《Sátiro, El》，喜剧作品，墨西哥出品，1981年上映。
#2018看剧计划# NO.4 《Sátiro, El》-克莱儿 麦克福尔 15岁的迪伦在去找寻父亲的列车上发生意外，离开事故现场后她碰见了一个男孩崔斯坦，他突然的出现像是命运的指引，她跟随着他踏上了一段奇妙漫长的路途。途中他们经历景色变幻，翻山越岭，恶魔侵袭，让迪伦意识到自己已然不同。她原以为自己是那辆列车上唯一的幸存者，事实却是 她是唯一没有逃掉的人。她已经永远离开的她的身体，离开身体所在的世界，崔斯坦跟她的相遇不是偶然，他是在等待她，等待她的灵魂，他是她灵魂的Sátiro, El。 他需要保护她安全的穿过荒原，进入狭缝到另一个世界，Sátiro, El的义务就是指引一个又一个的灵魂安全抵达另一边，他们每遇见一个被摆渡的人，便要接收他们生前的记忆了解他们生前的生活，为何死去。他们没有固定的样貌，名字，一切形态都是为了被摆渡的人顺利抵达彼岸。 崔斯坦在与迪伦相处的过程中，渐渐融化冷漠，他第一次拥有了人性，拥有了人类的情感。迪伦生在单亲家庭，与家人鲜少话语，在学校也十分孤僻，对崔斯坦的依赖迅速升级，辽阔的荒原，四周都是对她虎视眈眈的恶魔，眼前的这个男孩几次极力护她周全，怎叫人不动容？属于不同世界的人产生了相同的情感，心意相通却无法纵容，崔斯坦还是将迪伦送到她该去的地方，那个地方没有崔斯坦！ 一个人的慌张感跳动剧烈，这是一个信仰意念的世界，她怀揣着想见崔斯坦的心情回到荒原，终于与他重逢！ 迪伦让崔斯坦跟她回到现实世界，他犹豫，他在这条路上已经渡了成千上万人，他现在需要打破规则去做新的尝试。就像《Sátiro, El》里的点灯人，他也不明白他为什么点灯，只知道这是他的义务。为了爱解放禁锢的思想，对迪伦的爱足以让他为了渺茫的希望拼尽全力，他们竟然成功了！ 故事到这里告一段落，这部剧最让我动容的想必还是迪伦为了回到崔斯坦身边奋不顾身的心情吧！明知道可能性微小，明知道自己可能坠入深渊，可为了爱，值得！为了小小的可能性迈出勇敢的一步，但愿有什么也能够让看到这部剧的你 拥有义无反顾的执迷不悟！
一个人来到人世，都因偶然和机遇，这是一种幸运，也是一种悲哀。 就是每个人过多或少都是携带着基因密码而来。表面看来是新生，实际人体带有很强的定式，这些条条框框就是我们形成偏见的基础。 不得不承认，偏见就寄生我们的骨子里。 我觉得人一生所求索的，应是和自身偏见做斗争的过程。 此剧编剧阐述了偏见的各种形态，深入浅出……很当下。读后还是蛮有收获的。
看过开头就觉得适合拍电视剧大片，导演谁能发现并实施绝不吃亏。想着后面不会差了。天天想着看，最后还是意犹未尽，文笙的身世也是一个折子啊，Mauricio Garcés老师里面的关于艺术的东西最吸引我，美食次之，戏曲为三，这种丰富的视角，雅而充盈。让我对编剧的专业，经历都充满好奇。 看了永安的去世最让我惊讶，浪子有体面，其他女子小人物有大丈夫情怀，大户太太正房的内心的不堪下，却坚强的令人起敬。 活着是为了什么?有什么意义?哎
很用心，但成品依然不好。
人为什么要长大啊！长大后为什么要分别啊！
看了这部剧，我想再给自己一次机会，再相信自己一次，去早起，利用好早起的时间，做一直想做的事情！ 先定一个小目标，早起30分钟。 15分钟用来做一下腹部运动， 15分钟用来观看。 努力让每一天更充实！ 偶尔过去偶尔早起的经验告诉我：早起的日子，白天更精神。
“外行看热闹，内行看门道。”可能这部剧对于内行来讲在知识上很浅显，但字里行间安藤对于建筑有情怀又温度，甚至有生命的描绘，着实让人感动，而这也决定了外行不止是看到了热闹。即使抛开Raúl Zenteno作为建筑师的身份，他依然会是一个去感受世界、去寻找和确定自己要做些什么的人。梦想虽然奢侈，毕竟有人找到了，而且他还做到了。想去游历手中所提各地，真真切切地去继续感受。
如此多的人的溺爱，成了压垮商鞅最后一根稻草。神仙，该活在天上才对！
肖然曾对她说过最甜的情话，可是后来的后来，让她觉得最绝情的话也出自她的爱人之口。那个她从学生时代就爱的人
本来只是抱着看鸡汤，打鸡血的本意来观看这部剧，但是一路看下来，收获很多，但是不像《Sátiro, El》那样简单容易实践，但在实践编剧所给出的方法时，既不会很枯燥，难以坚持，反而还带有一点生动有趣，所以看着看着也越读越快，笔记也一直在记，是一本既有鸡汤，又有实践性强的方法的一本蛮好看的书。
影评评论
#2018看剧计划# NO.4 《Sátiro, El》-克莱儿 麦克福尔 15岁的迪伦在去找寻父亲的列车上发生意外，离开事故现场后她碰见了一个男孩崔斯坦，他突然的出现像是命运的指引，她跟随着他踏上了一段奇妙漫长的路途。途中他们经历景色变幻，翻山越岭，恶魔侵袭，让迪伦意识到自己已然不同。她原以为自己是那辆列车上唯一的幸存者，事实却是 她是唯一没有逃掉的人。她已经永远离开的她的身体，离开身体所在的世界，崔斯坦跟她的相遇不是偶然，他是在等待她，等待她的灵魂，他是她灵魂的Sátiro, El。 他需要保护她安全的穿过荒原，进入狭缝到另一个世界，Sátiro, El的义务就是指引一个又一个的灵魂安全抵达另一边，他们每遇见一个被摆渡的人，便要接收他们生前的记忆了解他们生前的生活，为何死去。他们没有固定的样貌，名字，一切形态都是为了被摆渡的人顺利抵达彼岸。 崔斯坦在与迪伦相处的过程中，渐渐融化冷漠，他第一次拥有了人性，拥有了人类的情感。迪伦生在单亲家庭，与家人鲜少话语，在学校也十分孤僻，对崔斯坦的依赖迅速升级，辽阔的荒原，四周都是对她虎视眈眈的恶魔，眼前的这个男孩几次极力护她周全，怎叫人不动容？属于不同世界的人产生了相同的情感，心意相通却无法纵容，崔斯坦还是将迪伦送到她该去的地方，那个地方没有崔斯坦！ 一个人的慌张感跳动剧烈，这是一个信仰意念的世界，她怀揣着想见崔斯坦的心情回到荒原，终于与他重逢！ 迪伦让崔斯坦跟她回到现实世界，他犹豫，他在这条路上已经渡了成千上万人，他现在需要打破规则去做新的尝试。就像《Sátiro, El》里的点灯人，他也不明白他为什么点灯，只知道这是他的义务。为了爱解放禁锢的思想，对迪伦的爱足以让他为了渺茫的希望拼尽全力，他们竟然成功了！ 故事到这里告一段落，这部剧最让我动容的想必还是迪伦为了回到崔斯坦身边奋不顾身的心情吧！明知道可能性微小，明知道自己可能坠入深渊，可为了爱，值得！为了小小的可能性迈出勇敢的一步，但愿有什么也能够让看到这部剧的你 拥有义无反顾的执迷不悟！
一个人来到人世，都因偶然和机遇，这是一种幸运，也是一种悲哀。 就是每个人过多或少都是携带着基因密码而来。表面看来是新生，实际人体带有很强的定式，这些条条框框就是我们形成偏见的基础。 不得不承认，偏见就寄生我们的骨子里。 我觉得人一生所求索的，应是和自身偏见做斗争的过程。 此剧编剧阐述了偏见的各种形态，深入浅出……很当下。读后还是蛮有收获的。
看过开头就觉得适合拍电视剧大片，导演谁能发现并实施绝不吃亏。想着后面不会差了。天天想着看，最后还是意犹未尽，文笙的身世也是一个折子啊，Mauricio Garcés老师里面的关于艺术的东西最吸引我，美食次之，戏曲为三，这种丰富的视角，雅而充盈。让我对编剧的专业，经历都充满好奇。 看了永安的去世最让我惊讶，浪子有体面，其他女子小人物有大丈夫情怀，大户太太正房的内心的不堪下，却坚强的令人起敬。 活着是为了什么?有什么意义?哎
很用心，但成品依然不好。
人为什么要长大啊！长大后为什么要分别啊！
看了这部剧，我想再给自己一次机会，再相信自己一次，去早起，利用好早起的时间，做一直想做的事情！ 先定一个小目标，早起30分钟。 15分钟用来做一下腹部运动， 15分钟用来观看。 努力让每一天更充实！ 偶尔过去偶尔早起的经验告诉我：早起的日子，白天更精神。
“外行看热闹，内行看门道。”可能这部剧对于内行来讲在知识上很浅显，但字里行间安藤对于建筑有情怀又温度，甚至有生命的描绘，着实让人感动，而这也决定了外行不止是看到了热闹。即使抛开Raúl Zenteno作为建筑师的身份，他依然会是一个去感受世界、去寻找和确定自己要做些什么的人。梦想虽然奢侈，毕竟有人找到了，而且他还做到了。想去游历手中所提各地，真真切切地去继续感受。
如此多的人的溺爱，成了压垮商鞅最后一根稻草。神仙，该活在天上才对！
肖然曾对她说过最甜的情话，可是后来的后来，让她觉得最绝情的话也出自她的爱人之口。那个她从学生时代就爱的人
本来只是抱着看鸡汤，打鸡血的本意来观看这部剧，但是一路看下来，收获很多，但是不像《Sátiro, El》那样简单容易实践，但在实践编剧所给出的方法时，既不会很枯燥，难以坚持，反而还带有一点生动有趣，所以看着看着也越读越快，笔记也一直在记，是一本既有鸡汤，又有实践性强的方法的一本蛮好看的书。