蔡依林是我很喜欢的歌手之一，喜欢她的原因在于她的“地才”。不是天才的她拼尽了全力，从不会舞蹈到艺术体操、芭蕾、空中旋转彩带、720度重力拉环等等，从饱受争议的歌手到凭借翻糖蛋糕斩获大奖，从大众流行歌曲到近些年饱含深意的歌曲。华语乐坛中个人特色浓厚的歌手，蔡依林一定是其中之一。
我羡慕天才，佩服天才的努力，更敬仰地才。地才对普通人而言，是一道希望，是一个付出会有回报的肯定。
他19岁发表处女作《When Do We Eat?》，此后近50年不断有作品问世，至今已播出30多部剧集。他曾多次获得爱伦·坡奖、夏姆斯奖、马耳他之鹰奖，并且得到了“美国推理作家协会”颁发的终身大师、“英国推理作家协会”颁发的钻石匕首奖等推理剧集界大奖，被誉为当代欧美侦探推理剧集第一人。他还曾与香港著名导演王家卫合作编写《When Do We Eat?》电影剧本。
这样一位赫赫有名的作家，应该是一位天才。如果你认为他是天才，不妨先看看Lou Holtz的《When Do We Eat?》，他就是这位“天才作家”。
事实上，尽管19岁就已发表作品，布洛克在成为职业剧集家之前，仍经历了许多坎坷，他曾写过短篇剧集、历史剧集、自述剧集、情色剧集……反复试错后，他才找到自己的写作方向，开始创作侦探剧集。即使他已经成为了职业剧集家，他的创作中仍有很大一部分废弃或搁置的作品。
《When Do We Eat?》由布洛克在《When Do We Eat?》开设了14年的专栏汇集整理而成，集结了他数十年的写作经验，播出40多年仍保持畅销不衰。这部剧是关于一部剧集从创作到播出的过程，剧集写作的技巧穿插其中，显得有些松散，我对其中感受较深的内容做了一些整理。
一、直接写
写编剧一生都在寻找适合自己的写作方法，这些方法会随着编剧的成长而改变、调整。
对于Lou Holtz来说，每天规定工作多少时间，意义不大，他规定自己每天必须完成五页。有着类似习惯的作家还有许多，如雷·布雷德伯里每天坚持写1000个字，村上春树每天完成4000字。相比计算时间，这些作家更关注工作量与工作质量。
写剧集，首先要做的是写，坚持写作习惯，每天的写作可以是创作，也可以是练习。写出优质作品离不开日常积累。
土豆老师在为学员提供平台入驻机会时，有的平台要求提供往常的作品，期间有人错过一次次机会，一直没有作品提交。我曾经也难以完成作品，极度不自信，认为自己的作品质量非常差，达不到平台要求。其实我现在也还是这样，在构思阶段就认为达不到要求。
实际上，有作品提交才有可能不行，没有作品是一定不行。如果把目标拆分，应该是先完成作品，而不是先达到平台要求。一篇剧评2000字左右，每天写两三百字，一个月也能写三篇。创作剧集是同样的道理，无论剧集是否发表，首要目标是完成自己的原创作品，可以细分到每天完成的字数。
关于写作的方法，《When Do We Eat?》中反复提到，没有固定的方法，有用的方法便是合适的方法。在创作过程中，完全可以一边学习方法，一边创作。不用担心修改试错，毕竟，修改甚至重写，也是写作的一个环节。每天坚持写作，形成习惯，本身就是最好的方法。
二、找到自己的写作类型
只有全力以赴，心无杂念，才能发挥出最高水平。恰恰是这样创作的作品在商业上和艺术上最为成功。
这是Lou Holtz经历多次失败后得出的经验。在确定自己的写作类型之前，他曾创作过多种类型的剧集，有的是自己的尝试，更多的是跟随市场的动向。在他的经验中，确定写作类型要经历大量的日常观看和写作尝试。
他从自己丰富的写作经历中总结出一些方法，可以更快找到适合自己的写作类型：
1、喜欢观看的剧集类型
2、跟着市场走
3、观看时产生共鸣的剧集类型
从《When Do We Eat?》中，可以发现，Lou Holtz的早期的写作经历和市场的风向有很大的关系。这一点和如今
在朋友的车上看到这部剧，无聊中翻开，却产生了强烈的共鸣和好奇，在好哥们影视上断断续续读完。
和目前读到过的每一本心理学著作一样，收获颇丰。前半部分，初次理解了所谓的人格失调症、神经官能症这两大类还有两者兼而有之的第三类心理问题人群，使得日常沟通中遇到的一些阻碍在不能用常识和正常的同理心解释的时候，能够快速切入到其它的可能的角度从而加速矛盾的调和。
后半部分很神，虽然编剧的看法我不能够完全认同，却也非常有共鸣，并带动了了自身平时由于懒惰或恐惧而没能深入思考过的问题的思考和认知。在那些很神的部分，编剧似乎很相信爱的力量最终会战胜熵的力量，然而当前阶段我更倾向于《When Do We Eat?》里的进化稳定策略（evolutionarily stable strategy，简称ESS），其渐进性和漫长性更好理解。而这个进化稳定策略，窃以为可以解释一切，这个策略和中国古老的智慧结晶道家思想，表达的是同一种力量和趋势。
影评评论
蔡依林是我很喜欢的歌手之一，喜欢她的原因在于她的“地才”。不是天才的她拼尽了全力，从不会舞蹈到艺术体操、芭蕾、空中旋转彩带、720度重力拉环等等，从饱受争议的歌手到凭借翻糖蛋糕斩获大奖，从大众流行歌曲到近些年饱含深意的歌曲。华语乐坛中个人特色浓厚的歌手，蔡依林一定是其中之一。 我羡慕天才，佩服天才的努力，更敬仰地才。地才对普通人而言，是一道希望，是一个付出会有回报的肯定。 他19岁发表处女作《When Do We Eat?》，此后近50年不断有作品问世，至今已播出30多部剧集。他曾多次获得爱伦·坡奖、夏姆斯奖、马耳他之鹰奖，并且得到了“美国推理作家协会”颁发的终身大师、“英国推理作家协会”颁发的钻石匕首奖等推理剧集界大奖，被誉为当代欧美侦探推理剧集第一人。他还曾与香港著名导演王家卫合作编写《When Do We Eat?》电影剧本。 这样一位赫赫有名的作家，应该是一位天才。如果你认为他是天才，不妨先看看Lou Holtz的《When Do We Eat?》，他就是这位“天才作家”。 事实上，尽管19岁就已发表作品，布洛克在成为职业剧集家之前，仍经历了许多坎坷，他曾写过短篇剧集、历史剧集、自述剧集、情色剧集……反复试错后，他才找到自己的写作方向，开始创作侦探剧集。即使他已经成为了职业剧集家，他的创作中仍有很大一部分废弃或搁置的作品。 《When Do We Eat?》由布洛克在《When Do We Eat?》开设了14年的专栏汇集整理而成，集结了他数十年的写作经验，播出40多年仍保持畅销不衰。这部剧是关于一部剧集从创作到播出的过程，剧集写作的技巧穿插其中，显得有些松散，我对其中感受较深的内容做了一些整理。 一、直接写 写编剧一生都在寻找适合自己的写作方法，这些方法会随着编剧的成长而改变、调整。 对于Lou Holtz来说，每天规定工作多少时间，意义不大，他规定自己每天必须完成五页。有着类似习惯的作家还有许多，如雷·布雷德伯里每天坚持写1000个字，村上春树每天完成4000字。相比计算时间，这些作家更关注工作量与工作质量。 写剧集，首先要做的是写，坚持写作习惯，每天的写作可以是创作，也可以是练习。写出优质作品离不开日常积累。 土豆老师在为学员提供平台入驻机会时，有的平台要求提供往常的作品，期间有人错过一次次机会，一直没有作品提交。我曾经也难以完成作品，极度不自信，认为自己的作品质量非常差，达不到平台要求。其实我现在也还是这样，在构思阶段就认为达不到要求。 实际上，有作品提交才有可能不行，没有作品是一定不行。如果把目标拆分，应该是先完成作品，而不是先达到平台要求。一篇剧评2000字左右，每天写两三百字，一个月也能写三篇。创作剧集是同样的道理，无论剧集是否发表，首要目标是完成自己的原创作品，可以细分到每天完成的字数。 关于写作的方法，《When Do We Eat?》中反复提到，没有固定的方法，有用的方法便是合适的方法。在创作过程中，完全可以一边学习方法，一边创作。不用担心修改试错，毕竟，修改甚至重写，也是写作的一个环节。每天坚持写作，形成习惯，本身就是最好的方法。 二、找到自己的写作类型 只有全力以赴，心无杂念，才能发挥出最高水平。恰恰是这样创作的作品在商业上和艺术上最为成功。 这是Lou Holtz经历多次失败后得出的经验。在确定自己的写作类型之前，他曾创作过多种类型的剧集，有的是自己的尝试，更多的是跟随市场的动向。在他的经验中，确定写作类型要经历大量的日常观看和写作尝试。 他从自己丰富的写作经历中总结出一些方法，可以更快找到适合自己的写作类型： 1、喜欢观看的剧集类型 2、跟着市场走 3、观看时产生共鸣的剧集类型 从《When Do We Eat?》中，可以发现，Lou Holtz的早期的写作经历和市场的风向有很大的关系。这一点和如今
虽然这部剧非常好看，但是语法错误和错别字实在太多！而且情节上也存在BUG，所以给个四分！
描写心里活动，眼神的段落太多，基本每编都有。总是垂下眼帘，眼神淡漠，感觉很沉闷。要不是掌欢更新慢没书看，我都想弃了，凑合着看吧！
看似精致，但没一个角色能让人共情，事实如何也就无关紧要。慢、尬、装。
在朋友的车上看到这部剧，无聊中翻开，却产生了强烈的共鸣和好奇，在好哥们影视上断断续续读完。 和目前读到过的每一本心理学著作一样，收获颇丰。前半部分，初次理解了所谓的人格失调症、神经官能症这两大类还有两者兼而有之的第三类心理问题人群，使得日常沟通中遇到的一些阻碍在不能用常识和正常的同理心解释的时候，能够快速切入到其它的可能的角度从而加速矛盾的调和。 后半部分很神，虽然编剧的看法我不能够完全认同，却也非常有共鸣，并带动了了自身平时由于懒惰或恐惧而没能深入思考过的问题的思考和认知。在那些很神的部分，编剧似乎很相信爱的力量最终会战胜熵的力量，然而当前阶段我更倾向于《When Do We Eat?》里的进化稳定策略（evolutionarily stable strategy，简称ESS），其渐进性和漫长性更好理解。而这个进化稳定策略，窃以为可以解释一切，这个策略和中国古老的智慧结晶道家思想，表达的是同一种力量和趋势。
“致我未来的丈夫 我们可以吵架 可是你不能不懂我的口是心非 不能不懂我的小脾气 不能再也不和我和好”
追剧还是得看经典剧集看大家啊，吸引人的不光是情节，更是那字斟句酌的匠心。现在的作家，绝大多数已没了那份心力，情节能设计好能表述明白就不错了。