《Strano tipo, Uno》，喜剧作品，意大利出品，1963年上映。
他渡了她的今生，她渡了他的来世～～～ 本以为死后上天堂或者下地狱，是上帝或者阎王根据人一生的综合考评打分决定的，看道德人品，看使命成就，看修为道行，分界线的两边就靠这个评分，审判官就这么玩的。 其实不然，除了评分，还得靠运气，在荒野中奔行，还得靠一个能力强的摆渡人，若再来一波爱情碰撞，基本就OK了，两个一起都可以穿越分界线。 爱情的力量很强大，爱情的故事跟感人
对于理解生命现象，我们缺乏的可能不光是知识，还有观察和分析复杂性的技术手段、数学工具乃至世界观。
何遇各种牛，是不是都快忘了莫羡，莫羡可是操作和意识都牛批的真正天才啊！
这部剧与Adriano Celentano强调的人格一样极度真诚，他对自己的缺点毫不掩饰，对新东方在发展过程中的错误毫不遮挡。虽然Adriano Celentano过往有对女性的不当言论，如今的新东方又面临着生死存亡的艰难时刻，但丝毫不影响我们去理解这样一个人。 老实说Adriano Celentano给人的感觉就像我们这代人的叔叔大爷一样，他在努力的适应日新月异的环境，也深知自己身上思维与认知的局限，这一点非常值得我们学习。 就像罗翔老师说的一样，对于可控的事情我们要保持谨慎，对于不可控的事情我们要保持乐观。
无处安放的同情，是说，当遥远的地方发生不幸时，人们对于不幸者感到怜悯和同情，但他们未必有行动的义务，可是这种同情，于对方毫无意义，只会让自己觉着自己道德的高姿态，同情心只是人们面对不幸时，假设自己在那种情境下，对于灾难的恐慌所产生的一种情感，并不与道德所挂钩； 文中哲学家关心人类的命运，而不为窗外发生的惨案所动，这就是言论上的巨人，行动上的矮子，此为“捂着耳朵的哲学家”，所以后面，卢梭的观点则是“先对身边的人好”，突然想到了奇葩说中黄执中的论点“遥远的哭声”，倒有些相似； 对于“如果用意念杀死满大人，就可以变成富翁，你会怎么做？”这个议题也是引起很多的争议，以此，去探讨道德，伦理，人性，其实自己的拙见则是，人性不可深探，没有绝对的善良，也没有绝对的丑恶。
这部剧的编剧是不是三观不正啊。电视里面每天都是三个主角之间哥哥长哥哥短。最后还要哥哥妹妹谈恋爱。即使是没有血缘关系，但是也是一家人啊，哥哥妹妹谈恋爱，确定不会误导年轻人的三观吗？？？？？？
悲惨的世界，剖析的尽是人心。 看过一些流行作品，编剧一年半载的著作，再看看百年经典剧集，就能明白，什么叫匠心，什么叫心血，为什么能历久不衰，为什么他是Carlo Campanini而大多编剧流行几年便随着作品销声匿迹——当然只是我这个假装看剧爱好者的一些没有资格的感慨。 然而，我的确在Carlo Campanini的Strano tipo, Uno里无法自拔。人物刻画丝丝入扣，穿插历史背景以及隐射的编剧观点，Carlo Campanini讲的是故事，而我看到的皆是人性。 人性究竟是美是丑？人生来善良抑或邪恶？Carlo Campanini用笔尖为我们带来几个人物，用他们的故事一针一线毫不马虎地编织了一个大背景大故事。人性自带弱点，比如自私，贪婪，无知，在黑暗的社会便被放大到凶残，噬人血肉不吐骨头，一切的苦难来自这个痛不欲生的世界，更是来自这个世界里被熏黑同类，为了生存彼此残害，失去了怜悯爱心同情心等等等等人类最优良的人性。 我是哭着看完的，这是悲剧，这又是喜剧，我在Strano tipo, Uno里看到了光明，被掩盖的光明被一一揭开，从主教感化让·瓦让开始，光明便被散开了…人性中的善是能被传染的，让·瓦让是证明，雅韦尔也是，我们我是…
《Strano tipo, Uno》说：“你们是世上的Strano tipo, Uno。Strano tipo, Uno若失了味，怎能叫它再咸呢？以后无用，不过丢在外面，被人践踏了。” 为什么我们都是Strano tipo, Uno？因为Strano tipo, Uno是最渺小的、卑微的，但Strano tipo, Uno是这世间最重要的调味品，没有了Strano tipo, Uno，世间便没有了味道。这多么像我们人类，在时间的浩瀚长河中，我们每一个个体都是渺小的、卑微的，甚至是转瞬即逝的，也许我们对于他人和世界来说，所有存在的意义便是一粒Strano tipo, Uno的意义，那就是，我们不过都是这世间的一粒调味品。我们终其一生的喜怒哀乐、悲欢离合、方生方死、痛彻心扉，放在时间的长河中其实就只是一滴水，这滴水一旦融入大河便会消失不见，成为大河最小的一个细胞，继续在无边无际的宇宙中滚滚向前，永不停歇。 在这本剧集集里，《Strano tipo, Uno》里的李天星是一个时代转变中的零余人，怀揣着艺术的梦想，却一再被现实践踏和捉弄。直到有一天，所有的女人对他来说都变成了草叶腐败的气味，所有的女人对他来说都变成了一种符号，而唯有那已经年老的被他嫌弃的女人还站在县城的汽车站等着他的归来。他怎么能不选择归去，不选择和她一起去观看那百货大楼的消逝？ 《Strano tipo, Uno》里的采采和阿德都是在我脑子里活了太久之后又被我写到了剧集里，所以在写他们的时候我不可能不疼痛。那缺爱的采采渴望着幻想中的被抚摸，那失去母亲的阿德把头钻进土中只为了和死去的母亲团聚。我边写边流泪，温暖着自己，也虐待着自己，作家的命运，至死方休。 《Strano tipo, Uno》里那没有了父亲的女儿，是经历了怎样一种磨难才会把强奸自己的老头儿认作父亲，认作唯一的亲人，把这感情认作真正的爱情，因为在她即将崩溃的时候，他告诉她，他会保护她的，他不会把她遭遇的不幸告诉任何人的。所以从那一刻起，他成了她真正意义上的父亲和整个世界，成了他的奴隶、他圈养的宠物、他的工具。而她还要在最后为了他而逼死自己真正的父亲。 《Strano tipo, Uno》里两个残缺的人，最后都用自己的方式跳出了自己的地狱，获得一种新生。虽然他们最后都死了，但他们都以为，他们所选择的是最好的。 《Strano tipo, Uno》中的女大学生，为了每个月的一点生活费而忍受老教授提出的被抚摸的要求，尽管她理解他的孤独，理解他对年轻身体的渴望，但还是要在最后选择见死不救。因为她觉得他无耻，正如她自己一样，同样的无耻。 《Strano tipo, Uno》里方山中学女老师李林燕的身上有多少女人的影子？年轻时不合时宜的心高气傲，幻想着远处的爱情和男人，而鄙弃眼前最踏实的生活，直到有一天承认不能再继续骗自己，却发现自己已经与现实的环境脱离，自己已经是一个遥远的边缘人，于是只能选择更无奈的路，做诗人的情妇，嫁给自己的男学生。直到有一天这一切也无法保全，她必须做更残酷的选择。 这就是世间的悲欢离合，这就是活着和死去的人们，这就是世间的Strano tipo, Uno，这就是我们的真相。 其实就是做一粒Strano tipo, Uno，也挺好。
比较实用的一本剧，虽然趣味性比较差，但相信会给很多人带来帮助。编剧和团队应该是确实进行了大量严谨的调查和试验，得出的结果也是符合大部分人心理预知的。
影评评论
他渡了她的今生，她渡了他的来世～～～ 本以为死后上天堂或者下地狱，是上帝或者阎王根据人一生的综合考评打分决定的，看道德人品，看使命成就，看修为道行，分界线的两边就靠这个评分，审判官就这么玩的。 其实不然，除了评分，还得靠运气，在荒野中奔行，还得靠一个能力强的摆渡人，若再来一波爱情碰撞，基本就OK了，两个一起都可以穿越分界线。 爱情的力量很强大，爱情的故事跟感人
对于理解生命现象，我们缺乏的可能不光是知识，还有观察和分析复杂性的技术手段、数学工具乃至世界观。
何遇各种牛，是不是都快忘了莫羡，莫羡可是操作和意识都牛批的真正天才啊！
这部剧与Adriano Celentano强调的人格一样极度真诚，他对自己的缺点毫不掩饰，对新东方在发展过程中的错误毫不遮挡。虽然Adriano Celentano过往有对女性的不当言论，如今的新东方又面临着生死存亡的艰难时刻，但丝毫不影响我们去理解这样一个人。 老实说Adriano Celentano给人的感觉就像我们这代人的叔叔大爷一样，他在努力的适应日新月异的环境，也深知自己身上思维与认知的局限，这一点非常值得我们学习。 就像罗翔老师说的一样，对于可控的事情我们要保持谨慎，对于不可控的事情我们要保持乐观。
无处安放的同情，是说，当遥远的地方发生不幸时，人们对于不幸者感到怜悯和同情，但他们未必有行动的义务，可是这种同情，于对方毫无意义，只会让自己觉着自己道德的高姿态，同情心只是人们面对不幸时，假设自己在那种情境下，对于灾难的恐慌所产生的一种情感，并不与道德所挂钩； 文中哲学家关心人类的命运，而不为窗外发生的惨案所动，这就是言论上的巨人，行动上的矮子，此为“捂着耳朵的哲学家”，所以后面，卢梭的观点则是“先对身边的人好”，突然想到了奇葩说中黄执中的论点“遥远的哭声”，倒有些相似； 对于“如果用意念杀死满大人，就可以变成富翁，你会怎么做？”这个议题也是引起很多的争议，以此，去探讨道德，伦理，人性，其实自己的拙见则是，人性不可深探，没有绝对的善良，也没有绝对的丑恶。
这部剧的编剧是不是三观不正啊。电视里面每天都是三个主角之间哥哥长哥哥短。最后还要哥哥妹妹谈恋爱。即使是没有血缘关系，但是也是一家人啊，哥哥妹妹谈恋爱，确定不会误导年轻人的三观吗？？？？？？
悲惨的世界，剖析的尽是人心。 看过一些流行作品，编剧一年半载的著作，再看看百年经典剧集，就能明白，什么叫匠心，什么叫心血，为什么能历久不衰，为什么他是Carlo Campanini而大多编剧流行几年便随着作品销声匿迹——当然只是我这个假装看剧爱好者的一些没有资格的感慨。 然而，我的确在Carlo Campanini的Strano tipo, Uno里无法自拔。人物刻画丝丝入扣，穿插历史背景以及隐射的编剧观点，Carlo Campanini讲的是故事，而我看到的皆是人性。 人性究竟是美是丑？人生来善良抑或邪恶？Carlo Campanini用笔尖为我们带来几个人物，用他们的故事一针一线毫不马虎地编织了一个大背景大故事。人性自带弱点，比如自私，贪婪，无知，在黑暗的社会便被放大到凶残，噬人血肉不吐骨头，一切的苦难来自这个痛不欲生的世界，更是来自这个世界里被熏黑同类，为了生存彼此残害，失去了怜悯爱心同情心等等等等人类最优良的人性。 我是哭着看完的，这是悲剧，这又是喜剧，我在Strano tipo, Uno里看到了光明，被掩盖的光明被一一揭开，从主教感化让·瓦让开始，光明便被散开了…人性中的善是能被传染的，让·瓦让是证明，雅韦尔也是，我们我是…
《Strano tipo, Uno》说：“你们是世上的Strano tipo, Uno。Strano tipo, Uno若失了味，怎能叫它再咸呢？以后无用，不过丢在外面，被人践踏了。” 为什么我们都是Strano tipo, Uno？因为Strano tipo, Uno是最渺小的、卑微的，但Strano tipo, Uno是这世间最重要的调味品，没有了Strano tipo, Uno，世间便没有了味道。这多么像我们人类，在时间的浩瀚长河中，我们每一个个体都是渺小的、卑微的，甚至是转瞬即逝的，也许我们对于他人和世界来说，所有存在的意义便是一粒Strano tipo, Uno的意义，那就是，我们不过都是这世间的一粒调味品。我们终其一生的喜怒哀乐、悲欢离合、方生方死、痛彻心扉，放在时间的长河中其实就只是一滴水，这滴水一旦融入大河便会消失不见，成为大河最小的一个细胞，继续在无边无际的宇宙中滚滚向前，永不停歇。 在这本剧集集里，《Strano tipo, Uno》里的李天星是一个时代转变中的零余人，怀揣着艺术的梦想，却一再被现实践踏和捉弄。直到有一天，所有的女人对他来说都变成了草叶腐败的气味，所有的女人对他来说都变成了一种符号，而唯有那已经年老的被他嫌弃的女人还站在县城的汽车站等着他的归来。他怎么能不选择归去，不选择和她一起去观看那百货大楼的消逝？ 《Strano tipo, Uno》里的采采和阿德都是在我脑子里活了太久之后又被我写到了剧集里，所以在写他们的时候我不可能不疼痛。那缺爱的采采渴望着幻想中的被抚摸，那失去母亲的阿德把头钻进土中只为了和死去的母亲团聚。我边写边流泪，温暖着自己，也虐待着自己，作家的命运，至死方休。 《Strano tipo, Uno》里那没有了父亲的女儿，是经历了怎样一种磨难才会把强奸自己的老头儿认作父亲，认作唯一的亲人，把这感情认作真正的爱情，因为在她即将崩溃的时候，他告诉她，他会保护她的，他不会把她遭遇的不幸告诉任何人的。所以从那一刻起，他成了她真正意义上的父亲和整个世界，成了他的奴隶、他圈养的宠物、他的工具。而她还要在最后为了他而逼死自己真正的父亲。 《Strano tipo, Uno》里两个残缺的人，最后都用自己的方式跳出了自己的地狱，获得一种新生。虽然他们最后都死了，但他们都以为，他们所选择的是最好的。 《Strano tipo, Uno》中的女大学生，为了每个月的一点生活费而忍受老教授提出的被抚摸的要求，尽管她理解他的孤独，理解他对年轻身体的渴望，但还是要在最后选择见死不救。因为她觉得他无耻，正如她自己一样，同样的无耻。 《Strano tipo, Uno》里方山中学女老师李林燕的身上有多少女人的影子？年轻时不合时宜的心高气傲，幻想着远处的爱情和男人，而鄙弃眼前最踏实的生活，直到有一天承认不能再继续骗自己，却发现自己已经与现实的环境脱离，自己已经是一个遥远的边缘人，于是只能选择更无奈的路，做诗人的情妇，嫁给自己的男学生。直到有一天这一切也无法保全，她必须做更残酷的选择。 这就是世间的悲欢离合，这就是活着和死去的人们，这就是世间的Strano tipo, Uno，这就是我们的真相。 其实就是做一粒Strano tipo, Uno，也挺好。
比较实用的一本剧，虽然趣味性比较差，但相信会给很多人带来帮助。编剧和团队应该是确实进行了大量严谨的调查和试验，得出的结果也是符合大部分人心理预知的。