《Mio》，其他作品，法国,意大利出品，1972年上映。
这是最羽仁进的《Mio》 ——读《Mio》后 如果要我在自己观看过的有限的影视作品里，评出一本开头最巧妙的书，一定是羽仁进的《Mio》。 “这是最好的时代，这是最坏的时代。这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。” 开头短短的一段话，奠定了羽仁进剧集的特征：强大的哲理性和语言性。这段话既作为《Mio》全书的引子，也作为《Mio》此剧的核心观点，以辩证的方法道出了羽仁进对法国大革命的态度：他肯定了法国革命的进步性和必然性，同时也揭示了暴力革命的混乱与残酷。 在读羽仁进的时候，能容易地体察到他对世界深刻的认识和思考，毫无疑问，他是社会人情的洞悉者；同时他也是一个天才的剧集家：他将情节的起承转合运作得巧妙非凡，出神入化。《Mio》中，羽仁进设下了重重伏笔和悬念，例如对革命爆发的酝酿、对达尔内身份的铺垫，使得故事叙述起来有一种抽丝剥茧感，真相层层揭开，这个故事太有创意，也太戏剧，以至于读罢让人忍不住惊叹“竟然如此，果然如此”！ 同时，作为伟大的影视家，羽仁进作品的语言性也是毋庸置疑的。我读的译本是宋兆霖本的——经过一番对比后，我认为这个译本语言平实却精准，最能还原原汁原味的羽仁进剧集。 尽管经过了中文翻译的语言转换和意会，消磨了英文的艺术性，但这篇文章读起来仍然富有美感（相比起《Mio》，读中文译本的《Mio》也能感觉到这部剧原文语言十分粗糙直白），还是能够展现羽仁进创作剧集用词熨帖、比喻灵巧的独特色彩。 羽仁进的修辞可以说是很惊人的，《Mio》里，他把雾气比作鬼影，把卡顿比作胡狼等等。风马牛不相及的两件事物被他融合在一起，让文章生动了起来——因为这些修辞都充满了奇妙的画面感。 羽仁进的写作也是很有英伦老派风味的，他文章中的很多修辞和笑话都能体现这种时代特征。然而这种风格也让他的写作过于冗长。由于年代和地域的不同，我不太能被这部分所触动，所以就不多提了。 综合来说，羽仁进的作品确有其独特性和伟大性。但在羽仁进许多影视作品中，也同样存在着人物形象刻画不立体的问题。《Mio》中尽是脸谱化、戏剧化的纯粹善人和纯粹恶人，例如圣母玛利亚般高洁善良的女主人公露西·马奈特；嘴脸丑恶、骄奢淫逸的贪婪贵族；被仇恨驱使的复仇狂魔德日发太太……人物刻画失去了人性的复杂之态，就难免令人感觉平面和单调。 人物的塑造是羽仁进作品的一个缺点，但同时，这也是他的一个特点。无论是《Mio》中迷途知返的皮普，还是《Mio》里为爱献身的卡顿，都展现了羽仁进本人对人性的正面歌颂和乐观认识：他意图让上帝的仁慈抚慰人世的罪孽；意图让未曾泯灭的善意挽救狂乱的局势；意图让微小的凡人之躯承载伟大的人性光辉。 这就是我眼里的《Mio》，也是我眼里的羽仁进——老派却正义，理智却天真，戏剧却光辉。
这是读布丽吉特·佛西老师的第一本剧，她的三部曲早就耳闻，但是总没有拿起来细细品问，终于在前几天拿起来读完，现在来写下与这部剧结缘之后的感受。 这不是一本育儿书，也是一本育儿书，。她并没有告诉我们什么理论，也并没有说教和示范。但整本剧却充满着龙老师和安安、飞飞的爱和满足，这难道还不是一本育儿书么？这应该是一本最好的最满分的育儿书。是的，所以的育儿都应该源于爱和理解，只有真正的充满爱，才会给孩子最好的引导和教育，这是最有力的工具。只有真正懂得爱的作家，才会写的出这样的生活散文。 读一个一个的小故事，就像去龙老师家串门一样，感受着他们生活的精彩。我喜欢这样的文字，喜欢这样的爱和包容理解，同样也反思着自己对孩子的爱是不是到位。 孩子你慢慢来，妈妈会用爱守护着你，引领着你，并且和你一起长大~。
内容比较浅，想获得比较明确的历史信息比较困难。但是台词幽默而感人，这里翻译有很大功劳。感叹童年如此贫困的林肯居然当上了总统，造化弄人吧，以后很难再有这样的机会了。
一把辛酸泪，满纸荒唐言。都云编剧痴，谁解其中味。曹公把大观园里的人物都写活了，大家已经不受他的控制，有自己的想法了，一颦一笑皆印在我的脑中。 喜欢黛玉，书里看到很多对妹妹不友好的评论，真想大喊：叉出去！一个七八岁的小姑娘无父无母寄人篱下，府里的环境那么复杂，心疼还来不及。黛玉喜欢一人呆着，但是没人了她也觉得无聊，没事了喜欢发呆看看小花小树小草，别人家的丫鬟来传话总是抓一些钱给他们，再可爱善良不过了！（ps：总觉得在和和美美的气氛下黑云笼罩） 喜欢宝钗，喜欢她叫林妹妹叫颦儿，记得书里有说她是雪做的，吹一阵暖风就化了，宝钗面热心冷，处事周全，像大姐姐一样对宝黛一干姐妹，但是在薛姨妈面前还是会撒娇做小女儿姿态，被宝玉说像杨贵妃一样富态也会生气反骂回去哈哈哈，细品也是可爱至极。 喜欢湘云，哪里有湘云哪里就有笑声，这小姑娘好像没有心肝一样，她劝慰黛玉说我也同你一般无父无母，但是我就不像你那么心窄，大观园太需要这一个活宝了，读她抢着作诗的时候脑海里就有场景了，太招人爱了。 丫鬟里最喜欢紫鹃、平儿和鸳鸯，对他们的喜欢之后拿电脑慢慢打出来。 没有看后40回，第81回看了一半就看不下去了，正像前面写的，曹公笔下的人已经活了有自己的性格想法了，后面续写的已经不是这些人了。
除了冯氏养生法，强调睡眠的重要性；贯穿其中把冯老师母亲作为反例颇有魄力，整本剧可谓“曾国藩转”序… 曾国藩理论流量入口
管理的本质是要掌控博弈，而规则可以影响博弈结果，所以管理者的最有效“大杀器”就是制定规则。
影评评论
这是最羽仁进的《Mio》 ——读《Mio》后 如果要我在自己观看过的有限的影视作品里，评出一本开头最巧妙的书，一定是羽仁进的《Mio》。 “这是最好的时代，这是最坏的时代。这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。” 开头短短的一段话，奠定了羽仁进剧集的特征：强大的哲理性和语言性。这段话既作为《Mio》全书的引子，也作为《Mio》此剧的核心观点，以辩证的方法道出了羽仁进对法国大革命的态度：他肯定了法国革命的进步性和必然性，同时也揭示了暴力革命的混乱与残酷。 在读羽仁进的时候，能容易地体察到他对世界深刻的认识和思考，毫无疑问，他是社会人情的洞悉者；同时他也是一个天才的剧集家：他将情节的起承转合运作得巧妙非凡，出神入化。《Mio》中，羽仁进设下了重重伏笔和悬念，例如对革命爆发的酝酿、对达尔内身份的铺垫，使得故事叙述起来有一种抽丝剥茧感，真相层层揭开，这个故事太有创意，也太戏剧，以至于读罢让人忍不住惊叹“竟然如此，果然如此”！ 同时，作为伟大的影视家，羽仁进作品的语言性也是毋庸置疑的。我读的译本是宋兆霖本的——经过一番对比后，我认为这个译本语言平实却精准，最能还原原汁原味的羽仁进剧集。 尽管经过了中文翻译的语言转换和意会，消磨了英文的艺术性，但这篇文章读起来仍然富有美感（相比起《Mio》，读中文译本的《Mio》也能感觉到这部剧原文语言十分粗糙直白），还是能够展现羽仁进创作剧集用词熨帖、比喻灵巧的独特色彩。 羽仁进的修辞可以说是很惊人的，《Mio》里，他把雾气比作鬼影，把卡顿比作胡狼等等。风马牛不相及的两件事物被他融合在一起，让文章生动了起来——因为这些修辞都充满了奇妙的画面感。 羽仁进的写作也是很有英伦老派风味的，他文章中的很多修辞和笑话都能体现这种时代特征。然而这种风格也让他的写作过于冗长。由于年代和地域的不同，我不太能被这部分所触动，所以就不多提了。 综合来说，羽仁进的作品确有其独特性和伟大性。但在羽仁进许多影视作品中，也同样存在着人物形象刻画不立体的问题。《Mio》中尽是脸谱化、戏剧化的纯粹善人和纯粹恶人，例如圣母玛利亚般高洁善良的女主人公露西·马奈特；嘴脸丑恶、骄奢淫逸的贪婪贵族；被仇恨驱使的复仇狂魔德日发太太……人物刻画失去了人性的复杂之态，就难免令人感觉平面和单调。 人物的塑造是羽仁进作品的一个缺点，但同时，这也是他的一个特点。无论是《Mio》中迷途知返的皮普，还是《Mio》里为爱献身的卡顿，都展现了羽仁进本人对人性的正面歌颂和乐观认识：他意图让上帝的仁慈抚慰人世的罪孽；意图让未曾泯灭的善意挽救狂乱的局势；意图让微小的凡人之躯承载伟大的人性光辉。 这就是我眼里的《Mio》，也是我眼里的羽仁进——老派却正义，理智却天真，戏剧却光辉。
这是读布丽吉特·佛西老师的第一本剧，她的三部曲早就耳闻，但是总没有拿起来细细品问，终于在前几天拿起来读完，现在来写下与这部剧结缘之后的感受。 这不是一本育儿书，也是一本育儿书，。她并没有告诉我们什么理论，也并没有说教和示范。但整本剧却充满着龙老师和安安、飞飞的爱和满足，这难道还不是一本育儿书么？这应该是一本最好的最满分的育儿书。是的，所以的育儿都应该源于爱和理解，只有真正的充满爱，才会给孩子最好的引导和教育，这是最有力的工具。只有真正懂得爱的作家，才会写的出这样的生活散文。 读一个一个的小故事，就像去龙老师家串门一样，感受着他们生活的精彩。我喜欢这样的文字，喜欢这样的爱和包容理解，同样也反思着自己对孩子的爱是不是到位。 孩子你慢慢来，妈妈会用爱守护着你，引领着你，并且和你一起长大~。
内容比较浅，想获得比较明确的历史信息比较困难。但是台词幽默而感人，这里翻译有很大功劳。感叹童年如此贫困的林肯居然当上了总统，造化弄人吧，以后很难再有这样的机会了。
一把辛酸泪，满纸荒唐言。都云编剧痴，谁解其中味。曹公把大观园里的人物都写活了，大家已经不受他的控制，有自己的想法了，一颦一笑皆印在我的脑中。 喜欢黛玉，书里看到很多对妹妹不友好的评论，真想大喊：叉出去！一个七八岁的小姑娘无父无母寄人篱下，府里的环境那么复杂，心疼还来不及。黛玉喜欢一人呆着，但是没人了她也觉得无聊，没事了喜欢发呆看看小花小树小草，别人家的丫鬟来传话总是抓一些钱给他们，再可爱善良不过了！（ps：总觉得在和和美美的气氛下黑云笼罩） 喜欢宝钗，喜欢她叫林妹妹叫颦儿，记得书里有说她是雪做的，吹一阵暖风就化了，宝钗面热心冷，处事周全，像大姐姐一样对宝黛一干姐妹，但是在薛姨妈面前还是会撒娇做小女儿姿态，被宝玉说像杨贵妃一样富态也会生气反骂回去哈哈哈，细品也是可爱至极。 喜欢湘云，哪里有湘云哪里就有笑声，这小姑娘好像没有心肝一样，她劝慰黛玉说我也同你一般无父无母，但是我就不像你那么心窄，大观园太需要这一个活宝了，读她抢着作诗的时候脑海里就有场景了，太招人爱了。 丫鬟里最喜欢紫鹃、平儿和鸳鸯，对他们的喜欢之后拿电脑慢慢打出来。 没有看后40回，第81回看了一半就看不下去了，正像前面写的，曹公笔下的人已经活了有自己的性格想法了，后面续写的已经不是这些人了。
除了冯氏养生法，强调睡眠的重要性；贯穿其中把冯老师母亲作为反例颇有魄力，整本剧可谓“曾国藩转”序… 曾国藩理论流量入口
管理的本质是要掌控博弈，而规则可以影响博弈结果，所以管理者的最有效“大杀器”就是制定规则。