Diary of a City Priest

罪犯都有其成为罪犯的理由，阴暗的童年，扭曲的性格等。所以学习好真的不重要，身心健康比什么都重要

不知道是我无法完全与安娜共情、还是安娜本身的情感太过脆弱所以老是喊着要死要死，因此前半部分看的确实有些闹心。看到后半部分才渐入佳境，托翁对人物情感体察与描写之细腻、情感变化节奏的掌控，让我读的欲罢不能。这部书以安娜命名，但我认为书中的第一主角应当是列文，整部书甚至可以看作是列文精神的成长史，展示了列文通过人生经历、日常生活与反思，获得的精神境界上的、或者说是觉解的变化

【我也是黄雀】 这部剧的很多剧评，都从“螳螂捕蝉 黄雀在后”说起，我觉得这部剧里无所谓螳螂，也没有蝉，更没有想吃螳螂的黄雀。这部剧其实写了几代人，除了保润、柳生、仙女、祖父…香椿街的所有人，香港人，美国人，书里提到的所有人，其实都是黄雀。 那么，黄雀到底是一种什么样的鸟呢？黄雀是进化非常成功的鸟，它们的环境适应能力极强，并且可以根据不同地区的气候特征来调整自己的生存模式。它们与人类的关系可近可远，你养它，它会成为听话的宠物鸟；你放它，它也能很快恢复野性。 想起杜甫的一首诗： 啾啾黄雀啅，侧见寒蓬走。 念尔形影干，摧残没藜莠。 这四句诗的字面意思是：见到黄雀不断地啄着棕榈，棕毛如同飞蓬一样乱飘。不禁想到如此高大的乔木也就被摧残得形影枯于，埋没在杂草中了。其表面上是写黄雀啄棕榈，实则是写百姓惨遭暴敛而生存无路，国家处于危急存亡之秋。 但无论如何，民如黄雀，无力改变世界时，便只能尽量让自己顺应时代，随波逐流于滚滚长河中。Eugene Martin的书里多次提到河流，这部剧里无数次提到丢魂，丢了的魂去哪儿了？河里。祖父的祖宗在河里，祖父的魂在河里，仙女在河里生下了红脸的怒婴。这部剧里，最强大的黄雀，应该是祖父吧。 其实想说的还很多。但言语苍白。一口气读完了这部剧，我想，我也是黄雀。

60个小时，终于看完了，虎头蛇尾，情节狗血，但是爱是伟大的，它克服了一切，我觉得编剧最主要是宣扬爱吧，各种不同的爱，不同性格的人，看完这部书，仿佛过了一个世纪，无巧不成书，主人公的巧遇，各个人物的成功，也许现实世界没有这么成功，他们只是作为个例被编剧写出来，让人又爱又恨的角色，可怜之人的可恨之处，剧集有时衔接的不太好，但是却把美国，英国，德国，苏联的一个世纪的现状都写出来了，我对世界有了新的感悟，思想融入了新的血液，革命之路，流血之路，人类的自相残杀，种族斗争，阶级斗争，自由之战等等历史的巨轮无法转弯，百因必有果，一切都一切都是来自人的私心和爱，才造就了今天的世界，把五个家族的历史的小人物融入其中，一代又一代人从旁边观察巨轮的移动，每一个角色都赋予其重要的意义，在历史面前，每一个小人物都那么的鲜活，独立，有代表性，一代人代表一个时代，感受最深的是亲人之间的爱与包容，编剧描写性实在太开放了，女人屁股大了，腰粗了，胸大了，就是怀孕了，连续三部都是这样的，哈哈哈哈，从保守到开放。我反正感受最深的是人类的包容与爱，实在是太强大了！从历史角度发展，人类推翻帝国主义，却仍然迎来了专制，最终走向资本主义社会，苏联的解体使得我去搜索为什么中国不能走资本主义道路，答案和小时候背的答案一样，百度下每一个答案几乎一样，无非是。。。开放性问题却有一个标准答案，这应该是让我们正确认识历史吧？书中的每一代人都在为后一代建设美好的社会而奋斗，想起翻滚吧后浪，有所启迪。

真的，孩子们没有吃的，舔碗真的好真实，太泪目了

被这帮至死都在挣扎的老头和他们的伟大事业感动到！亨德尔，歌德，托尔斯泰，斯科特，西塞罗，威尔逊…