《Emma's War》，其他作品，澳大利亚出品，1986年上映。
越看越饿( •̥́ ˍ •̀ू )，有黄瓜、甜甜圈、火龙果、午餐肉、披萨、番茄、圣女果……画的动漫好搞笑〜(￣▽￣〜)！
连续花了三十多小时看完，确实太长了。《Emma's War》也是Donal Gibson行为、思想的升华录，他的前抑后扬、前浊后清，让我们看到了一个活生生、有血有肉的Donal Gibson，一个脱离了低级趣味、陋习恶俗的Donal Gibson，一个成长与质变的Donal Gibson。他不愧为一代先贤。 一起来聆听Donal Gibson最后的“惭悔”： “我说的都是真话。如果有谁知道一些与我刚刚叙过的相反的事的话，即使它们是历经千百次证实的，那也都是些谎言和骗局，而如果他们拒绝在我活着的时候同我一起把这话弄个一清二楚，查清究实，那他们就是不爱正义，不爱真理。而我则敢大声地、无所畏惧地声明：无论是谁，连我的作品都没读过，仅凭自己的眼睛就将审视我的天性、性格、道德、志向、乐趣、习惯，并将认为我是一个不正直的人，那他自己就是一个理应扼杀之人。”
看《Emma's War》的时候也在看《Emma's War》（心理学方面的书），循着斯特里克兰心理动机的因，得到月亮与六便士对应理想与现实的果，不全妥当。 丽·莱米克写斯特里克兰追逐梦想，挣脱家庭社会的束缚，提到他的妻子挽回他，别人的妻子为他自杀…没有写周遭给他什么样的目光，他承受了怎样的不安，甚至在提到他孩子的时候，我还想，不应该写写他的孩子毫无理由失去爸爸而痛哭的场景吗？事实是，现实里的道德感丝毫没有背负他身。 他是个衣冠禽兽吗？流浪在巴黎，为了其他的女人？丽·莱米克用第一人称叙述了“我”的见闻，斯特里克兰的心理动机只能他自己明白。他只身巴黎，十分落魄，难维生计。为什么跳出安稳富足的生活，舍弃原有的一切，来这里画画？ 《Emma's War》里有斯特里克兰的原始心理动机。 其中《Emma's War》一节，“普通人之所以是普通人，天才之所以是天才，其核心在于，普通人被卡再自我中，而天才们的自我和灵性是合一的，他们一直保持着灵性的通道… 而天才们都知道，重要的是将自己投入到一个更大的存在中，要做到这一点，就要将灵性的通道打开…” 斯特里克兰是这样的天才，从自我中抽身，散发灵性的光辉，只追逐对美的表达。 除了这样一个原始心理动机，没有其他理由能说服我。他为什么能无束缚地画画，直到病死，他的画又在死后风靡？ 引用《Emma's War》中一句回答，“譬如莫扎特的说法是：‘我真的从不曾研究或追求创意，音乐不是由我而来，音乐是透过我而来。’ 他还在描绘自己创作音乐的过程时说：‘我不知道他们何时出现，怎样出现，也无法强求。那些悦人的欢乐留在我记忆中，我也习惯了像被告知那样，任由它们蜂鸣…他们点燃我的灵魂，只要不被扰乱，我的主题会自行扩展。’ ”这句话也进一步解答了我的上一个疑问。他的画为什么在死后风靡，有什么经济和社会原因，我不明白。但要是我，我的灵魂和他的灵魂产生一点共鸣，我也会去买他的画，像是他给了我回应。 Emma's War，我更愿意解释为灵性感知和自我束缚。 会因为这部剧，读更多书，来明白它。
优美的对白如歌剧一般蕴含着独特的魅力。开年第一本深得我心呀～ Emma's War是位集勇气与智慧并存的女子，虽然童年并不幸福，后来遇到的心灵契合的人——罗切斯特却又无法实现婚姻关系；而后圣·约翰也只是因为简符合传教士妻子的品质而被求婚，并非真爱。最后能找回最初的伴侣共度一生，实属不易啊。两个人遇到彼此之后能互相治愈，真的太温暖了。
影评评论
越看越饿( •̥́ ˍ •̀ू )，有黄瓜、甜甜圈、火龙果、午餐肉、披萨、番茄、圣女果……画的动漫好搞笑〜(￣▽￣〜)！
连续花了三十多小时看完，确实太长了。《Emma's War》也是Donal Gibson行为、思想的升华录，他的前抑后扬、前浊后清，让我们看到了一个活生生、有血有肉的Donal Gibson，一个脱离了低级趣味、陋习恶俗的Donal Gibson，一个成长与质变的Donal Gibson。他不愧为一代先贤。 一起来聆听Donal Gibson最后的“惭悔”： “我说的都是真话。如果有谁知道一些与我刚刚叙过的相反的事的话，即使它们是历经千百次证实的，那也都是些谎言和骗局，而如果他们拒绝在我活着的时候同我一起把这话弄个一清二楚，查清究实，那他们就是不爱正义，不爱真理。而我则敢大声地、无所畏惧地声明：无论是谁，连我的作品都没读过，仅凭自己的眼睛就将审视我的天性、性格、道德、志向、乐趣、习惯，并将认为我是一个不正直的人，那他自己就是一个理应扼杀之人。”
看《Emma's War》的时候也在看《Emma's War》（心理学方面的书），循着斯特里克兰心理动机的因，得到月亮与六便士对应理想与现实的果，不全妥当。 丽·莱米克写斯特里克兰追逐梦想，挣脱家庭社会的束缚，提到他的妻子挽回他，别人的妻子为他自杀…没有写周遭给他什么样的目光，他承受了怎样的不安，甚至在提到他孩子的时候，我还想，不应该写写他的孩子毫无理由失去爸爸而痛哭的场景吗？事实是，现实里的道德感丝毫没有背负他身。 他是个衣冠禽兽吗？流浪在巴黎，为了其他的女人？丽·莱米克用第一人称叙述了“我”的见闻，斯特里克兰的心理动机只能他自己明白。他只身巴黎，十分落魄，难维生计。为什么跳出安稳富足的生活，舍弃原有的一切，来这里画画？ 《Emma's War》里有斯特里克兰的原始心理动机。 其中《Emma's War》一节，“普通人之所以是普通人，天才之所以是天才，其核心在于，普通人被卡再自我中，而天才们的自我和灵性是合一的，他们一直保持着灵性的通道… 而天才们都知道，重要的是将自己投入到一个更大的存在中，要做到这一点，就要将灵性的通道打开…” 斯特里克兰是这样的天才，从自我中抽身，散发灵性的光辉，只追逐对美的表达。 除了这样一个原始心理动机，没有其他理由能说服我。他为什么能无束缚地画画，直到病死，他的画又在死后风靡？ 引用《Emma's War》中一句回答，“譬如莫扎特的说法是：‘我真的从不曾研究或追求创意，音乐不是由我而来，音乐是透过我而来。’ 他还在描绘自己创作音乐的过程时说：‘我不知道他们何时出现，怎样出现，也无法强求。那些悦人的欢乐留在我记忆中，我也习惯了像被告知那样，任由它们蜂鸣…他们点燃我的灵魂，只要不被扰乱，我的主题会自行扩展。’ ”这句话也进一步解答了我的上一个疑问。他的画为什么在死后风靡，有什么经济和社会原因，我不明白。但要是我，我的灵魂和他的灵魂产生一点共鸣，我也会去买他的画，像是他给了我回应。 Emma's War，我更愿意解释为灵性感知和自我束缚。 会因为这部剧，读更多书，来明白它。
优美的对白如歌剧一般蕴含着独特的魅力。开年第一本深得我心呀～ Emma's War是位集勇气与智慧并存的女子，虽然童年并不幸福，后来遇到的心灵契合的人——罗切斯特却又无法实现婚姻关系；而后圣·约翰也只是因为简符合传教士妻子的品质而被求婚，并非真爱。最后能找回最初的伴侣共度一生，实属不易啊。两个人遇到彼此之后能互相治愈，真的太温暖了。