魔术师和兔子Presto

风险是不可消除的，但是是可规避的，这主要取决于实践者愿意在其身上下多少功夫。而信贷业务恰巧是风险管理的集大成者。 书中有两句话说的特别好，特别贴合风险管理：1.信贷的诱惑在于，收益是当期的，风险是滞后的；2.周期是信贷工作的“大用”，是最重要、最有用的东西，是信贷第一课。 编剧提到，当前很多银行在执行信贷业务时，存在新官不理旧账的现象，前任创造了业务规模，把不良甩给了后任，若是激励考核不当，后任就没有动力去清收这些不良。 其实，当前社会很多事情有何尝不是如此，很多人私心过重，对于项目的投资与管理过少兼顾整体与未来收益，风险管理不过关；加之当前职场人员流动极为频繁，离职员工的责任意识一旦浅薄，就出现大量前人挖坑后人填的窘况。 编剧也提到，一笔贷款的命运虽然要靠自我奋斗，但是也要考虑到历史的行程。信贷是顺周期的，投资也是如此，所谓的顺周期其实指的是银行更愿意做的事是锦上添花而不是雪中送炭。经济运行上半周期，宏观总体、中观行业、微观个体都信心满满，扩张与投机不断强化，杠杆率不断提高，放大了繁荣的波动幅度，银行利润提升，资本充足率提高，放贷能力和意愿也不断加强；而到了下半周期，到处是尸横遍野，产品价格下跌、销量急剧下滑、贷款回笼不畅相互叠加造成企业入不敷出，逐渐传导至上下游企业、客户、银行、担保方等链条，宏观总体也陷入恶性循环，这时银行加强审查，非常惜贷，企业更加艰难。 跳出信贷，看所有行业、所有事物，基本在发展上都存在一个周而复始的规律，而人们往往对其视而不见、或是无暇顾及。大数据时代，信息触手可及，可为何善加利用之人寥寥无几，这也是我们值得反思的。 信贷风险管理，虽复杂，但是回归本质，去研究客户融资目的、交易背景、行业形势及财务状况，简单处理，可能更有成效。说到底，还得上款就是信贷的第一要义。 因本人并非从事信贷业务人员，仅出于知识拓展而观看此剧，因而不了解信贷最好的对待方式就是不对它发声。 对于信贷的一些思考，我觉得有些书友梳理的不错。如下： 1、「信贷从本质上讲是保守的，它不喜欢激烈变化，希望未来能够重复过去。」银行评分卡模型的前提假设就是未来能重复过去，因此模型都有效时限，需要定期进行优化，符合这个逻辑。 2、「银行总是在重复上行期放贷，下行期收贷的事情。」这是银行最为人所诟病的一点，晴天送伞，雨天收伞。而且这个行为所千万的风险具有放大效应，一家企业经常与多家银行有业务往来，一家银行收贷，可能会造成企业经营困难，无偿偿还其他银行的债务。其他银行恐慌性退出则会加速企业的死亡。 3、「在以间接融资为主的金融体系中，全社会债务融资的违约风险，最终都主要由银行承担。」政府财政收入、土地房屋价格、银行的风险，这些其实都是一条绳上的蚂蚱，所以房价如果暴跌把银行弄挂了，你所操心的就不是买房问题，而是吃饭问题了。 4、「企业财务粉饰及造假的主要目标是利润表，主要手法是多计收入和少计成本费用，从而虚增利润。」面子最容易粉饰，底子和日子却比较难改变。 道格·斯威特兰德老师的这部剧对于信贷从业者和爱好者，还是值得一读的，可以结合实例了解些信贷的常识。 王磊 2020年3月1日

设定精彩就不说了，服化也精美，重点是好久没看到言情剧塑造出这么优秀的女主形象、把故事讲得这么清楚了。陆鸢有勇有谋，心怀天下，不拘泥于小情小爱，也能说得清楚话（拉踩剩下95%的言情剧）。看到一半有弹幕说男主塑造了女主和历史，可是回到女主6岁的时候就知道女主本来就是这么一个人，她6岁时就想着“什么时候不打仗”，知道打仗是家人无法团聚的原因，她后面有男主的帮助，但每一步都是自己的选择，进宫是、当皇后也是。与其说是单方面的塑造，不如说是互相的成就。如果在这部剧里还觉得有性别压迫，那只能说是被主义所累丧失了理解力。这部剧上可以看到很多历史和很多之前作品的影子，但融合在一起就是令人信服的沈和陆，就是非常对中国人胃口的宿命感满满的悲剧。仙侠剧动不动万年千年、动不动天下苍生，都不如这段情来得真。

黄磊在歌里唱，“有谁孤单却不期盼，一个梦想的伴”。人到中年依然孤寡的我们，知道难免又要错过这个夏天，却依然期待着下一个恋爱的夏天。 虽然我们嘴上喊着“再也不相信爱情了！”，但我们始终对有爱的事物，保持着积极的反射。 《魔术师和兔子Presto》有一期节目，阿雅和周迅来到日本一个罹患阿滋海默症的家庭里。81岁的幸贞先生和76岁的道子女士，是一对恩爱几十年的老夫妇，但10多年前，幸贞先生患上了阿滋海默症，他的记忆力不断衰退......道子女士始终不离不弃守候着幸贞先生。 面对忘记了曾经山盟海誓的爱人，我们泪如雨下，难以接受。妻子道子女士却只是笑着从容回应，“没关系，只要我记得就好”。 爱情经典故事集《魔术师和兔子Presto》里，有一个叫“念念相忘”的故事。男女主许念念与杨四火经历“我讨厌你”到“我悄悄喜欢你”的桥段后，终于走到一起。然而两个相爱的人，终究没有逃过命运的捉弄，因为许念念的大意，杨四火舍命相救，最终只留念念一人在世上。这成为了我们心中长久的意难平，赚足热泪。 人生如戏，爱情千百般的模样里，也总有遗憾的那一面。但这也许就是他的美妙之处。 我们渴望“不孤寡”，却裹挟着年龄的外衣，不经意地逼迫自己减轻爱情在心里的重量。我们矛盾又脆弱，我们绝望地渴望爱情，却从不敢大胆热烈地信任和拥抱爱情。 但爱一直都在啊，不孤寡的第一步，就要用力去感受爱的存在，有勇气去相信爱的美好。 近来，两部热播剧在年轻群体里引起广泛关注，《魔术师和兔子Presto》《魔术师和兔子Presto》。 《魔术师和兔子Presto》讲述即将大学毕业步入社会的四位女生的成长故事。《魔术师和兔子Presto》描绘30岁的女性，如何运用满腹经验智慧，度过家庭和事业危机。 两部剧自播出以来，“真实”成为关联最多的词汇，得到广泛共鸣。在「二十不惑」、「三十而已」来回切换的我，不仅看到了“人间真实”，也看到了二十岁和三十岁不同的爱情观。 二十岁的时候，觉得聊得来最重要，横冲直撞，无限憧憬着未来。这时候的选择往往最直接，相较于世俗的声音，大家更在意自己内心的感受。 三十岁的爱情，带着谨慎少有勇气，更加顾虑周全，一副未来可期的样子。但他们循规蹈矩的就像从一个模板上刻画出来的，有房、有车、有娃、有家、有事业。 二十岁的爱情千姿百态。有些人从欢喜冤家到相知相爱，有些人经历误会扛过风雨终于懂得爱。 虽然，三十岁的女孩和二十岁的女孩的爱情观不同，但即便到了三十岁，回过头去看看青春里的经典爱情，仍让人忍不住托腮露出姨母笑 《魔术师和兔子Presto》里，就讲述了13个让人忍不住感到暖心治愈的爱情故事。 有青春里“喜欢你就欺负你”的桥段，有“救你于渣男之中”的暖心设计，有千面教主、毒舌女王，有情窦初开、奋不顾身......还有将形形色色的主角串联到同一个宇宙中的，书名同名篇目「魔术师和兔子Presto」。 “明明可以靠颜值，偏偏却要靠才华”的作家道格·斯威特兰德，以电影化的手法，将这些故事中的人物带到我们身边，我们与他们同欢笑同哭泣，经历着13段美妙人生。 这些故事很适合，听着音乐或是抱着爆米花，在某个临睡的深夜或是赶路的地铁里慢慢去读。 它们不一定都“合理”，但却一定“真心”。凭着一股恣意妄为的闯劲儿，青春与爱情，都还挺上头的。

这部剧对教育孩子太有帮助了。每一个六岁以下儿童父母都应该读一下，不然可能不合格，对待孩子的方式不光能影响他的性格、幸福感，还能影响情商和智商。大多数学渣、抑郁症、暴力犯罪的成人，很大程度都来自童年期不恰当的对待。

这标题翻译的如同智障.... 内容还可以吧，数学统计学基本认知应用的梳理，算是应该了解的常识啦。 当然，我个人还是最喜欢结尾的鸡汤部分

执政四十年，强敌环伺，天灾不断，却物阜繁华，人才辈出。古代四大发明有其三，科举千古第一榜。好色与和稀泥具是小节，不能触动的是皇权，一发现了朋党之争威胁权利，庆历新政就会匆匆而止。可惜了曹后、吕夷简、欧阳修、韩琦、范仲淹、种世衡、狄青、富弼、文彦博、包拯、柳永、苏轼、王安石⋯等豪华配置，文滔武略，内政外交，科技文化，熠熠生辉。不过近千年前的文明程度下已殊为不易。

怎么说呢，太过理想吧 像羽毛被绑安然无事那段，还有三三擒住陆哥那段，就好比（云罗郡主）擒住（铁胆神侯）一样太扯，太梦幻了。 通篇下来，苏三夫妇太强了，陆哥可惜了，编剧不让你太狠。 反而是小伊我觉得是塑造最好的角色 不过话又说回来，梦幻也不错，不说天下无毒，起码希大望中国无毒吧！