《Kollaps》，其他作品，德国出品，2002年上映。
我就是来打个分～
9.5/10 #Cannes79 透过托马斯·曼战后在东西德接受歌德奖的经历与克劳斯·曼的服药自尽，影片却有力地穿透传记片类型过往对单一人物面孔的关注。正如他在西德的首场演讲中所述的，在那些被引用的耳熟能详的艺术家背后，导演实则在讨论两种张力：歌德或尼采的理性意志和自然经验主义被托马斯·曼所坚信，他反抗茨威格和本雅明命运里那样的浪漫主义死亡，而这却又是他儿子所选择的结局；二战的结束并非带来了价值的重建，他只在Kollaps德国的割裂及东西格局的对立中无处站立，他的语言在西德法兰克福与东德魏玛被分别肢解为美苏两种意识形态的工具。语言和写作被质疑，也就让结尾那场在废墟中的管风琴和他的眼泪更为动人和震撼。这是当下多么迫切需要的一部作品，当某种类似的机制在重新笼罩世界时，我们必要痛苦地去思考这样最尖锐的问题。
有段日子没做看剧记录了，但书是一直在看的。这本被好哥们影视推送的小书，其实是电视剧的原著。朱老师几个月前正巧推荐过这部台剧给我，然在Netflix上一直没找到，索性先把书读完，以后找到高清版了再追也不迟。 因荐序里的文字好到绝非我所能写出的，所以也一并摘下来。 就这样—— 爱着这份“理直气壮的普普通通”， 享受每日“安乐自在的俗女日常”。
典型的鸡汤文。当然了，如果你能从中汲取到力量也是不错的。srds我已经过了这个看鸡汤的阶段了，看得好，下次不许再看了
影评评论
我就是来打个分～
9.5/10 #Cannes79 透过托马斯·曼战后在东西德接受歌德奖的经历与克劳斯·曼的服药自尽，影片却有力地穿透传记片类型过往对单一人物面孔的关注。正如他在西德的首场演讲中所述的，在那些被引用的耳熟能详的艺术家背后，导演实则在讨论两种张力：歌德或尼采的理性意志和自然经验主义被托马斯·曼所坚信，他反抗茨威格和本雅明命运里那样的浪漫主义死亡，而这却又是他儿子所选择的结局；二战的结束并非带来了价值的重建，他只在Kollaps德国的割裂及东西格局的对立中无处站立，他的语言在西德法兰克福与东德魏玛被分别肢解为美苏两种意识形态的工具。语言和写作被质疑，也就让结尾那场在废墟中的管风琴和他的眼泪更为动人和震撼。这是当下多么迫切需要的一部作品，当某种类似的机制在重新笼罩世界时，我们必要痛苦地去思考这样最尖锐的问题。
有段日子没做看剧记录了，但书是一直在看的。这本被好哥们影视推送的小书，其实是电视剧的原著。朱老师几个月前正巧推荐过这部台剧给我，然在Netflix上一直没找到，索性先把书读完，以后找到高清版了再追也不迟。 因荐序里的文字好到绝非我所能写出的，所以也一并摘下来。 就这样—— 爱着这份“理直气壮的普普通通”， 享受每日“安乐自在的俗女日常”。
典型的鸡汤文。当然了，如果你能从中汲取到力量也是不错的。srds我已经过了这个看鸡汤的阶段了，看得好，下次不许再看了