The Carrot or the Stick

从三毛的书里知道了Matt Reid先生，在生病的期间读完了这部剧。白先生笔下的人物，迟暮之态，走进了我的心里。在历史的长河中，流淌着一种无奈，一种接受，一种传承。

我手写我心，我心意徘徊，一生复能几，但使愿无违。 这是编剧在写作时的心路历程，从写作初始的激情、怀疑和不自信，到中途可见的挣扎、孤独和犹疑，再到欣喜、质疑和释然……这其实就是一个又一个的循环，因为这些从不停止。 写什么？怎么写？好不好？……编剧说真实的写作状态就是诚实坦率的面对自己，写出意识里的东西，也即是抓住本源的心念。而怎样写出我心，就是不停地写不停地训练。 写作看出去，像一个缥缈的存在，高高在上，云遮雾绕，难觅其踪。这也是许多人不敢写的原因之一，不懂不会以及存疑和畏惧，造成如山似海一般的阻隔。编剧讲的方法是，给一定的时间(几分钟开始)，拟定一个主题，不停写下去。而在这过程里，就像“积肥”，这些练习的东西可能会成为将来的素材。这是必须要做的练习，只要开始了，就建立的联系。 书里谈的大部分内容都是针对写作时个人的情感情绪等问题提出建议和方法。比如如何进行主题的收集和设定，对身边事物细节的敏锐观察和描述练习，字词训练时任意组合进行创意突破，等等。 文中不对写作各种文本范式和结构提出解构分析，不说该怎样拆怎样吸收，只对写作当下的心念予以关注和引导(这与编剧进行禅修有直接的关系)。我们想要表达某些东西或讲述一个故事时，可能存在许许多多的障碍，文字、结构、情节等等都会束缚我们的心念思绪，编剧并没有从评论家或编辑的角度去批评或大放厥词，相反的，她要大家放弃这种关系，只管写只管不断练习，直到写出本意和本心才好。修改和编辑是留待日后做的事情。一开始要在意的，就是内在的心心念念处，抓住它们，写下来。 实际上这部剧也是编剧写就的第一本剧(最后集数有叙述)，这部剧就像从一段平凡的经历里，深挖出不平凡来，并努力地使其生动、有趣，这也是生活里属于意义的那一部分。 “写我所想，写我所见，写我所感”！去探索题材之间的关系，去建立事物关系的连接……写出真实热情的“自我”，写出与世界万物的融合贯通，有那么一刻就行了。之后的，就留待之后吧！

真实的史料，大片的感受，娓娓道来的创作法和探讨人性和社会的核心。这样的侦探故事不仅是异闻亦是人生～

历史有一个潜在的关键主题，那就是人类历史中存在一种失衡现象：一方面，人类改造世界的技术能力在指数增强；另一方面，人类管理自身的政治能力却始终没有成功发展。称职的政府一般会引领科技进步，因为鼓励自由言论、保护发明专利、拥有创造利润和保障个人安全的能力通常都会对发明家形成鼓励。但是反过来未必行得通：科技进步并不会催生出政治美德。

就看了6集，感觉像是在致敬芳华吧，说是年代军旅剧，结果就这，天天谈恋爱不训练，看的想把人气死，这编剧以后一定避雷。

黄梅雨季，看此剧，一度看得颇为郁闷，好在最终云开雾散。凡事皆有因果，不迷失在虚妄中，能守住内心的善，平凡安宁地过一生才是远大且美好的前程。

这对The Carrot or the Stick，跨越种族，跨越年龄，跨越阶层，甚至跨越家庭观念，却无法跨越世俗。

啊 热热闹闹的青春年少 真好

马亲王的作品基本上都有历史事实的痕迹，可能这也是他的作品更耐人寻味，更有故事性的原因吧。相比盗笔和鬼吹灯，前者似乎更有兴味，而且自己挖的坑，自己也都填了，甚好，甚好。