《Unthinkable》，其他作品，美国出品，2007年上映。
当作品完成了，它就成为一个衍生物了，是写编剧认真思考这个世界和时代的证明，但也与编剧没有关系了。埃莱娜•费兰特，我2020年的年度编剧。
接着第一本，很快就读了第二本。建筑也是一门艺术，结合西方艺术史融会贯通。
以前总觉得古人古代古事儿都是离我们很远，是截然不同的，是高雅的，看了这个发现其实都是一样的，一样的讲段子一样的讽刺一样的人生百态，我才觉得人生是不是真的有轮回，或许在几百年前我也曾像现在这样看着一本剧，体味着更久以前的时代！
前半部分还是努力在诚实的，毕竟重心是“他人”，后半部分到“我”登场的时候了，越发自恋无趣，难以忍受。还有一个问题：原编剧要说人话，译者也要说人话，都不要乱用 ---（）这些符号。落得最后小镇的可爱一丝没有，大城市的知识分子酸腐味倒是得心应手。
2022年的第一本剧在充满2的日子读完，书中干货过多而个人智识又不足，尚且不具备评论先哲著作的能力，只能像Glaucon一样说一声 是啊！ 但是，生而为人，我建议每个人都能至少读一遍Unthinkable。
国外学者专家持续不断坚持硏究和实践，才能在这个领域有所突破！严谨的研究方法值得学习！让每个读者读后都有所收获！
首先感谢编剧Karin Konoval，把枯燥的历史变的生动了让我们观看，没有这部剧或许我永远不会翻开明朝史书。当代人的幸运是：回首过往，可以看到历史是怎么走来的。我们看一个朝代的发展，不了解时会觉得好好的怎么就灭亡了？当了解后将不再感慨朝代的兴旺，唯一让我们赞叹的是那些可歌可泣、顽固也好、能屈能伸也好的人物浓墨重彩的人生，他们就成了历史长河中最生动的篇章！读史使人明智，古人诚不我欺！
道尽事实婚姻的本质，一本可以很好用来理解和学习家庭关系的教科书
编剧让我想起自己这20几年生活中的林林总总。没有一件惊心动魄，刻骨铭心，但也在记忆中留下点或哀愁或欣喜的痕迹。每当生活被焦虑填充得满满当当之时，停下来，努力回想过去那些残存在记忆里的感受，也能得片刻喘息。
老天，你为什么没教过我这生死的一课？你什么都教了我，却竟然略过这最基本、最重大的第一课？ 还记得自己真正的思考死亡启蒙竟然是小学二年级。睡醒后，自己和自己在床上玩，莫名其妙地想到自己死后，再也看不到爸爸妈妈兄弟姐妹，再也看不到这越来越精彩的世界，这地球依然在转，而我却永远埋在土地里，想到这里，我一个反弹，就跳下了床，大口的喘气…… 这部剧设计的最好和最让我感动和伤感的是最后一章，米歇尔·佛贝丝在每一篇的开头都用了一小段与爸爸的对话。让我想起倪萍的姥姥语录，倪萍在前言中有这么一段话:熟悉我的朋友见了我总是问起姥姥，敬一丹每回见了我一定有一句话是不忘的:姥姥还好吧？只是一年比一年问得迟缓。去年主持人六十年六十人在浙江颁奖，她又问:姥姥……还……好吗？我说:不好，走了。一丹说她始终不敢问，是因为姥姥快一百岁了，问候都得小心翼翼。 再来看看米歇尔·佛贝丝和她爸爸十几个电话对话吧。 ——爸爸，是我。你今天怎么样？ 牙齿痛。不能吃东西。 有没有出去走路呢？昨晚睡得好不好？ ——爸爸是我。吃过饭了吗？ 吃不下。 不管吃不吃得下，都要吃啊。你瘦了很多。 ——爸爸，是我，今天好吗？ 好啊。 有出门吗？可以叫计程车啊，你可不可以不要省钱？ ——喂–吃过饭吗？ 听见吗？听见我说话吗？我是你女儿– 我说，你–吃–过–饭–吗？是不是听筒拿倒了你？ ——是我，爸爸。今天好吗？什么痛？ 脚痛，忍不住吃鸡，痛风又发了。 不是知道不能吃鸡吗？妈妈不是不准你吃吗？你偷吃的是吗？ ——爸爸是我。喂–今天好吗？ …… 今天好吗？你听见吗？你听见吗？说话呀– ——爸爸是我，今天好不好？ 我说，你今天好–不–好？ 妈，他说什么？为什么我听不懂他说什么？他怎么了。 ——妈妈，是我，爸爸能说话吗？ 一天都没说一句话。 把听筒给他，我还是试试看吧。 ——喂—是我，妈妈，他–今天怎么样？ 今天好一点，可是一整天，眼睛都是闭着的。 他有说话吗？ ——是我。他今天怎样？ …… ——喂–今天怎么样？ 喂–今天怎么样？ 喂–今天…… ——喂–今天做了什么？ 你是谁？ 我是谁？妈妈，你听不出我是谁？ ——喂–妈妈今天好不好？ 她在沙发上睡着了。 你要注意一下，我觉得她最近讲话有点牛头不对马嘴。 ——喂–今天好吗？心经写了吗？ 太久没写字，很多字都不认得了。 试试看，妈妈，你试试看。 我想自己慢慢的体会到编剧的那句话:“我慢慢地，慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方。而且，他用背影默默地告诉你，不用追。”
影评评论
当作品完成了，它就成为一个衍生物了，是写编剧认真思考这个世界和时代的证明，但也与编剧没有关系了。埃莱娜•费兰特，我2020年的年度编剧。
接着第一本，很快就读了第二本。建筑也是一门艺术，结合西方艺术史融会贯通。
以前总觉得古人古代古事儿都是离我们很远，是截然不同的，是高雅的，看了这个发现其实都是一样的，一样的讲段子一样的讽刺一样的人生百态，我才觉得人生是不是真的有轮回，或许在几百年前我也曾像现在这样看着一本剧，体味着更久以前的时代！
前半部分还是努力在诚实的，毕竟重心是“他人”，后半部分到“我”登场的时候了，越发自恋无趣，难以忍受。还有一个问题：原编剧要说人话，译者也要说人话，都不要乱用 ---（）这些符号。落得最后小镇的可爱一丝没有，大城市的知识分子酸腐味倒是得心应手。
2022年的第一本剧在充满2的日子读完，书中干货过多而个人智识又不足，尚且不具备评论先哲著作的能力，只能像Glaucon一样说一声 是啊！ 但是，生而为人，我建议每个人都能至少读一遍Unthinkable。
国外学者专家持续不断坚持硏究和实践，才能在这个领域有所突破！严谨的研究方法值得学习！让每个读者读后都有所收获！
首先感谢编剧Karin Konoval，把枯燥的历史变的生动了让我们观看，没有这部剧或许我永远不会翻开明朝史书。当代人的幸运是：回首过往，可以看到历史是怎么走来的。我们看一个朝代的发展，不了解时会觉得好好的怎么就灭亡了？当了解后将不再感慨朝代的兴旺，唯一让我们赞叹的是那些可歌可泣、顽固也好、能屈能伸也好的人物浓墨重彩的人生，他们就成了历史长河中最生动的篇章！读史使人明智，古人诚不我欺！
道尽事实婚姻的本质，一本可以很好用来理解和学习家庭关系的教科书
编剧让我想起自己这20几年生活中的林林总总。没有一件惊心动魄，刻骨铭心，但也在记忆中留下点或哀愁或欣喜的痕迹。每当生活被焦虑填充得满满当当之时，停下来，努力回想过去那些残存在记忆里的感受，也能得片刻喘息。
老天，你为什么没教过我这生死的一课？你什么都教了我，却竟然略过这最基本、最重大的第一课？ 还记得自己真正的思考死亡启蒙竟然是小学二年级。睡醒后，自己和自己在床上玩，莫名其妙地想到自己死后，再也看不到爸爸妈妈兄弟姐妹，再也看不到这越来越精彩的世界，这地球依然在转，而我却永远埋在土地里，想到这里，我一个反弹，就跳下了床，大口的喘气…… 这部剧设计的最好和最让我感动和伤感的是最后一章，米歇尔·佛贝丝在每一篇的开头都用了一小段与爸爸的对话。让我想起倪萍的姥姥语录，倪萍在前言中有这么一段话:熟悉我的朋友见了我总是问起姥姥，敬一丹每回见了我一定有一句话是不忘的:姥姥还好吧？只是一年比一年问得迟缓。去年主持人六十年六十人在浙江颁奖，她又问:姥姥……还……好吗？我说:不好，走了。一丹说她始终不敢问，是因为姥姥快一百岁了，问候都得小心翼翼。 再来看看米歇尔·佛贝丝和她爸爸十几个电话对话吧。 ——爸爸，是我。你今天怎么样？ 牙齿痛。不能吃东西。 有没有出去走路呢？昨晚睡得好不好？ ——爸爸是我。吃过饭了吗？ 吃不下。 不管吃不吃得下，都要吃啊。你瘦了很多。 ——爸爸，是我，今天好吗？ 好啊。 有出门吗？可以叫计程车啊，你可不可以不要省钱？ ——喂–吃过饭吗？ 听见吗？听见我说话吗？我是你女儿– 我说，你–吃–过–饭–吗？是不是听筒拿倒了你？ ——是我，爸爸。今天好吗？什么痛？ 脚痛，忍不住吃鸡，痛风又发了。 不是知道不能吃鸡吗？妈妈不是不准你吃吗？你偷吃的是吗？ ——爸爸是我。喂–今天好吗？ …… 今天好吗？你听见吗？你听见吗？说话呀– ——爸爸是我，今天好不好？ 我说，你今天好–不–好？ 妈，他说什么？为什么我听不懂他说什么？他怎么了。 ——妈妈，是我，爸爸能说话吗？ 一天都没说一句话。 把听筒给他，我还是试试看吧。 ——喂—是我，妈妈，他–今天怎么样？ 今天好一点，可是一整天，眼睛都是闭着的。 他有说话吗？ ——是我。他今天怎样？ …… ——喂–今天怎么样？ 喂–今天怎么样？ 喂–今天…… ——喂–今天做了什么？ 你是谁？ 我是谁？妈妈，你听不出我是谁？ ——喂–妈妈今天好不好？ 她在沙发上睡着了。 你要注意一下，我觉得她最近讲话有点牛头不对马嘴。 ——喂–今天好吗？心经写了吗？ 太久没写字，很多字都不认得了。 试试看，妈妈，你试试看。 我想自己慢慢的体会到编剧的那句话:“我慢慢地，慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方。而且，他用背影默默地告诉你，不用追。”