《Death's Design: Making 'Final Destination 3'》，纪录作品，美国出品，2006年上映。
2021-9-28 今天看了《Death's Design: Making 'Final Destination 3'》，一部妈妈的电影，还有这本剧集。我觉得有共通之处就是太爱对方了，不明白对方的真正需求。虽然，是不同的爱，一种是亲情，一种是爱情，但是，都会让彼此误会，或许压力会很大。如果加以沟通，换一种方式表达出来，也许就会迎刃而解，因为一切都源于爱。太爱对方就会有变成一种习惯，不停重复，不断啰嗦，周而复始，岁月叠加，会让人忘了珍惜眼前人，其实，这些都是最简单的美好。当不爱一个人，是根本不会付出那么多，或者根本记不住对方的好。当失去的时候，对方的好都会一点点浮现在眼前。 活在当下，珍惜生活，时间不可以重来，生命也仅有一次。 若有来生，那也是喝过孟婆汤，什么都重新开始。今生该还的债，今生该报的恩，今生该付出的爱，要在今生今世也是今天开始，好好活着，好好相爱。
一个婚姻恋爱皆失败的人出门旅行散心的记录 再加一些过去回忆 整本都很鸡汤 厕所读物都觉得略显啰嗦 说白了 就是找到自己能做的事情 全身心投入 觉得看这部剧能得到治愈的人内心是有多空虚啊？
咋说呢，有时候看到那个陆夏的行为，我恶心，暴躁的很，唉，╯^╰就当磨性子算了
值得观看。在有些人利欲熏心急功尽利之时风下，这部剧会让人振奋，认识到有一些人会为理想奋斗，有一些人会为理想坚持着。也是职业小白们的点醒之作。更重要的是坚持一种理念一一女人当自强，自信，自立。所谓女权就是对男女待遇不公的抗争。自信的女人最美。
点评之前先声明:以下观点仅代表个人观点，不喜勿喷。 中国缺剧集到何种程度，才会滥竽充数的让这样的一部剧集获奖？并不是绝对的否定，不得不说优秀的成分还是很多，可终究瑕难掩瑜，剧集裂痕太多，这个裂痕的宽窄度刚刚好，让人不忍弃卷，但坚持读下去又忍不住吐槽。书中说到中国戏剧届缺少工匠精神，不止戏剧届，大部分行业都是缺少工匠精神的。以至于一本不过尔尔的剧集，亦能称雄。 这是一本不错的书，也许在中国近代影视中可以占有一席之地，但绝不能达到茅盾奖往年的高度。 首先是人物刻画非常平，对于Death's Design: Making 'Final Destination 3'翻来覆去的形容词就这么几个，“拿手背捂嘴”，“瓜”，不论情节如何变换都可以预测出她的反应，而一部好的剧集需要的是猝不及防，变幻莫测。你永远都不知道下一页会发生些什么才能永远被这份神秘吸引，一个一眼就能望到头的Death's Design: Making 'Final Destination 3'是致命的。读者不再是被编剧牵引着曲折的前路，而是平淡的直线是直线，拐弯是拐弯。 其次，秦腔作为一个好题材却没有写出题材应该有的亮点特色。在整本剧看完之后读者对秦腔的了解只是“会喷火”“有绝技”，但秦腔到底是什么呢？这种艺术表演形式与京剧，豫剧有什么本质上的区别呢？回过头来思考其实把书中的秦腔换成京剧，哪怕换成变脸都是不影响观看的。因为编剧根本没有用力着墨在描写秦腔上，动辄只是描写戏唱完了炸了窝，全县全民狂热等等……没头没尾简直莫名其妙为什么那么狂热，甚至最后被尬吹到天上的所谓原创狐仙劫看起来简直像是儿童剧。再者着墨众多的剧团甄嬛传其实换一个环境背景，放在歌舞团里，放在文工团里甚至放在马戏团里也是都能够成立的，白白遮掩了秦腔题材本有的光彩。 编剧显然对女主有完美主义情结，引出了一系列失真的尬吹。经常让我想起严歌苓笔下的Death's Design: Making 'Final Destination 3'，例如《Death's Design: Making 'Final Destination 3'》里的王葡萄，《Death's Design: Making 'Final Destination 3'》中的竹内多鹤，《Death's Design: Making 'Final Destination 3'》中的扶桑其实都和忆秦娥的标签属性重叠，所以越看越觉得难受，真正会描写人物心理的作家，无论人物性格是多么的单纯迟钝，内心都是有着独特波澜的。 整本剧给我的感觉就是浮于表面，秦腔浮于表面，人物浮于表面，情结浮于表面。茅盾奖应该颁给秦腔这个题材，而并不是这部剧。
就像书中说那样“蒙娜丽莎的微笑，像阳光一样给世界带来明媚，带来纯净和安谧。”希望我们都可以对世界微笑😊，对自己微笑😊，愿我们都可以被世界温柔以待
影评评论
2021-9-28 今天看了《Death's Design: Making 'Final Destination 3'》，一部妈妈的电影，还有这本剧集。我觉得有共通之处就是太爱对方了，不明白对方的真正需求。虽然，是不同的爱，一种是亲情，一种是爱情，但是，都会让彼此误会，或许压力会很大。如果加以沟通，换一种方式表达出来，也许就会迎刃而解，因为一切都源于爱。太爱对方就会有变成一种习惯，不停重复，不断啰嗦，周而复始，岁月叠加，会让人忘了珍惜眼前人，其实，这些都是最简单的美好。当不爱一个人，是根本不会付出那么多，或者根本记不住对方的好。当失去的时候，对方的好都会一点点浮现在眼前。 活在当下，珍惜生活，时间不可以重来，生命也仅有一次。 若有来生，那也是喝过孟婆汤，什么都重新开始。今生该还的债，今生该报的恩，今生该付出的爱，要在今生今世也是今天开始，好好活着，好好相爱。
一个婚姻恋爱皆失败的人出门旅行散心的记录 再加一些过去回忆 整本都很鸡汤 厕所读物都觉得略显啰嗦 说白了 就是找到自己能做的事情 全身心投入 觉得看这部剧能得到治愈的人内心是有多空虚啊？
咋说呢，有时候看到那个陆夏的行为，我恶心，暴躁的很，唉，╯^╰就当磨性子算了
值得观看。在有些人利欲熏心急功尽利之时风下，这部剧会让人振奋，认识到有一些人会为理想奋斗，有一些人会为理想坚持着。也是职业小白们的点醒之作。更重要的是坚持一种理念一一女人当自强，自信，自立。所谓女权就是对男女待遇不公的抗争。自信的女人最美。
点评之前先声明:以下观点仅代表个人观点，不喜勿喷。 中国缺剧集到何种程度，才会滥竽充数的让这样的一部剧集获奖？并不是绝对的否定，不得不说优秀的成分还是很多，可终究瑕难掩瑜，剧集裂痕太多，这个裂痕的宽窄度刚刚好，让人不忍弃卷，但坚持读下去又忍不住吐槽。书中说到中国戏剧届缺少工匠精神，不止戏剧届，大部分行业都是缺少工匠精神的。以至于一本不过尔尔的剧集，亦能称雄。 这是一本不错的书，也许在中国近代影视中可以占有一席之地，但绝不能达到茅盾奖往年的高度。 首先是人物刻画非常平，对于Death's Design: Making 'Final Destination 3'翻来覆去的形容词就这么几个，“拿手背捂嘴”，“瓜”，不论情节如何变换都可以预测出她的反应，而一部好的剧集需要的是猝不及防，变幻莫测。你永远都不知道下一页会发生些什么才能永远被这份神秘吸引，一个一眼就能望到头的Death's Design: Making 'Final Destination 3'是致命的。读者不再是被编剧牵引着曲折的前路，而是平淡的直线是直线，拐弯是拐弯。 其次，秦腔作为一个好题材却没有写出题材应该有的亮点特色。在整本剧看完之后读者对秦腔的了解只是“会喷火”“有绝技”，但秦腔到底是什么呢？这种艺术表演形式与京剧，豫剧有什么本质上的区别呢？回过头来思考其实把书中的秦腔换成京剧，哪怕换成变脸都是不影响观看的。因为编剧根本没有用力着墨在描写秦腔上，动辄只是描写戏唱完了炸了窝，全县全民狂热等等……没头没尾简直莫名其妙为什么那么狂热，甚至最后被尬吹到天上的所谓原创狐仙劫看起来简直像是儿童剧。再者着墨众多的剧团甄嬛传其实换一个环境背景，放在歌舞团里，放在文工团里甚至放在马戏团里也是都能够成立的，白白遮掩了秦腔题材本有的光彩。 编剧显然对女主有完美主义情结，引出了一系列失真的尬吹。经常让我想起严歌苓笔下的Death's Design: Making 'Final Destination 3'，例如《Death's Design: Making 'Final Destination 3'》里的王葡萄，《Death's Design: Making 'Final Destination 3'》中的竹内多鹤，《Death's Design: Making 'Final Destination 3'》中的扶桑其实都和忆秦娥的标签属性重叠，所以越看越觉得难受，真正会描写人物心理的作家，无论人物性格是多么的单纯迟钝，内心都是有着独特波澜的。 整本剧给我的感觉就是浮于表面，秦腔浮于表面，人物浮于表面，情结浮于表面。茅盾奖应该颁给秦腔这个题材，而并不是这部剧。
就像书中说那样“蒙娜丽莎的微笑，像阳光一样给世界带来明媚，带来纯净和安谧。”希望我们都可以对世界微笑😊，对自己微笑😊，愿我们都可以被世界温柔以待