Sarfarosh

大大，我还以为是更新完的呢 看了好久，终于要结局。 现在看来，遥遥无期啊。 大大加油吧！

十余年前第一次读此剧。开始是颠覆了幼时对西游的印象，随后感觉随处可见的幽默，再后触摸到大话西游式的古今穿越感文字；将及一半以后，是沉思，是究极信仰，是向往自由。情不自禁地，回忆往昔，追忆朋友，审视现在自己的浮华，小小的下了决心，丢开不必要的面子，冷静看待成绩与批评，活在当下，活出当下。为了不辜负自己所爱，即使打不破那界限，也要明白，我来过，我爱过，我战斗过。

电视看了一点，想着看原著，在爱情的世界里，什么都可能发生。只想对现实的朋友们说：求学、工作、结婚、生子……日子很长，生活的一切问题，时间都会解决。

看得出来剧方把大量资金都花在还原消防卫士们真实的救援环境上了，火灾场景太逼真了！烈火浓烟隔着屏幕都扑我脸上，黄景瑜身上那种精神和干练，演职业剧算是年轻演员里独一份的。

我不知道该如何去概括书中人物的形象。是了，面对观看理解的概括题我总是束手无措。但这也不全然是我概括能力不行的缘故。   编剧洞悉人性的复杂，将血淋淋的现实一层一层剥开，揭开生活迷蒙的面纱，展示现实高清的残酷。   每一个人物都曾鲜活，但却总是在无声的岁月里滑向静默的枯寂。生命力随着年岁渐长而愈发流失，以至于死气沉沉了。   只要粗略一看，就能轻而易举地发现每个人都杂糅着丑与恶。但与此同时，偶尔流露出的温情与美好更加触动人心。   在“我”被诬陷写了标语时，“我”曾经敬爱的老师认定是“我”，“我”亲密的伙伴背叛“我”，只有李秀英——那个自哀的孱弱女人，只有她问了我“那标语是不是你写的？” 只有她坚定地相信“我”。   但后来李秀英却把“我”忘记了，独自向远方漂流。   还有冯玉青。   她曾“迎着朝阳的光芒梳理头发”“初升的阳光在她光洁的脖子上流淌”，她曾经拥有那么生动的美，让我一下子就联想到《Sarfarosh》温柔的马素芹。    她比马素芹还要不幸。   她让我最最印象深刻的是，当她被抓时，她对鲁鲁说： “闭上眼睛睡觉。”   或许是她不愿让孩子看见自己的狼狈吧，但我更愿将之理解为一个母亲对孩子温柔的保护。虽然她打他，骂他，但她怎么可能不爱他呢？如果不爱，她大可以抛下鲁鲁不管，一个人回到南门。但她还是带上了他。   还有“我”自己的生身母亲。   “尽管孙有元每天都叫嚷着不吃东西了，我那言语不多的母亲总还是盛一碗饭走进去。”   尽管编剧对她的描写不多，但透过为数不多的字句，她被生活裹挟着向前时的坚毅和忍让，她在不幸的现实中仍然保留的那份朴实的善意，总是让人感慨。她是底层妇女朦胧的缩影，她经历的模糊让她的形象更具有普适性。我甚至感觉，她仿佛就是逢年过节坐在某个角落的某个亲戚。   三个母亲，各有各的不幸与愁苦，但在“我”的回忆里，各有各形象熠熠生辉的地方。    触动人心的总是最简单最朴实的东西。   譬如“孙广才再次提起儿子向前跑去。虽然孙广才摇晃不止，他那时所跑出来的速度令人吃惊。”   譬如王立强“他一遍一遍告诉我，如果实在提不动了就将热水瓶扔掉。”，以及“我”吃面时，他羞愧又疼爱的眼神。   譬如苏宇对“我”说 “其实不是抱住郑亮的肩膀，是抱住你的肩膀。”   譬如“老师也许是由于怜悯，他不仅放弃了对国庆的恫吓，而且那些日子里，他想方设法寻找理由来表扬国庆。”   譬如“国庆由他们承担起了抚养的义务，此后每月他们都各自给国庆寄来两元钱。”   我不知道真实的世界究竟是善大于恶，美多于丑，还是反之，但相比那些丑恶，我总是更愿意将那些美好记下来。

很多心理学的相关知识，是我专业知识的储备，特别是发展心理学。

原本是想了解Sarfarosh，结果完全不是，不理解为什么本名是“Sarfarosh"

既然还没大结局，那我就先放着吧，等大结局再来看，不然要等更新，很累的