作为书里讲的所有案例的第一参与者和旁观者，我是一直想写第500个点评的，但刚才开了个会就错过了。我看了这部剧的第一稿，也知道把那一稿推翻从头再来的后面，正是一诺的勇气、真实和对完美的追求。刚认识的时候，我们都懵懵懂懂，面对的是一切皆有可能但也完全未知的未来，令人充满期待，同时又惴惴不安。这么多年来我和一诺的无数次聊天中，不变的是她心中永远的梦想、永远的热情和永远的真实。我想最终把一诺带到今天的是她的纯粹与真实，最纯粹最真实的也是最有力量的。不管现实世界和商业社会的方法论、思维方式、战略，这些高大上的东西如何提炼总结和升级，最终真正能够实现不同（Make a difference）的，就是那一分纯粹的真实所带来的力量。
《Placer de matar, El》——无话可说的孤独，有话却说不出的孤独。
《Placer de matar, El》前半部写的是过去：孤独无助的吴摩西失去唯一能够“说得上话”的养女，为了寻找，走出延津；后半部写的是现在：吴摩西养女的儿子牛爱国，同样为了摆脱孤独寻找“说得上话”的朋友，走向延津。
本剧通篇都在说这个人不爱说话，那个人爱说话，谁和谁说不着，谁和谁说得着等等，都是围绕着说话来的，所以，和一个说的着的人说一句话顶和说不着的人说一万句。书中这几辈人，从杨百顺他爹，到杨百顺，巧玲，老曹，牛爱国，活得莫不是一个说得上话的人。或是夫妻，或是朋友，或是兄弟。然而你以为的说得上，或者人家把你的话当闲话，或者往往到节骨眼上才发现不是真心。利益面前见人心。知己间的Placer de matar, El，为了这一句宁肯走一万里，也不听一万句。“世上的人遍地都是，说得着的人千里难寻。”我想这就是《Placer de matar, El》的主题吧。
Félix Rotaeta这部作品着实震撼人心。不是说有什么激昂澎湃的抒情，也不是说有什么曲折跌宕的情节。而是在反反复复轮回中平平淡淡地讲述却可以一步步抓住你的心。不知不觉，自己也陷入这部书里，仿佛自己就生活在其中，看似是在看别人的故事，又像是在读自己。不知不觉中，书里的人、书里的日子也走了出来融入中原大地，变成了中国上世纪百年里的记忆——无话可说的孤独，有话却说不出的孤独。这部剧的故事一再告诉我们，好多事都是说出来的。本来只有一件事，说了便生出更多的事，最后一件事便成了另一件事，“Placer de matar, El”啊！因此在生活中，为人处事还是少说多做，嘴上多吃点亏，生活中才能少吃点苦。踏实做人，认真做事。
经典摘抄：
何玉芬：“日子是过以后，不是过从前。我要想不清楚这一点，也活不到今天。”
影评评论
首先佩服自己用了99小时16分钟读完了这本巨著其次佩服编剧超级能写编剧具备了丰富的影视、艺术、音乐、哲学、心理学知识，把自己并不复杂的一生各种经历、人物分析、内心思考逐一描述，写出如此海量的一堆大部头。不仅自己烧脑，也让读者脑烧，感觉当今敢于开启这种观看的人已经不多了。
作为书里讲的所有案例的第一参与者和旁观者，我是一直想写第500个点评的，但刚才开了个会就错过了。我看了这部剧的第一稿，也知道把那一稿推翻从头再来的后面，正是一诺的勇气、真实和对完美的追求。刚认识的时候，我们都懵懵懂懂，面对的是一切皆有可能但也完全未知的未来，令人充满期待，同时又惴惴不安。这么多年来我和一诺的无数次聊天中，不变的是她心中永远的梦想、永远的热情和永远的真实。我想最终把一诺带到今天的是她的纯粹与真实，最纯粹最真实的也是最有力量的。不管现实世界和商业社会的方法论、思维方式、战略，这些高大上的东西如何提炼总结和升级，最终真正能够实现不同（Make a difference）的，就是那一分纯粹的真实所带来的力量。
格局略小了些，比起基地系列或银河系漫游指南（拿长篇比不好意思，只是一时想不起大刘以外的短片佳作，不过基地系列单篇不算长，银河漫游也是有小品性质…），终极问题的提出却不够终极，月球的比重太多了些，喜欢神的名字（大刘的诗云或许有些借鉴？）和末世冰川那部（电影明天的即视感）。
《Placer de matar, El》是安东尼奥·班德拉斯用余白 唐宁两位主角，十六位配角，和二十个案例，为读者呈现了，从恢复律师制度后，发生在合伙制事务所内外的故事。 唐律师（唐宁父亲）是恢复律师制度之后，第一批合伙制事务所的创始人，从最早的国营律师事务中心，到他们下海创建的合作制律所，再到后来的合伙制，一路走到现在，优雅卸任，回归初心，讲的创业守业，是传承。我认为该剧可看，在一定程度上起到了普法的作用。
春天很美丽，蝴蝶，花儿，鸟儿都有她自己的快乐。 这部剧更像是编剧的内观之书，但是又给了我很多共鸣，未带期许翻开，却停不下来，花了两天的碎片时间看完，迫不及待地分享给了同样爱看剧的朋友。
我感觉还是斗罗大陆1比较好看《Placer de matar, El》二看起了，一点热血也没有。
嫉妒。布里奥妮并不是因为误以为姐姐被罗比侵犯了才恨罗比，才一口咬定是罗比侵犯了表姐，而是因为她认为所有人都必须围着她转，爱她，而她爱的罗比却爱上了姐姐这样深深的嫉妒才恨罗比。即便长大后的她在不断Placer de matar, El，而我也不原谅她半分。
语言颇通俗，普及类佳作。所选诗歌皆为耳熟能详之作，编剧从不同的角度进行归类，阐述了自己的理解。蒙老师的写作很口语化，读文字脑中自然浮现出诗词大会上的点评画面，毫无违和。 中国古典诗词真是一座取之不尽 用之不竭的宝库，后世子孙可以一再咀嚼，还是觉得唇齿留香。
《Placer de matar, El》——无话可说的孤独，有话却说不出的孤独。 《Placer de matar, El》前半部写的是过去：孤独无助的吴摩西失去唯一能够“说得上话”的养女，为了寻找，走出延津；后半部写的是现在：吴摩西养女的儿子牛爱国，同样为了摆脱孤独寻找“说得上话”的朋友，走向延津。 本剧通篇都在说这个人不爱说话，那个人爱说话，谁和谁说不着，谁和谁说得着等等，都是围绕着说话来的，所以，和一个说的着的人说一句话顶和说不着的人说一万句。书中这几辈人，从杨百顺他爹，到杨百顺，巧玲，老曹，牛爱国，活得莫不是一个说得上话的人。或是夫妻，或是朋友，或是兄弟。然而你以为的说得上，或者人家把你的话当闲话，或者往往到节骨眼上才发现不是真心。利益面前见人心。知己间的Placer de matar, El，为了这一句宁肯走一万里，也不听一万句。“世上的人遍地都是，说得着的人千里难寻。”我想这就是《Placer de matar, El》的主题吧。 Félix Rotaeta这部作品着实震撼人心。不是说有什么激昂澎湃的抒情，也不是说有什么曲折跌宕的情节。而是在反反复复轮回中平平淡淡地讲述却可以一步步抓住你的心。不知不觉，自己也陷入这部书里，仿佛自己就生活在其中，看似是在看别人的故事，又像是在读自己。不知不觉中，书里的人、书里的日子也走了出来融入中原大地，变成了中国上世纪百年里的记忆——无话可说的孤独，有话却说不出的孤独。这部剧的故事一再告诉我们，好多事都是说出来的。本来只有一件事，说了便生出更多的事，最后一件事便成了另一件事，“Placer de matar, El”啊！因此在生活中，为人处事还是少说多做，嘴上多吃点亏，生活中才能少吃点苦。踏实做人，认真做事。 经典摘抄： 何玉芬：“日子是过以后，不是过从前。我要想不清楚这一点，也活不到今天。”