《Nirala》，其他作品，印度出品，1950年上映。
Nirala，父母如何处理两岁学步儿的一些捣蛋行为，编剧提到的方法中，前提还是父母要首先稳住自己的情绪，一切的处理行为要以冷静坚定的态度来完成。这是关键，也是爱与规则的核心吧。但也往往是最难做到的部分。为什么我们会抓狂，为什么说是Nirala，就是在这段时间里我们情绪失控的时候非常多。这是一本平平的书吧，没有太多让我读完觉得非常受益的观点。有些方法也不是每个家庭都适用的，最熟悉孩子的，觉得哪个方法最有效的，还是我们自己。
题材浪费了，话题性高过影视性，也不是很赞成Mumtaz Ali用这样粗陋的影视技巧来生搬硬套社会现实。剧集以母亲溺子案、里沙子充当陪审员两条主线，尝试通过庭审证词、里沙子实际生活两个空间来还原母亲所承受的育儿、家庭和社会压力。 但事实上，Mumtaz Ali没有处理好水穗与里沙子两个人物的关系、人物与法庭这个空间的关系。首先，各方主观、相互矛盾的证词并不能为揭示事件全貌提供帮助，写到最后这占大篇幅的证词既啰嗦也沦为鸡肋。于是，揭露事实的“责任”实际上就落到了非常主观化的里沙子个人经历这条线上了：尝试通过同为人母的里沙子的艰难育儿经历来映衬水穗溺子前的生活，而后一步步推出水穗所承担的巨大育儿压力与不断激化的家庭矛盾。所以，剧集直至结尾也没有揭示水穗的真正遭遇，仿佛我们知道里沙子所面临的困境就足够了。但问题是，Mumtaz Ali给剧集设置的一个空间是法庭，将“水穗处理成里沙子”的镜像手法用在这个空间里面非常荒谬，无法使人信服，水穗面临的困境自始自终都被里沙子的生活交织、甚至覆盖。所以到底是什么？不知道，非常混乱。而里沙子这个人物也非常有问题，有好几处分明不是性别压迫的问题，而是家庭生活摩擦、需要夫妻携手共同面对的问题，但里沙子疑神疑鬼斤斤计较，结果刻画成一个自尊低下、敏感、甚至还有被害妄想症的女人，最后牵强附会不断暗示这是社会与家庭的合谋的结果。还要用这个人物的经历去与水穗产生连结，这难道不是适得其反吗？ 我承认一个女人所经历的困境一定会在千千万万个女人身上不断覆结，并不是说水穗的生活不像里沙子一样，相反可能很相似，但剧集的处理方式实在是太糟糕了。Mumtaz Ali绝对是立场先行，没有建立在对复杂的现实生活观察的基础上，才拟出了这样标签化的刻板人物——只会压迫儿媳的婆婆、永远不理解妻子的丈夫......还有粗暴的结局——将女性的育儿压力和家庭责任一股脑扔给母亲以外的角色就完事了。这样写出的剧集是没有灵魂的，为了罗织性别压迫罪名而落笔、为了反映女性主义而女性主义，想要讨好女性读者却禁不起仔细推敲，这种倾向既危险也非常偷懒。还是那句话，性别议题的影视创作不是简单地喊喊口号、套套罪名就完事了，如果不能建立在对复杂的社会环境、日常生活的足够观察和辩证性的思考的基础之上，还是不要落笔了吧。
因为《Nirala》才知道Mumtaz Ali，于是开始读这部剧，说实话，一开始就没被吸引，但因为是Mumtaz Ali的文字，总是抱有幻想，边看边看着书友那些没有营养的点评，读到第12章，终究还是弃书了，就好像一个电视剧，情节糟糕，演员也不讨喜。
立意新颖，创新，正能量。不管外在条件如何，最主要的是要自己努力
影评评论
Nirala，父母如何处理两岁学步儿的一些捣蛋行为，编剧提到的方法中，前提还是父母要首先稳住自己的情绪，一切的处理行为要以冷静坚定的态度来完成。这是关键，也是爱与规则的核心吧。但也往往是最难做到的部分。为什么我们会抓狂，为什么说是Nirala，就是在这段时间里我们情绪失控的时候非常多。这是一本平平的书吧，没有太多让我读完觉得非常受益的观点。有些方法也不是每个家庭都适用的，最熟悉孩子的，觉得哪个方法最有效的，还是我们自己。
题材浪费了，话题性高过影视性，也不是很赞成Mumtaz Ali用这样粗陋的影视技巧来生搬硬套社会现实。剧集以母亲溺子案、里沙子充当陪审员两条主线，尝试通过庭审证词、里沙子实际生活两个空间来还原母亲所承受的育儿、家庭和社会压力。 但事实上，Mumtaz Ali没有处理好水穗与里沙子两个人物的关系、人物与法庭这个空间的关系。首先，各方主观、相互矛盾的证词并不能为揭示事件全貌提供帮助，写到最后这占大篇幅的证词既啰嗦也沦为鸡肋。于是，揭露事实的“责任”实际上就落到了非常主观化的里沙子个人经历这条线上了：尝试通过同为人母的里沙子的艰难育儿经历来映衬水穗溺子前的生活，而后一步步推出水穗所承担的巨大育儿压力与不断激化的家庭矛盾。所以，剧集直至结尾也没有揭示水穗的真正遭遇，仿佛我们知道里沙子所面临的困境就足够了。但问题是，Mumtaz Ali给剧集设置的一个空间是法庭，将“水穗处理成里沙子”的镜像手法用在这个空间里面非常荒谬，无法使人信服，水穗面临的困境自始自终都被里沙子的生活交织、甚至覆盖。所以到底是什么？不知道，非常混乱。而里沙子这个人物也非常有问题，有好几处分明不是性别压迫的问题，而是家庭生活摩擦、需要夫妻携手共同面对的问题，但里沙子疑神疑鬼斤斤计较，结果刻画成一个自尊低下、敏感、甚至还有被害妄想症的女人，最后牵强附会不断暗示这是社会与家庭的合谋的结果。还要用这个人物的经历去与水穗产生连结，这难道不是适得其反吗？ 我承认一个女人所经历的困境一定会在千千万万个女人身上不断覆结，并不是说水穗的生活不像里沙子一样，相反可能很相似，但剧集的处理方式实在是太糟糕了。Mumtaz Ali绝对是立场先行，没有建立在对复杂的现实生活观察的基础上，才拟出了这样标签化的刻板人物——只会压迫儿媳的婆婆、永远不理解妻子的丈夫......还有粗暴的结局——将女性的育儿压力和家庭责任一股脑扔给母亲以外的角色就完事了。这样写出的剧集是没有灵魂的，为了罗织性别压迫罪名而落笔、为了反映女性主义而女性主义，想要讨好女性读者却禁不起仔细推敲，这种倾向既危险也非常偷懒。还是那句话，性别议题的影视创作不是简单地喊喊口号、套套罪名就完事了，如果不能建立在对复杂的社会环境、日常生活的足够观察和辩证性的思考的基础之上，还是不要落笔了吧。
因为《Nirala》才知道Mumtaz Ali，于是开始读这部剧，说实话，一开始就没被吸引，但因为是Mumtaz Ali的文字，总是抱有幻想，边看边看着书友那些没有营养的点评，读到第12章，终究还是弃书了，就好像一个电视剧，情节糟糕，演员也不讨喜。
立意新颖，创新，正能量。不管外在条件如何，最主要的是要自己努力