Ten Years

这应该是这几年看到的国内关于犯罪题材，个人觉得相对真实，并且有画面的表述。 或者是因为改编于真实案例，比较难猜测凶手，因为不是走推理性的。 人性的本质，是善是恶。

忽然觉得，男主和一受封疆的韩朗很像是同一种人，说实话，他们在感情上求而不得我永远不会同情他们。

起了一个高冷的名字，大概是想合上胡适的“容忍比自由更重要”，但其实不过就是一本时评大杂烩，缺乏实质性内容。

如果有人让我就鳗鱼这个话题写个十五万字，我一定停在两千字就不知道该写些什么了。这部剧虽然只是围绕着鳗鱼这个物种，但是它不算是一个科普书，更像是一本人生随笔，编剧能够在鳗鱼身上找到其与人类的共同和不同，并加以自己的思考，有自己的感悟，我觉得非常棒，非常推荐！ ps我好想吃鳗鱼饭，鳗鱼就是最棒的，你好好长大！

这部剧强调了一个后天努力论，作为成年人不要把过错推卸给环境和父母，即使他们确实由于不懂事造成了不好的影响，但是自己要通过学习改变，才是人类的进步法则。反对沉溺在童年不幸和阴影中，此剧和巨婴国搭配使用，兼听则明。让人意想不到的是，书中对性的制约和道德感比武志红更甚。巨婴国用的不好，容易自我放任和放纵，太不管不顾别人的感受，过于自我，而本剧反鸡汤就是让人学会提升和修行。但是异曲同工之处，都是承认了失败的家庭教育，过度苛责和宠溺，都会对孩子产生影响，而作为被影响到的一代，我们既要努力从阴影中摆脱，又要改正防止对下一代的影响。嗨，先过好自己吧，不管如何，做人呐，最重要的就是嗨森。

从猫的丢失开始，主人公冈田经历了一系列莫名其妙的遭遇，诸如一个陌生女人的调情电话、神叨叨的加纳姐妹，继而是妻子声称“有外遇”的离开，看似是一个失败的婚姻故事，实则渗透了历史性的反思。 诚然，第一遍观看的情况下，整个人如坠云雾，难以理解村上“历史性积蓄的暴力与阴暗”的隐喻，加之扰乱时空顺序的碎片化叙事，使得后半部的观看尤为痛苦，读罢全篇后不得不借助他人的影视批评加以理解。 从妻子离开后逐渐转而意识流写作手法，两条故事线交错叙述，一是19世纪30年代满蒙边境的诺门坎战争，一是执着于寻觅妻子的现实线，现实之下更蕴藏着一处波诡云谲的黑暗世界，将日本历史中代代传承的阴暗与暴力一并笑纳其中。 与《Ten Years》《Ten Years》等作品最大的不同在于，主人公不再是被动追寻，而是怀揣着“一定要寻回妻子”的信念主动奋起抗争，这种积极的斗争性贯穿整个作品。【摘录：我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。“无所谓。”我以轻微然而果断的声音对那里的某个人说道，“有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西。”】 所幸冈田最终在黑暗世界里抡起棒球棍击倒了绵谷升——一切阴暗面的集合体，遍体鳞伤地完成了对妻子和自我的救赎。 相隔半个世纪的两条故事线借助拧发条鸟、青痣、棒球棍相互关联，村上凭借《Ten Years》直面并反思本国历史的良知与勇气卓尔不群，在对待历史、对待极权主义、权威主义等封闭性暧昧性社会体制上，可以称得上是当之无愧的斗士，而他的作品中也展现出历史的、社会的治愈力。

可以看看此剧，了解一下单身女的各种想法。但从总体角度看，并不鼓励单身，还是应该勇敢的接受婚姻，拥抱孩子。

如果你想通过这部剧来掌握深度思考的方法 那可能性有点失望 本剧编剧通过自己的亲身经历透漏遇到问题該如何处理 叙事性偏多 但可以窥看到领导层的想法  这点来说可以通读此剧

早就听过Brian LamphierTen Years的大名，没想到是这么一个简单的故事。没有太多的跌宕，但是深刻至极。 一个原生家庭的弊端、一个讨好型人格的悲剧、一个普世价值观的影响、一个陷入困境的生存压力，这些既是悲剧的根源又是悲剧本身。 真正能揭示这份疾苦的人往往就是受苦者本人，所以很多能写出很棒文字的人，都不是快乐开怀的人，也不是有一点不开心的人，是具有深刻悲悯情怀的人，他们能感受更多，表达更好。这是留给世界自己存在的意义吧。 看到序的时候，译者说编剧有2个特点，一是从小在父亲的暴力下成长；二是他三次订婚三次悔婚，因为他怕家庭的温暖会让他失去孤苦的感觉，而这份感觉正是他写作的灵感。因此，他写出这样的作品就一点也不奇怪。这是他产生这种性格的原因，也是他多年以来应对这份孤独的武器，他不舍得丢掉武器，甚至为了武器放弃世人认定的幸福。

太有趣了，纠正了以前学习的不正确的地方。看着祖先一路的艰辛历程，非常感慨与敬佩。有容乃大，前人正是我们学习的榜样。