《Music Behind Bars》，纪录,犯罪,音乐作品，美国出品，2002年上映。
相比打下江山，还是守江山更难啊！洪武大帝肯定做梦也想不到，自己的江山会被自己子孙治理成这样。大明需要有担当的皇帝，和真正有责任的治世之臣
这部剧就打着心理学旗号通过一定的话术制造人与人之间对立，却不教读者反思。 里面关于人格障碍的分析简直是令人笑掉大牙，编剧知道一点ABC人格障碍就在这里卖弄。哦，他/她只是知道ABC组人格障碍的名字，连具体的诊断标准都只是照抄却没有实质上弄清楚。 如果你被这部剧触动，我只能说你中了无知的毒。去看看《Music Behind Bars》吧，去看看《Music Behind Bars》吧，去看看《Music Behind Bars》吧。我要提醒你，警惕那些调动你激烈情绪的东西(比某些热门剧集，比如某些自媒体文章)。 想知道专业的东西，就要看专业的教材。否则，你就只能接受夹带编剧私货的二手(伪)知识。那些热门剧集作家固然赚钱了，却辜负了信以为真的读者——读者用带毒的东西看待感情生活，怎么可能拥有幸福？ 人啊人，作为脆弱的独立的个体，总是没有办法对抗那规律性的宏大的东西(比如资本的力量，比如煽动情绪的话术)。我知道我没有办法改变什么，但还请对槽心的生活保持期待和热情。
也不是很高清 可能是app的问题.... 就看的过程中突然想到何为印象派：以画家之印象赋看官之印象
黑塞书中的主人公总是在寻找自我。一路摸爬滚打、迷失自我，最终又能幡然醒悟。书中好像能看到黑塞他自己的影子。和《Music Behind Bars》一样，这部剧也充满宗教色彩，所以很多地方都不容易读懂，尤其是最后几章。 对于主人公而言，在彷徨少年时遇见德米安这样一个人生导师是幸运的，不过不是每个人都有机会在现实中遇见这样一个亦师亦友的人。或许我们可以学着自己建构出这样一个角色，甚至拆分出几个角色。而且，这个角色都不必是一和真实存在的人，可以是一本剧，一场讲座，凡是给你启发和引领的，都可以成为你的德米安。
太古是个地方，它位于宇宙中心。 本剧开宗明义的第一篇，并非以人物为开场，而以一个空间“太古”作为书写的主题。编剧对于太古多象征性地描述，某地位于宇宙的中心以现在我们对宇宙的认知来说，当然不会是一句客观的陈述，这是编剧内心主观的认定，太古在全书中实则象征心灵，心之所在，即是宇宙的中心。 “太古”是个时间名词，但在这里它又是一个地理名词。时间和空间就这样融合在一起了。“它位于宇宙中心”，宇宙是无限的，就像时间一样，它不可能有中心。但是即便不看下去，似乎也能理解这句话的意图。毕竟对个人来说，一个地方、一段生活，就是他的全部。所以，可以猜测这是以太古这个地方的故事来向外投射整个世界。 上帝在关注，时间在流逝，死亡在追逐，永恒在等待 马尔克斯的《Music Behind Bars》也在讲时间，“时间在打转”。而在时间中打转的，是这一家人、这整个民族的孤独。”孤独“才是立意。时间永远在流逝，但时间的流逝本身没有意义。每一部作品都是时间的流逝。但在这短暂的流逝的时间中，编剧想表达的是超越”时间“的意义。 故事讲述了一家三代人的经历，跨越了一战、二战、波兰被分裂入侵等一系列重要历史。这样的作品很多，可是历史本身永远都只是背景，背景所衬托着的人物以及他们的故意才是重点。 住在太古的居民，很少会离开去别处，人民在这自给自足。然而，战争的魔爪伸进了这个波兰村庄，无情的摧毁和破坏，强占村民的家园。在战争里看不见人性和怜悯，只有恶意和杀戮的存在。德国人以为自己可以扮演神的角色，决定他人的生死。后来俄国人来了，也没有带来平静，一样的占领，一样的疯狂。终于战争结束，没有死亡的人，回到原本的归属，挣扎著重新找回以往的生活，对于破败的家园，内心除了不舍，还有一份守护著它的决心。 举其中一个重要人物地主来说。他一出场的时候反思社会。我以为他会做些什么，但是他没有。他疯狂的爱上了女画家，被抛弃之后，又开始思索“时间的尽头是什么”——从社会学的思考一下子转到了哲学思考。然后遇到了一位拉比，给了他一个游戏。你可以说这是他的整个经历：因为存在，所以真实。 我认为地主像个智者，思考许多的问题。这套游戏是为了寻找某种人生意义存在的道路，从上帝创造的八个世界的羁绊中解脱。这八个世界代表的似乎是种生命的周期和循环，从年轻到老。最后在第八个世界里谈到，上帝体验到在此之外似乎存在着一种不变的秩序是超越他的掌控的。到这为止我有点理解不能了，编剧的意思是否是说除了上帝之外，还有一个更大的存在，把所有的一切包含在内甚至是上帝。那么这个存在到底是什么？为什么体验到“它”之后就可以超越时间的限制了呢？ 之所以会读这部作品的第一原因，是因为魔幻现实主义。编剧说现实主义不足以描述现实，所以她加入了很多魔幻和想像的东西。马尔克斯的魔幻是现实的。人死了灵魂在家里到处乱窜，你感觉到的是烦躁和厌倦；一场雨一下四年多，你读了就能体会到梅雨季节魔都人的心情。情节是魔幻的，但感受是真实的。魔幻现实主义的“魔幻”并不是真正的“魔幻”，重在现实。这些魔幻的写法是对现实更好的表述，它能让人感受真实，而这些感受是当时作品中需要传达出来的。这就是它的“意义”。 对于太古的衰败和人事的变迁不胜唏嘘。好好的一个故乡因为战争改变了模样，因为时间的流逝失去了光采，如果真能有一个像编剧说的更大的存在，一个不受时间限制的秩序，那么每个人心中的「太古」是否就可以永远存在，永远不会消失了。这样有一天我们就都能再回来，再回到属于自己心中的伊甸园。
认识自卑和超越自卑，找到生命的最终意义。“我们每个人都有不同的自卑感，因为我们都想让自己变得更优秀，让自己过更好的生活。”
影评评论
相比打下江山，还是守江山更难啊！洪武大帝肯定做梦也想不到，自己的江山会被自己子孙治理成这样。大明需要有担当的皇帝，和真正有责任的治世之臣
这部剧就打着心理学旗号通过一定的话术制造人与人之间对立，却不教读者反思。 里面关于人格障碍的分析简直是令人笑掉大牙，编剧知道一点ABC人格障碍就在这里卖弄。哦，他/她只是知道ABC组人格障碍的名字，连具体的诊断标准都只是照抄却没有实质上弄清楚。 如果你被这部剧触动，我只能说你中了无知的毒。去看看《Music Behind Bars》吧，去看看《Music Behind Bars》吧，去看看《Music Behind Bars》吧。我要提醒你，警惕那些调动你激烈情绪的东西(比某些热门剧集，比如某些自媒体文章)。 想知道专业的东西，就要看专业的教材。否则，你就只能接受夹带编剧私货的二手(伪)知识。那些热门剧集作家固然赚钱了，却辜负了信以为真的读者——读者用带毒的东西看待感情生活，怎么可能拥有幸福？ 人啊人，作为脆弱的独立的个体，总是没有办法对抗那规律性的宏大的东西(比如资本的力量，比如煽动情绪的话术)。我知道我没有办法改变什么，但还请对槽心的生活保持期待和热情。
也不是很高清 可能是app的问题.... 就看的过程中突然想到何为印象派：以画家之印象赋看官之印象
黑塞书中的主人公总是在寻找自我。一路摸爬滚打、迷失自我，最终又能幡然醒悟。书中好像能看到黑塞他自己的影子。和《Music Behind Bars》一样，这部剧也充满宗教色彩，所以很多地方都不容易读懂，尤其是最后几章。 对于主人公而言，在彷徨少年时遇见德米安这样一个人生导师是幸运的，不过不是每个人都有机会在现实中遇见这样一个亦师亦友的人。或许我们可以学着自己建构出这样一个角色，甚至拆分出几个角色。而且，这个角色都不必是一和真实存在的人，可以是一本剧，一场讲座，凡是给你启发和引领的，都可以成为你的德米安。
太古是个地方，它位于宇宙中心。 本剧开宗明义的第一篇，并非以人物为开场，而以一个空间“太古”作为书写的主题。编剧对于太古多象征性地描述，某地位于宇宙的中心以现在我们对宇宙的认知来说，当然不会是一句客观的陈述，这是编剧内心主观的认定，太古在全书中实则象征心灵，心之所在，即是宇宙的中心。 “太古”是个时间名词，但在这里它又是一个地理名词。时间和空间就这样融合在一起了。“它位于宇宙中心”，宇宙是无限的，就像时间一样，它不可能有中心。但是即便不看下去，似乎也能理解这句话的意图。毕竟对个人来说，一个地方、一段生活，就是他的全部。所以，可以猜测这是以太古这个地方的故事来向外投射整个世界。 上帝在关注，时间在流逝，死亡在追逐，永恒在等待 马尔克斯的《Music Behind Bars》也在讲时间，“时间在打转”。而在时间中打转的，是这一家人、这整个民族的孤独。”孤独“才是立意。时间永远在流逝，但时间的流逝本身没有意义。每一部作品都是时间的流逝。但在这短暂的流逝的时间中，编剧想表达的是超越”时间“的意义。 故事讲述了一家三代人的经历，跨越了一战、二战、波兰被分裂入侵等一系列重要历史。这样的作品很多，可是历史本身永远都只是背景，背景所衬托着的人物以及他们的故意才是重点。 住在太古的居民，很少会离开去别处，人民在这自给自足。然而，战争的魔爪伸进了这个波兰村庄，无情的摧毁和破坏，强占村民的家园。在战争里看不见人性和怜悯，只有恶意和杀戮的存在。德国人以为自己可以扮演神的角色，决定他人的生死。后来俄国人来了，也没有带来平静，一样的占领，一样的疯狂。终于战争结束，没有死亡的人，回到原本的归属，挣扎著重新找回以往的生活，对于破败的家园，内心除了不舍，还有一份守护著它的决心。 举其中一个重要人物地主来说。他一出场的时候反思社会。我以为他会做些什么，但是他没有。他疯狂的爱上了女画家，被抛弃之后，又开始思索“时间的尽头是什么”——从社会学的思考一下子转到了哲学思考。然后遇到了一位拉比，给了他一个游戏。你可以说这是他的整个经历：因为存在，所以真实。 我认为地主像个智者，思考许多的问题。这套游戏是为了寻找某种人生意义存在的道路，从上帝创造的八个世界的羁绊中解脱。这八个世界代表的似乎是种生命的周期和循环，从年轻到老。最后在第八个世界里谈到，上帝体验到在此之外似乎存在着一种不变的秩序是超越他的掌控的。到这为止我有点理解不能了，编剧的意思是否是说除了上帝之外，还有一个更大的存在，把所有的一切包含在内甚至是上帝。那么这个存在到底是什么？为什么体验到“它”之后就可以超越时间的限制了呢？ 之所以会读这部作品的第一原因，是因为魔幻现实主义。编剧说现实主义不足以描述现实，所以她加入了很多魔幻和想像的东西。马尔克斯的魔幻是现实的。人死了灵魂在家里到处乱窜，你感觉到的是烦躁和厌倦；一场雨一下四年多，你读了就能体会到梅雨季节魔都人的心情。情节是魔幻的，但感受是真实的。魔幻现实主义的“魔幻”并不是真正的“魔幻”，重在现实。这些魔幻的写法是对现实更好的表述，它能让人感受真实，而这些感受是当时作品中需要传达出来的。这就是它的“意义”。 对于太古的衰败和人事的变迁不胜唏嘘。好好的一个故乡因为战争改变了模样，因为时间的流逝失去了光采，如果真能有一个像编剧说的更大的存在，一个不受时间限制的秩序，那么每个人心中的「太古」是否就可以永远存在，永远不会消失了。这样有一天我们就都能再回来，再回到属于自己心中的伊甸园。
认识自卑和超越自卑，找到生命的最终意义。“我们每个人都有不同的自卑感，因为我们都想让自己变得更优秀，让自己过更好的生活。”