，玛雅就是那只煽动
读完此剧宛如沐浴在微风中观看历史人物的反思，微风吹走了生活中细碎的烦恼，内心经历跌宕又复还平静，用平常心，做好平常事，是一种禅修，要尊重身边每一个人，但也不必被他人言语左右，以不存在的无，存在于世界，修炼内圣外王，达到风流境界
开篇不错 后来感觉情节有点拖沓 主角人物刻画不饱满 文字贫寡 有凑字数之嫌
这是写给所有人的书，无论是作为普通人还是企业家，方方面面应该注意的事项，都做了很详细的交代，如果能汲取其中一部分，也是很不错了。可惜的是道理都懂，但未必都能落实到日常中去。
题材会想到Dead in the Woods，但本剧的破局路线更为出格，也更加有趣。
一位很坚强勇敢有自己想法和追求的妈妈在心爱的丈夫去世后去面对一切的故事。 很赞同关于“孤独”的想法， 也很赞同不应该对小朋友撒谎， 耐心用一个合理的方式去解释。 小朋友也有自己的逻辑和想法。 感谢编剧用文字给别人力量， 祝母子二人平安喜乐。