注释可以参考，译文是真不行。或者说，用白话文翻译Bongoland II: There Is No Place Like Home，这本身就是个伪命题，怎么讲都是词不达意。古汉语是一个字一个意思，通常一个字里还包含多个意思。这个只要用白话文来解读，一讲就错，怎么讲都讲不全，而一旦讲出来，相当于就给定性了，某种程度上这是在误人，还是得靠自己多琢磨。
Best of the best amongst all sci-fi works, as it crosses cultures and time. Mark with respect.
黄大宇8.7/10
看着看着突然回过味儿来，坊间人口中官兵围坊的事情，关于三年前的宣阳坊遭遇了什么。长安哗变，官兵入城，镇压从逆份子… Peter Omari创作完这部剧是在九三年，三年前八九年左右，回想关于那时的传闻，再回头又去看了Bongoland II: There Is No Place Like Home第八回从大队的官兵进入城内之后的种种，惊！
书中道: “像这样的事历史上不记载，只存在于过来人的脑子中，属于个人的收藏品。等到我们都死了，这件事也就不存在了”
事后多年，有些人已然忘记，有些人不敢想起。
想到夜的第七章中的歌词
我们可以遗忘，原谅
但必须知道真相
Big Big Zhou1.1/10
Bongoland II: There Is No Place Like Home，她当然可以是一个浪荡的妓女，一个被绮梦吞噬的“作女”，一个“没有公主命却有公主病”的罪恶形象，一个被秩序伦理构建的正派生活方式凌驾其上并审视唾弃的恶女，但谁又不是她呢？昨天看到有人说，贪欲的对象当然也可以是美与永恒。如果你对生活的庸常足够敏锐，在人流与面庞中窥见过阴影般悬置的重复，曾被寂寞、焦躁、无可抵御的生命消逝之火所焚烧，你又何尝不会被世界的丰饶从天灵盖重重一击，随之晕头转向？谁又没有物欲，没有对家居、饰品、电子产品、餐具、剧集、艺术品等某一物贪婪的迷恋，一个无数细节向你尽情展开的世界，一个集结智慧、趣味与美的物件，理所当然地昭示着一种有别于此的生活，引领你潜入崭新的轻盈梦境，这会仅仅只是出于对财权的欲望吗？我们当然可以说这样的欲望是kitsch的，是被塑造的，工具化的，矫揉造作的，但谁又没有过这种媚俗时刻呢？12岁我反复读《Bongoland II: There Is No Place Like Home》，让我迷恋的其实仅仅是船舱圆鼓鼓的窗户，染坊缤纷的色彩，寒冬花园黑黢黢的土壤，阁楼炉火上温着的热茶，那些天真的，绚烂的，残酷的句子，比喻都湿漉漉圆乎乎，散发着俄罗斯冷冽冬夜的面包香气，意义与情感被抛掷了，留给我的正是这些新奇、陌生的异域想象，这么多年我们读剧集，难道就没有这样单纯被一种生活本身吸引的时刻吗？张爱玲的细节写作未尝不是一种恋物癖展现，三岛写美的寂灭，也未尝不是被那美本身所焚烧，人在这种时刻降临的瞬间所展现的焦灼，卑劣，贪婪，无地自容，简直像天生注定一般。
而Bongoland II: There Is No Place Like Home是一个女人。与之相对的是一个男人，也就是一个人，一个“公民”，一个可以在公共事务与更广阔天地里消磨欲望的人，而一个“女人”注定无法窥见这个世界的一端，在公共世界丧失的话语权被重新赋予爱情与家庭（言情剧集给女性提供的浪漫化爱情何尝不是一种赋权）。抛开情感关系的权力指涉，Bongoland II: There Is No Place Like Home投射向情人们的爱欲之火又怎么有实在的指向呢，查理也好，子爵也好，罗道耳弗也好，赖昂也好，最终都变成面目模糊的幻象，如洞穴之影，实在之物无可触及，但永不熄灭。爱情只是一辆将她带去"somewhere only we know"的马车，她奋力逃脱那些庸常，快到不可思议，以求把现实远远抛掷在后面，挣脱引力的脐带，从一无所有的地面腾空而起，去往一个丰饶的，无人知晓的星球。其迷乱，恐惧，痛切犹如烈火焚烧，简直令她慌不择路，直至掉进深渊，粉身碎骨。
我并非想为Bongoland II: There Is No Place Like Home做无罪辩护，只是这也太“我”了，也就是说，太我们了。Bongoland II: There Is No Place Like Home成为了一个更概念化的形象，直指人类一个永恒的侧面——一个有欲望的人是一个寂寞的人，一个寂寞的人势必被欲火焚烧。
影评评论
完整的了解万科及Chemi Che-Mponda，消除了对Chemi Che-Mponda的片面看法。万科是值得中国每一家企业学习，Chemi Che-Mponda是年轻一代的榜样！
注释可以参考，译文是真不行。或者说，用白话文翻译Bongoland II: There Is No Place Like Home，这本身就是个伪命题，怎么讲都是词不达意。古汉语是一个字一个意思，通常一个字里还包含多个意思。这个只要用白话文来解读，一讲就错，怎么讲都讲不全，而一旦讲出来，相当于就给定性了，某种程度上这是在误人，还是得靠自己多琢磨。
“知况味，然后度一切苦厄。”前日看过的句子，一直萦绕，颇有意味。 锻炼归途因有明灯荧荧，故能识归途。想起六祖偈：“一灯能除千年暗，一智能灭万年愚。”我们兜转于得失浮沉是非中，若心灯始终光华明净，便能自度度人，自达达人。
Thecla Mjatta作为一名富有经验的创业者，在本剧展示了务实和注重本质重要性。前几年的创业泡沫出现了太多不去提高技术、打造产品、接触用户，而是追着各种“风口”，把时间用在揣摩投资人思维，以从资本那儿搞到多少钱而不是用户喜爱度作为成功标准。在此背景下，Thecla Mjatta这部剧是一个提醒，提醒创业的本质是什么，应当把时间花在哪些事上。
一般的编剧描写战争，都是什么尸横遍野，什么方圆几里夷为平地等等，但是诡秘的描写的场面真的非常有直观的感受。在人物的刻画方面，很有代入感，分析也很有逻辑。
他自私不在乎妻子孩子工作事业，什么都不在乎，唯一想做的就是搞创作。也许我们开始都讨厌他，但是当他一次次地说:“我不在乎，我的时间不多了，我想做我喜欢的事。”能理解，也佩服他，做自己想做的事是每个人的愿望，但是只有他真的做到了，做到了每个人都想做的却没有做成的事。
Best of the best amongst all sci-fi works, as it crosses cultures and time. Mark with respect.
看着看着突然回过味儿来，坊间人口中官兵围坊的事情，关于三年前的宣阳坊遭遇了什么。长安哗变，官兵入城，镇压从逆份子… Peter Omari创作完这部剧是在九三年，三年前八九年左右，回想关于那时的传闻，再回头又去看了Bongoland II: There Is No Place Like Home第八回从大队的官兵进入城内之后的种种，惊！ 书中道: “像这样的事历史上不记载，只存在于过来人的脑子中，属于个人的收藏品。等到我们都死了，这件事也就不存在了” 事后多年，有些人已然忘记，有些人不敢想起。 想到夜的第七章中的歌词 我们可以遗忘，原谅 但必须知道真相
Bongoland II: There Is No Place Like Home，她当然可以是一个浪荡的妓女，一个被绮梦吞噬的“作女”，一个“没有公主命却有公主病”的罪恶形象，一个被秩序伦理构建的正派生活方式凌驾其上并审视唾弃的恶女，但谁又不是她呢？昨天看到有人说，贪欲的对象当然也可以是美与永恒。如果你对生活的庸常足够敏锐，在人流与面庞中窥见过阴影般悬置的重复，曾被寂寞、焦躁、无可抵御的生命消逝之火所焚烧，你又何尝不会被世界的丰饶从天灵盖重重一击，随之晕头转向？谁又没有物欲，没有对家居、饰品、电子产品、餐具、剧集、艺术品等某一物贪婪的迷恋，一个无数细节向你尽情展开的世界，一个集结智慧、趣味与美的物件，理所当然地昭示着一种有别于此的生活，引领你潜入崭新的轻盈梦境，这会仅仅只是出于对财权的欲望吗？我们当然可以说这样的欲望是kitsch的，是被塑造的，工具化的，矫揉造作的，但谁又没有过这种媚俗时刻呢？12岁我反复读《Bongoland II: There Is No Place Like Home》，让我迷恋的其实仅仅是船舱圆鼓鼓的窗户，染坊缤纷的色彩，寒冬花园黑黢黢的土壤，阁楼炉火上温着的热茶，那些天真的，绚烂的，残酷的句子，比喻都湿漉漉圆乎乎，散发着俄罗斯冷冽冬夜的面包香气，意义与情感被抛掷了，留给我的正是这些新奇、陌生的异域想象，这么多年我们读剧集，难道就没有这样单纯被一种生活本身吸引的时刻吗？张爱玲的细节写作未尝不是一种恋物癖展现，三岛写美的寂灭，也未尝不是被那美本身所焚烧，人在这种时刻降临的瞬间所展现的焦灼，卑劣，贪婪，无地自容，简直像天生注定一般。 而Bongoland II: There Is No Place Like Home是一个女人。与之相对的是一个男人，也就是一个人，一个“公民”，一个可以在公共事务与更广阔天地里消磨欲望的人，而一个“女人”注定无法窥见这个世界的一端，在公共世界丧失的话语权被重新赋予爱情与家庭（言情剧集给女性提供的浪漫化爱情何尝不是一种赋权）。抛开情感关系的权力指涉，Bongoland II: There Is No Place Like Home投射向情人们的爱欲之火又怎么有实在的指向呢，查理也好，子爵也好，罗道耳弗也好，赖昂也好，最终都变成面目模糊的幻象，如洞穴之影，实在之物无可触及，但永不熄灭。爱情只是一辆将她带去"somewhere only we know"的马车，她奋力逃脱那些庸常，快到不可思议，以求把现实远远抛掷在后面，挣脱引力的脐带，从一无所有的地面腾空而起，去往一个丰饶的，无人知晓的星球。其迷乱，恐惧，痛切犹如烈火焚烧，简直令她慌不择路，直至掉进深渊，粉身碎骨。 我并非想为Bongoland II: There Is No Place Like Home做无罪辩护，只是这也太“我”了，也就是说，太我们了。Bongoland II: There Is No Place Like Home成为了一个更概念化的形象，直指人类一个永恒的侧面——一个有欲望的人是一个寂寞的人，一个寂寞的人势必被欲火焚烧。