《Estradilla: Danny-show 2002》，音乐作品，芬兰出品，2002年上映。
从樊登看剧会听到这部剧，果断加入，读完，很是喜欢，这部剧给我打开了一个新的世界，关于南非的种族隔离，关于教育，关于家庭暴力。 我跟特雷弗生在同一个年代，但我们就像生活在两个完全不同的世界。我的世界安静单纯但是闭塞；特雷弗的世界动荡不安，充满风险，随时需要跑路，但是可以遇到来自全世界不同的人；我的世界里只有课本，以及偶尔从邻居家借来的连环画；特雷弗已经读了查理的巧克力工厂，纳尼亚传奇；我九岁才第一次坐巴士去小县城，诺亚妈妈已经有了一辆甲壳虫，虽然很破，但是依然可以带他去探索更多的未知世界……然而，如果我生在他那样的世界，需要踩着炮火去祷告，随时会被抓，身边到处是毒贩杀人犯，还跟一个暴力狂生活在一起，我可能活不过三集。 这部剧最让我着迷的人物是特雷弗的妈妈，诺亚，她虔诚的信仰上帝，却不信自己的命运早已写好。她乐观、固执、果敢、不守规矩、喜欢付出、不怕折腾…… 机会来的时候，她早已经在机会门口潜伏了很久很久。她出生卑微，身为黑人只能干最低微的活计。但她抓住了教会学校，学会了英文，能读能写，等来了可以去国际公司当秘书的机会，可以有能力离开束缚她的脚，可以有勇气去做其他女人完全不敢想的事。 生下特雷弗，只是因为爱。他给他取没有意义的名字，是为了不让名字的魔咒捆绑儿子；没有钱，但是他们过得“不穷”，所有的钱都买了食品和书。"我任务就是喂饱你的身体，喂饱你的精神，喂饱你的思想。“ 黑人可以活动的场所有限，但是她却开着那辆破旧不堪的车去任何她们可以去或者不该去的地方，她们去公园，去郊游，去白人区看高大的房子……她致力于解放儿子的思想，鼓励他突破种族，突破身份，甚至突破年龄，去做任何他想做的事情。人生不要设限，在她身上体现得淋漓尽致。 她是幸运的，她超越了自己的黑人身份，在白人的世界里找到了谋生的技能； 她又是不幸的，忍受了一个家暴的丈夫近二十年，虽然她每次都拿起法律的武器试图保护自己，但是警察压根不理她，甚至对她的每一次报警都没有做过记录，最后差点死在这个男人的枪下。全世界家暴的男人都一样，他们只有第一次与无数次。对于家暴的对象，完全无关女人本身，虽然亚伯住她的房子，吃她的饭，喝她的酒，上她的床，但，他还是家暴她。 诺亚是黑人女人主动改变命运的一类人，这类人很少，凤毛麟角，更多的是特雷弗提到更广大黑人青年，他们没有未来。没有好的受教育的机会，没有足够的谋生技能，即便有了这些，他们也缺少机会。“授人以鱼，不如授人以渔”，但是人们忘记了给他们钓鱼竿，没有钓鱼竿，他们什么也干不了。为了生存，他们很多人都会主动或者被动走入犯罪的道路，这一代如此，下一代也是……
很有意思的书，叙事方式十分不一样，除了清明上河图密码，我没见过如此讲事的书，一开始我看的一头雾水，越看越有意思，其中有很多中东的寓言故事和智慧，未能记住太多，但也受益无穷。
女孩基娅被家人抛弃，从十岁开始就独自一人生活在湿地中。她是如何一步步地成长为一位画家、一位湿地生物学家和一位匿名的诗人？ 花花公子蔡斯在防火塔下离奇身亡，一切线索都被抹去，是谁杀了他，又是为了什么呢？ 故事新奇非凡的设定和在开头就设下的悬念，足以吸引人翻开这部畅销全美的剧集。 故事用双线叙事，1952年开始的基娅成长故事与1969年的蔡斯被杀事件，两条时间线交错而行。 而故事的重心，显然在基娅一路的成长上。 她在杂货店老板老跳和妻子那儿感受到有限的亲情，在青梅竹马的泰特那儿感受到初恋的甜美，在花花公子蔡斯的追求和背叛中感受懊丧和恐惧，在小镇居民的歧视中感受艳羡和嫉妒。 但她的中心词永远是孤独。 随着母亲、兄姊、父亲、最后是青梅竹马泰特的离开，她一次次地被孤身抛下，她对所爱之人的信任一次次被打碎，一次次地在无尽等待中失望，乃至对人性绝望。 她变得像一只离群的鹿，沉默、矫健、敏感、警惕，却又渴望着能够接纳自己的鹿群。 野性和女性的魅力在她身上并存，是孤独、空虚的异类，也是独立、美丽的精灵。 新奇的设定、令人耳目一新的氛围、简单优美的散文化语言，再加上女性的成长、爱与性、奇妙的湿地生物、凶杀、悬疑和反转，这一切注定了这部剧会是一本热门剧集。 它拥有成为热门剧集所需的一切。 但是啊，但是…… 再新颖别致的外壳，也掩不住内里的浅薄。被华美到有些繁琐的语言包裹着的，是内核的不真实。 作为一个长期在温饱线上挣扎存活、缺乏与人类相处经验的“湿地女孩”，她完美得不像真的。 她的容貌身材完美。瘦而矫健，「美得惊心动魄」。 她的融入度完美。在两段亲密关系中，都没有发生任何因为她独特的成长经历带来的争吵和冲突。 她的心理素质完美。怀抱着严密的杀人计划，第一次独自旅行，见到初次见面的播出社编辑，却表现自若，毫不引人怀疑。 更可惜的是，本该是主角的湿地风景和动植物，似乎成为一个吸睛的噱头，很少真正地参与女孩的成长。 （除了萤火虫和螳螂的“弑夫”行为给了她杀死蔡斯的灵感，而这也更使这个杀人动机显得僵硬。） 她在泰特的帮助下学会识字，又幸运地遗传了母亲的绘画天赋，还通过自学而成为了诗人、作家和生物学家。 但由于编剧并未着力刻画她的勤奋以及与动植物间的互动故事，而让这一切像是天方夜谭。 她世俗上的成功，似乎全部归功于她的天才和好运，轻易且顺利得有些荒唐。 这或许是一个传奇，却实在难以引起我的共鸣。 正如编剧所说，这部剧「讲述了一桩谜案和一个炽烈的爱情故事，除此之外，它也是对未受教化的人性核心的探索。」 我同意这句话，却不得不说，这是一个不成功的探索。 编剧也许想说，对于一个被自然塑造了三观的女孩来说，杀死一个令人厌恶又充满威胁的求偶者，就像雌萤火虫在交尾时勾引另一只雄性来吃掉、雌螳螂将与它交配的雄螳螂吞进肚里是一样地自然。 但在我看来，这是突兀而充满矛盾的。 因为从整本剧来看，基娅并不是一个完全脱离人群、未受教化的人。 她会为自己的社会身份而自卑，她会为在异性面前赤身裸体而羞郝难当，她会为自己曾经轻率的性行为而自轻，她向往忠贞排他的爱情、更曾向往婚姻，她像对待宠物一样日日喂食海鸥。 一个纯粹以自然为人生指南的孩子，是不会对赤裸、对忠贞、对阶级有她这样的想法的，是不会认为性行为是轻浮、肮脏的，也是不会以施予者的视角去喂食另一个物种的。 这都是她被社会规训的痕迹。 但这种规训在遇到杀人的抉择时，突然消失了。 再者，对于具有共情能力的人类来说，剥夺一个同类的生命，真的可以像昆虫那么简单而自然吗？ 她毫不胆怯地实施了一场谋杀，又毫无悔意地度过了幸福的后半生，内心毫无挣扎，这让我诧异。 至于「
本剧听的时间比较多，感觉很是通俗易懂，值得一读！
春节在家安稳抗疫，好哥们影视上同时开了五六本文史哲的书，都是只有开头，不知结局。好友辉辉给我一再强调，追剧一定要看一本完一本，把追剧的感受写出来，且不为增见闻，最起码也留个痕迹。 逢央视新播古大大老剧新片，恰儿时已囫囵看过此剧集，并断断续续看过以其改编的至少三部影视作品。本身自己历来喜欢新派武侠的古温双雄，在家看孩子，正事什么也做不成，索性开这本剧集，把他给真正大结局一次。 虽然说主角小鱼儿以天下第一聪明人自谓，也有很多推理的部分，临绝境入绝地，如何通过严密分析进而实现自救救他人，但总体逻辑性欠妥。同时，古大大 一手酒壶一手稿，中间挖坑无数忘了填也是常态。正看最注重思考与逻辑的哲学转过来观看此剧，总是有些浑身不舒服，很多部分感觉很“尬”。 看剧收获： 一定要乐观，临深渊，涉大川，夜行船，逢大事需多静气，遇艰难更需乐观，需要多点轻松，需要多点天生我才的旷达，危难面前信心比黄金更重要，慌乱总是于事无益。有感于此次疫情很多人的想法说法做法，小鱼儿同学遇到多少次绝境都是如何绝地求生的，能说明一些问题。 一定要努力，古来圣贤皆寂寞，可能是高手寂寞的寂寞。正如曾看过一个影视片段，天下第一高手尚且需要每天刺剑一万次，否则三天后就被某某人超越云云。做出丰功伟绩者，撇开天才本身外，全是汗水。江小鱼同学自信天下第一聪明，还是领悟到绝对的实力是压倒性的力量，单靠小聪明乃至大智慧都无法与之抗衡的。实力如何获取，一万小时刻意练习，一切自有公论。 PS：于铁心兰姑娘而言，花与鱼谁是红玫瑰谁是白玫瑰？我从未考虑过女人也有红白之间，只记得那个夏天…… 苏樱好甜～～ 不要多看剧集，很费时间，要看一定看经典！
《Estradilla: Danny-show 2002》看完了。对于一位过来人，我想说 ，编剧通过柴米油盐酱醋茶展现出，中年人群的喜乐悲欢。写的不错👍我拜读了木匠书友的优质剧评，感觉正好匹配此剧，推荐给书友共赏：（ 一提起中年两字，就让人无端有了一种焦虑，焦虑着韶光不在，而自已仍旧一事无成。虽然还不到40，觉得还不算中年，可是看到文章里的，不是对号入座，而是切切实实每天发生在我们身边的。这种焦虑对于女人来说尤甚，人到中年，随之而来的是各种压力。工作、生活、家庭……让人恨不能一个人掰扯成好几个人用。尤其是家里男人指望不上，真是练就了女汉子的本来，难怪有的说，结婚十年，我成了大哥的大哥。这部剧的编剧秋色，文章中都是娓娓道来，温柔中带着幽默的语言让人读来很有共鸣，又忍不住会心一笑，虽然不是长篇文章，但是每个都能够感同身受，我想这就是成功。 对于中年妇女这个群体，她是这么形容的：中年妇女是这个世界的中流砥柱！拳头上能立人，胳膊上能跑马。这句话犹如夏天的凉茶，冬天的热汤，让人心头熨帖同时油然而生一股豪情壮志。 一个已经迈入中年的妇女，可是也能成为一个英雄，哪怕只是一个家里的小英雄。其实，距离三十越来越近的年岁我就开始有了淡淡的焦虑。平时忙于工作的时候不显，夜深人静或者疲惫寂寞的时候这种焦虑就会像影子投影到墙上一样被无限放大。看着那些青春灿烂的那些姑娘，内心的羡慕滋长，感叹着她们的青春如火，我青春的火已经燃过了一大半。 书中说，传说中女人的中年危机有三种表现：健身、医美、离婚。看看身边熟悉的人，好像确实如此。少女是一枚一枚的，妇女是一坨一坨的。时间的流逝我们控制不了，那就用其他方式让他慢一点再慢一点。健身房、公园广场我们总能看见那些汗流浃背的身影。或许她们的脸上留下了岁月的痕迹，可是光看背影一个个仍犹如二八少女一般。中年妇女是一个群了不起的人，白天她们是职场上拼杀的女将，晚上她们是家中温柔的妻子和母亲。这一刚一柔的角色互换，这动静如风的魅力无边，让这些人到中年的女子身上透着岁月风干过后的风情，甚至比烈火还耀眼。那些怀着娃还考研、考证的女子，那些发着烧还加班、见客户的女子，那些哄完孩子出门锻炼的女子。她们一个人就活成了一座城。比如朋友圈里，看到有的女人每天坚持英语打卡观看，这真是自律的一种表现，人和人的差距在哪里，真的看你努力不努力，自律不自律！！ 很多时候我们会对生活失望，觉得人生没有意义。可是，要知道不是人生有意义，而是我们做过的事赋予了人生意义。正如书中所写的那样：她们睿智、理性、从容、坚定、幽默、温柔，不动声色、热爱生活、面对一地鸡毛的的生活，她们一直记得诗和远方，还时不时地抬头望望头顶上美丽的星空，虽然有时候有雾霾看不见。 既然活着，就好好过，别回头。人到中年本来就是一地鸡毛，一路繁花。越过了低谷，山顶的日出也就不远了。（木匠）
影评评论
从樊登看剧会听到这部剧，果断加入，读完，很是喜欢，这部剧给我打开了一个新的世界，关于南非的种族隔离，关于教育，关于家庭暴力。 我跟特雷弗生在同一个年代，但我们就像生活在两个完全不同的世界。我的世界安静单纯但是闭塞；特雷弗的世界动荡不安，充满风险，随时需要跑路，但是可以遇到来自全世界不同的人；我的世界里只有课本，以及偶尔从邻居家借来的连环画；特雷弗已经读了查理的巧克力工厂，纳尼亚传奇；我九岁才第一次坐巴士去小县城，诺亚妈妈已经有了一辆甲壳虫，虽然很破，但是依然可以带他去探索更多的未知世界……然而，如果我生在他那样的世界，需要踩着炮火去祷告，随时会被抓，身边到处是毒贩杀人犯，还跟一个暴力狂生活在一起，我可能活不过三集。 这部剧最让我着迷的人物是特雷弗的妈妈，诺亚，她虔诚的信仰上帝，却不信自己的命运早已写好。她乐观、固执、果敢、不守规矩、喜欢付出、不怕折腾…… 机会来的时候，她早已经在机会门口潜伏了很久很久。她出生卑微，身为黑人只能干最低微的活计。但她抓住了教会学校，学会了英文，能读能写，等来了可以去国际公司当秘书的机会，可以有能力离开束缚她的脚，可以有勇气去做其他女人完全不敢想的事。 生下特雷弗，只是因为爱。他给他取没有意义的名字，是为了不让名字的魔咒捆绑儿子；没有钱，但是他们过得“不穷”，所有的钱都买了食品和书。"我任务就是喂饱你的身体，喂饱你的精神，喂饱你的思想。“ 黑人可以活动的场所有限，但是她却开着那辆破旧不堪的车去任何她们可以去或者不该去的地方，她们去公园，去郊游，去白人区看高大的房子……她致力于解放儿子的思想，鼓励他突破种族，突破身份，甚至突破年龄，去做任何他想做的事情。人生不要设限，在她身上体现得淋漓尽致。 她是幸运的，她超越了自己的黑人身份，在白人的世界里找到了谋生的技能； 她又是不幸的，忍受了一个家暴的丈夫近二十年，虽然她每次都拿起法律的武器试图保护自己，但是警察压根不理她，甚至对她的每一次报警都没有做过记录，最后差点死在这个男人的枪下。全世界家暴的男人都一样，他们只有第一次与无数次。对于家暴的对象，完全无关女人本身，虽然亚伯住她的房子，吃她的饭，喝她的酒，上她的床，但，他还是家暴她。 诺亚是黑人女人主动改变命运的一类人，这类人很少，凤毛麟角，更多的是特雷弗提到更广大黑人青年，他们没有未来。没有好的受教育的机会，没有足够的谋生技能，即便有了这些，他们也缺少机会。“授人以鱼，不如授人以渔”，但是人们忘记了给他们钓鱼竿，没有钓鱼竿，他们什么也干不了。为了生存，他们很多人都会主动或者被动走入犯罪的道路，这一代如此，下一代也是……
很有意思的书，叙事方式十分不一样，除了清明上河图密码，我没见过如此讲事的书，一开始我看的一头雾水，越看越有意思，其中有很多中东的寓言故事和智慧，未能记住太多，但也受益无穷。
女孩基娅被家人抛弃，从十岁开始就独自一人生活在湿地中。她是如何一步步地成长为一位画家、一位湿地生物学家和一位匿名的诗人？ 花花公子蔡斯在防火塔下离奇身亡，一切线索都被抹去，是谁杀了他，又是为了什么呢？ 故事新奇非凡的设定和在开头就设下的悬念，足以吸引人翻开这部畅销全美的剧集。 故事用双线叙事，1952年开始的基娅成长故事与1969年的蔡斯被杀事件，两条时间线交错而行。 而故事的重心，显然在基娅一路的成长上。 她在杂货店老板老跳和妻子那儿感受到有限的亲情，在青梅竹马的泰特那儿感受到初恋的甜美，在花花公子蔡斯的追求和背叛中感受懊丧和恐惧，在小镇居民的歧视中感受艳羡和嫉妒。 但她的中心词永远是孤独。 随着母亲、兄姊、父亲、最后是青梅竹马泰特的离开，她一次次地被孤身抛下，她对所爱之人的信任一次次被打碎，一次次地在无尽等待中失望，乃至对人性绝望。 她变得像一只离群的鹿，沉默、矫健、敏感、警惕，却又渴望着能够接纳自己的鹿群。 野性和女性的魅力在她身上并存，是孤独、空虚的异类，也是独立、美丽的精灵。 新奇的设定、令人耳目一新的氛围、简单优美的散文化语言，再加上女性的成长、爱与性、奇妙的湿地生物、凶杀、悬疑和反转，这一切注定了这部剧会是一本热门剧集。 它拥有成为热门剧集所需的一切。 但是啊，但是…… 再新颖别致的外壳，也掩不住内里的浅薄。被华美到有些繁琐的语言包裹着的，是内核的不真实。 作为一个长期在温饱线上挣扎存活、缺乏与人类相处经验的“湿地女孩”，她完美得不像真的。 她的容貌身材完美。瘦而矫健，「美得惊心动魄」。 她的融入度完美。在两段亲密关系中，都没有发生任何因为她独特的成长经历带来的争吵和冲突。 她的心理素质完美。怀抱着严密的杀人计划，第一次独自旅行，见到初次见面的播出社编辑，却表现自若，毫不引人怀疑。 更可惜的是，本该是主角的湿地风景和动植物，似乎成为一个吸睛的噱头，很少真正地参与女孩的成长。 （除了萤火虫和螳螂的“弑夫”行为给了她杀死蔡斯的灵感，而这也更使这个杀人动机显得僵硬。） 她在泰特的帮助下学会识字，又幸运地遗传了母亲的绘画天赋，还通过自学而成为了诗人、作家和生物学家。 但由于编剧并未着力刻画她的勤奋以及与动植物间的互动故事，而让这一切像是天方夜谭。 她世俗上的成功，似乎全部归功于她的天才和好运，轻易且顺利得有些荒唐。 这或许是一个传奇，却实在难以引起我的共鸣。 正如编剧所说，这部剧「讲述了一桩谜案和一个炽烈的爱情故事，除此之外，它也是对未受教化的人性核心的探索。」 我同意这句话，却不得不说，这是一个不成功的探索。 编剧也许想说，对于一个被自然塑造了三观的女孩来说，杀死一个令人厌恶又充满威胁的求偶者，就像雌萤火虫在交尾时勾引另一只雄性来吃掉、雌螳螂将与它交配的雄螳螂吞进肚里是一样地自然。 但在我看来，这是突兀而充满矛盾的。 因为从整本剧来看，基娅并不是一个完全脱离人群、未受教化的人。 她会为自己的社会身份而自卑，她会为在异性面前赤身裸体而羞郝难当，她会为自己曾经轻率的性行为而自轻，她向往忠贞排他的爱情、更曾向往婚姻，她像对待宠物一样日日喂食海鸥。 一个纯粹以自然为人生指南的孩子，是不会对赤裸、对忠贞、对阶级有她这样的想法的，是不会认为性行为是轻浮、肮脏的，也是不会以施予者的视角去喂食另一个物种的。 这都是她被社会规训的痕迹。 但这种规训在遇到杀人的抉择时，突然消失了。 再者，对于具有共情能力的人类来说，剥夺一个同类的生命，真的可以像昆虫那么简单而自然吗？ 她毫不胆怯地实施了一场谋杀，又毫无悔意地度过了幸福的后半生，内心毫无挣扎，这让我诧异。 至于「
本剧听的时间比较多，感觉很是通俗易懂，值得一读！
春节在家安稳抗疫，好哥们影视上同时开了五六本文史哲的书，都是只有开头，不知结局。好友辉辉给我一再强调，追剧一定要看一本完一本，把追剧的感受写出来，且不为增见闻，最起码也留个痕迹。 逢央视新播古大大老剧新片，恰儿时已囫囵看过此剧集，并断断续续看过以其改编的至少三部影视作品。本身自己历来喜欢新派武侠的古温双雄，在家看孩子，正事什么也做不成，索性开这本剧集，把他给真正大结局一次。 虽然说主角小鱼儿以天下第一聪明人自谓，也有很多推理的部分，临绝境入绝地，如何通过严密分析进而实现自救救他人，但总体逻辑性欠妥。同时，古大大 一手酒壶一手稿，中间挖坑无数忘了填也是常态。正看最注重思考与逻辑的哲学转过来观看此剧，总是有些浑身不舒服，很多部分感觉很“尬”。 看剧收获： 一定要乐观，临深渊，涉大川，夜行船，逢大事需多静气，遇艰难更需乐观，需要多点轻松，需要多点天生我才的旷达，危难面前信心比黄金更重要，慌乱总是于事无益。有感于此次疫情很多人的想法说法做法，小鱼儿同学遇到多少次绝境都是如何绝地求生的，能说明一些问题。 一定要努力，古来圣贤皆寂寞，可能是高手寂寞的寂寞。正如曾看过一个影视片段，天下第一高手尚且需要每天刺剑一万次，否则三天后就被某某人超越云云。做出丰功伟绩者，撇开天才本身外，全是汗水。江小鱼同学自信天下第一聪明，还是领悟到绝对的实力是压倒性的力量，单靠小聪明乃至大智慧都无法与之抗衡的。实力如何获取，一万小时刻意练习，一切自有公论。 PS：于铁心兰姑娘而言，花与鱼谁是红玫瑰谁是白玫瑰？我从未考虑过女人也有红白之间，只记得那个夏天…… 苏樱好甜～～ 不要多看剧集，很费时间，要看一定看经典！
《Estradilla: Danny-show 2002》看完了。对于一位过来人，我想说 ，编剧通过柴米油盐酱醋茶展现出，中年人群的喜乐悲欢。写的不错👍我拜读了木匠书友的优质剧评，感觉正好匹配此剧，推荐给书友共赏：（ 一提起中年两字，就让人无端有了一种焦虑，焦虑着韶光不在，而自已仍旧一事无成。虽然还不到40，觉得还不算中年，可是看到文章里的，不是对号入座，而是切切实实每天发生在我们身边的。这种焦虑对于女人来说尤甚，人到中年，随之而来的是各种压力。工作、生活、家庭……让人恨不能一个人掰扯成好几个人用。尤其是家里男人指望不上，真是练就了女汉子的本来，难怪有的说，结婚十年，我成了大哥的大哥。这部剧的编剧秋色，文章中都是娓娓道来，温柔中带着幽默的语言让人读来很有共鸣，又忍不住会心一笑，虽然不是长篇文章，但是每个都能够感同身受，我想这就是成功。 对于中年妇女这个群体，她是这么形容的：中年妇女是这个世界的中流砥柱！拳头上能立人，胳膊上能跑马。这句话犹如夏天的凉茶，冬天的热汤，让人心头熨帖同时油然而生一股豪情壮志。 一个已经迈入中年的妇女，可是也能成为一个英雄，哪怕只是一个家里的小英雄。其实，距离三十越来越近的年岁我就开始有了淡淡的焦虑。平时忙于工作的时候不显，夜深人静或者疲惫寂寞的时候这种焦虑就会像影子投影到墙上一样被无限放大。看着那些青春灿烂的那些姑娘，内心的羡慕滋长，感叹着她们的青春如火，我青春的火已经燃过了一大半。 书中说，传说中女人的中年危机有三种表现：健身、医美、离婚。看看身边熟悉的人，好像确实如此。少女是一枚一枚的，妇女是一坨一坨的。时间的流逝我们控制不了，那就用其他方式让他慢一点再慢一点。健身房、公园广场我们总能看见那些汗流浃背的身影。或许她们的脸上留下了岁月的痕迹，可是光看背影一个个仍犹如二八少女一般。中年妇女是一个群了不起的人，白天她们是职场上拼杀的女将，晚上她们是家中温柔的妻子和母亲。这一刚一柔的角色互换，这动静如风的魅力无边，让这些人到中年的女子身上透着岁月风干过后的风情，甚至比烈火还耀眼。那些怀着娃还考研、考证的女子，那些发着烧还加班、见客户的女子，那些哄完孩子出门锻炼的女子。她们一个人就活成了一座城。比如朋友圈里，看到有的女人每天坚持英语打卡观看，这真是自律的一种表现，人和人的差距在哪里，真的看你努力不努力，自律不自律！！ 很多时候我们会对生活失望，觉得人生没有意义。可是，要知道不是人生有意义，而是我们做过的事赋予了人生意义。正如书中所写的那样：她们睿智、理性、从容、坚定、幽默、温柔，不动声色、热爱生活、面对一地鸡毛的的生活，她们一直记得诗和远方，还时不时地抬头望望头顶上美丽的星空，虽然有时候有雾霾看不见。 既然活着，就好好过，别回头。人到中年本来就是一地鸡毛，一路繁花。越过了低谷，山顶的日出也就不远了。（木匠）