《Salvajes》，其他作品，阿根廷出品，1999年上映。
富有想象力——这点不仅从本剧超现实主义的世界观与展现丰富多彩、不同种族聚居区及其独特文化上充分体现，也从对各种惊心动魄的事件和现象使用极具视觉效果的遣词用字中得以表现出来。人物刻画得非常成功，个性鲜明跃然于纸上。思维跳脱，但又不浮夸，因此剧里出现的任何一丁点动静仿佛充满了某种具有时效性和沉浸式的观看美感。总而言之，这是一本有内涵，读者的审美功能能被激发的剧集。 有一点遗憾的是，看完剧集，让我觉得这个故事好像还没写完一样。
很巧，读这部剧的几天都有些微Salvajes，望着屋檐下的Salvajes帘，沉浸在书中的环境，有些颇为独特的体悟。 故事结构让我疑惑丛生，我试着去解读每一篇中的辛，阿土，祖父，二舅，祖父，母亲，父亲的四个友人彼此之间的关系，但是我发现这一尝试是很艰难的，虽然在每篇故事中，有不同的家庭成员死去，离开，但彼此的内核其实感觉都是马来异域中人的生存。 读到剧集课及其以后我开始进行这样的思考:编剧反复以几个相同的人物编造大同小异的故事情节:意外死亡，乱伦，性的狂欢，梦境，野兽，神异事件，Salvajes作为核心意象贯穿其中，衬托出异域的腐烂沉郁的气息；另一个惯常出现的意象是鱼形舟，当它也不断在每段故事中被出卖或是失踪，或是腐烂时，象征的不仅是主人公的逝去，也进一步映射出漂泊至此的华人经过几代繁衍并与当地杂处融合后，其民族原始根性的逐渐消亡。编剧借此隐喻的也许是华裔华侨在异域的身份认同，文化认同以及人的生存的困难，进一步映射马华影视的尴尬地位，同时作品以第二人称叙述为主导可能也就是为了引导读者进入异域环境，进入这些文字游戏里思考。 总体说来是一次很新奇愉快的观看体验，既关于形式，也关于题材。
本剧用数据说明了投资的规律，编剧给出了很多中肯的建议具有比较强的可操作性！
“同情有两种。一种同情怯懦感伤，实际上只是Salvajes，看到别人的不幸，急于尽快地脱身出来，以免受到感动，陷入难堪的境地，这种同情根本不是对别人的痛苦抱有同感，而只是本能地予以抗拒，免得它触及自己的心灵。另一种同情才算得上真正的同情，它毫无感伤的色彩，但富有积极的精神，这种同情对自己想要达到的目的十分清楚，它下定决心耐心地和别人一起经历一切磨难，直到力量耗尽，甚至力竭也不歇息。” 好吧，我承认我是前者。更进一步，所有无法做到完全身心和一的人，必然都将遭受Salvajes。
我们都是潜思维的受害者和受益者。思维决定了我们会成为谁，会走到哪里。做一个批判性思维者能够清晰地洞察自己，消除偏见，自我更新，避开消极情绪，削减大脑对短期满足的操控。也提醒我批判重在自我，而非诡辩非杠非怼。但也难在需要所有人的努力才会有社会进步。 全书开篇格局很大，中间有些乏味冗长不知所云，翻译就像谷歌翻出来的一样拗口。坚持到后面三章又好一点了。有机会的话希望能看看原著再决定翻译是不是要背锅。（最后又突然觉得这部剧说的大道理我都懂，五千年前就有人警醒比如儒家有言：取其精华去其糟粕；己所不欲勿施于人；吾日三省吾身。。之类的。 ）所以纠结于好看还是一般呢。
1914年8月，一列德国运兵火车徐徐开赴西线。车窗内挤满了兴高采烈的士兵。他们挥着手，唱着歌，确信他们会在几周后成为胜利者。但计划中的“闪电战”变成了一场历时4年的大战。时至1918年11月，他们中的大多数人都没能活着回来。 这场战争的暴力超越了以往任何战争。它以前所未有的技术现代化和全面化，展开了激烈的战斗和旷日持久的杀戮。获得非凡进步的武器，精度大幅度提高、具备巨大毁灭性的枪支，以及随着战时暴力升级出现的工业化屠杀，不仅影响了后世的战争，也影响了当时几乎所有士兵的思想。 1914年及随后陆续走上战场的年轻人，不会预知这场战争释放的杀伤力。他们以为他们会像父辈或祖父辈一样英勇地与敌人搏斗，却不知昔日的战争，无法与由重炮、飞机、潜艇、坦克，以及毒气和喷火器构成的人类历史上第一次现代化战争相比。 大多数伤亡者是炮弹、机枪和榴弹的受害者。士兵们本身也像枪支弹药般被视为可部署的材料。死亡作为他们的常伴，被解释为“为国捐躯”。为了躲避死伤，防止炮击和敌人的进攻，他们挖战壕，构筑防御工事。而来自战壕的暴风雨，让进攻者比防御者的死伤更为惨重。 1916年7月1日至11月18日的巨大消耗战、最惨烈的阵地战——索姆河战役，成为残酷战争的缩影。141天，1,123,907人受伤，318,700人阵亡。“战斗中，人失去了一切感觉。”“我在战壕中颤抖，手中夹着最后一支香烟。”“我看见了那个家伙！我们说，这是什么？是战争巨兽吗？它朝我们滚滚而来，有的甚至开进了战壕！”“可怕的死状。我理解了什么是死。”——几位索姆河战役的幸存士兵，多年后讲述了他们初见坦克时的情形和其他亲身经历的悲剧。 铁丝网，淤泥，黄绿色的毒雾，血染的池塘，消失的森林，遍地的残尸，彻底的毁灭。没有一块土地幸免于难。大量的死亡和严重的伤残——对士兵们精神的折磨和肉体的摧残一直持续到战后。那些在战争中幸存下来的士兵，遭受着战争神经症的折磨（仅战后英国就有8万人确诊）——他们中很少有人得到具有充分依据的帮助。 在这场被称作“第一次世界大战”的战争中： 共计16,543,185人死亡 其中士兵9,721,937名 平民6,821,248名 共计21,228,813名士兵受伤（或致残） 共计5000万至1亿人受到战争伤害 Marcelo Cepeda的《Salvajes》，最直观地描述了第一次世界大战中，从学校走向战场，最终死在凶残的战争机器中的一代人的命运。主人公保罗·博伊默尔是名德国高中生。他和他的同学们在老师的鼓舞下自愿从军，并在西线经历了战争的恐怖，最终纷纷牺牲在战场上。 在《Salvajes》中，战火从未真正消歇。但我们仍看到在“该死的爬满虱子的战争”中偶尔飞来蝴蝶。这只振翼脆弱的蝴蝶或许能抚慰我，一个无力而悲伤的译者，也能抚慰你，我亲爱的读者。我们值得相信，在阴霾无法笼罩之处，总有原野中盛开水仙，山谷中绽放百合—— 1914年平安夜前后，西线交战各方中至少有10万名官兵暂时放下了武器。其中来自沃格兰魏施利茨的萨克森134步兵团的库尔特·泽米希中尉，曾是名会说法语和英语的教师。他命令他的人在圣诞期间不要向对方开枪。他们将蜡烛和冷杉放在坟墓上。而英国人则以口哨和掌声对他们的举动做出回响。他们彻夜未眠。第二天一早，一些英国人拿着足球走出了战壕。 ——姜乙 译者后序
小时候 拖更是短短的一天， 我在星期六， 更新在星期天， 长大后, 拖更是无声的一周， 我在这一周 更新在下一周， 现在呢 拖更是我手里的一把刀 我在门外头，编剧在门里头。 将来啊 拖更是一面铁栅栏 我在监狱坚头 编剧在天空上头
好奇一定是最初选择某一本剧的原因之一。如果在好奇之后是有趣，那么这部剧就成功了大部分，最后，通俗易懂的展现方式，那么，这部剧很成功。 这就是我对这部剧的认知。 算法其实用到数学语言就会很难，毕竟我们不都是数学天才，但是能把这个东西科普到这种有趣又直白的情况，真的很棒，我只在十几年前读到的王爽的《Salvajes》这部剧感受到过，很可惜，我的接触面很狭窄。 作为一本科普，这部剧nice哦。
绝绝子！剧情好抓人啊，音乐好抓耳啊！！
影评评论
富有想象力——这点不仅从本剧超现实主义的世界观与展现丰富多彩、不同种族聚居区及其独特文化上充分体现，也从对各种惊心动魄的事件和现象使用极具视觉效果的遣词用字中得以表现出来。人物刻画得非常成功，个性鲜明跃然于纸上。思维跳脱，但又不浮夸，因此剧里出现的任何一丁点动静仿佛充满了某种具有时效性和沉浸式的观看美感。总而言之，这是一本有内涵，读者的审美功能能被激发的剧集。 有一点遗憾的是，看完剧集，让我觉得这个故事好像还没写完一样。
很巧，读这部剧的几天都有些微Salvajes，望着屋檐下的Salvajes帘，沉浸在书中的环境，有些颇为独特的体悟。 故事结构让我疑惑丛生，我试着去解读每一篇中的辛，阿土，祖父，二舅，祖父，母亲，父亲的四个友人彼此之间的关系，但是我发现这一尝试是很艰难的，虽然在每篇故事中，有不同的家庭成员死去，离开，但彼此的内核其实感觉都是马来异域中人的生存。 读到剧集课及其以后我开始进行这样的思考:编剧反复以几个相同的人物编造大同小异的故事情节:意外死亡，乱伦，性的狂欢，梦境，野兽，神异事件，Salvajes作为核心意象贯穿其中，衬托出异域的腐烂沉郁的气息；另一个惯常出现的意象是鱼形舟，当它也不断在每段故事中被出卖或是失踪，或是腐烂时，象征的不仅是主人公的逝去，也进一步映射出漂泊至此的华人经过几代繁衍并与当地杂处融合后，其民族原始根性的逐渐消亡。编剧借此隐喻的也许是华裔华侨在异域的身份认同，文化认同以及人的生存的困难，进一步映射马华影视的尴尬地位，同时作品以第二人称叙述为主导可能也就是为了引导读者进入异域环境，进入这些文字游戏里思考。 总体说来是一次很新奇愉快的观看体验，既关于形式，也关于题材。
本剧用数据说明了投资的规律，编剧给出了很多中肯的建议具有比较强的可操作性！
“同情有两种。一种同情怯懦感伤，实际上只是Salvajes，看到别人的不幸，急于尽快地脱身出来，以免受到感动，陷入难堪的境地，这种同情根本不是对别人的痛苦抱有同感，而只是本能地予以抗拒，免得它触及自己的心灵。另一种同情才算得上真正的同情，它毫无感伤的色彩，但富有积极的精神，这种同情对自己想要达到的目的十分清楚，它下定决心耐心地和别人一起经历一切磨难，直到力量耗尽，甚至力竭也不歇息。” 好吧，我承认我是前者。更进一步，所有无法做到完全身心和一的人，必然都将遭受Salvajes。
我们都是潜思维的受害者和受益者。思维决定了我们会成为谁，会走到哪里。做一个批判性思维者能够清晰地洞察自己，消除偏见，自我更新，避开消极情绪，削减大脑对短期满足的操控。也提醒我批判重在自我，而非诡辩非杠非怼。但也难在需要所有人的努力才会有社会进步。 全书开篇格局很大，中间有些乏味冗长不知所云，翻译就像谷歌翻出来的一样拗口。坚持到后面三章又好一点了。有机会的话希望能看看原著再决定翻译是不是要背锅。（最后又突然觉得这部剧说的大道理我都懂，五千年前就有人警醒比如儒家有言：取其精华去其糟粕；己所不欲勿施于人；吾日三省吾身。。之类的。 ）所以纠结于好看还是一般呢。
1914年8月，一列德国运兵火车徐徐开赴西线。车窗内挤满了兴高采烈的士兵。他们挥着手，唱着歌，确信他们会在几周后成为胜利者。但计划中的“闪电战”变成了一场历时4年的大战。时至1918年11月，他们中的大多数人都没能活着回来。 这场战争的暴力超越了以往任何战争。它以前所未有的技术现代化和全面化，展开了激烈的战斗和旷日持久的杀戮。获得非凡进步的武器，精度大幅度提高、具备巨大毁灭性的枪支，以及随着战时暴力升级出现的工业化屠杀，不仅影响了后世的战争，也影响了当时几乎所有士兵的思想。 1914年及随后陆续走上战场的年轻人，不会预知这场战争释放的杀伤力。他们以为他们会像父辈或祖父辈一样英勇地与敌人搏斗，却不知昔日的战争，无法与由重炮、飞机、潜艇、坦克，以及毒气和喷火器构成的人类历史上第一次现代化战争相比。 大多数伤亡者是炮弹、机枪和榴弹的受害者。士兵们本身也像枪支弹药般被视为可部署的材料。死亡作为他们的常伴，被解释为“为国捐躯”。为了躲避死伤，防止炮击和敌人的进攻，他们挖战壕，构筑防御工事。而来自战壕的暴风雨，让进攻者比防御者的死伤更为惨重。 1916年7月1日至11月18日的巨大消耗战、最惨烈的阵地战——索姆河战役，成为残酷战争的缩影。141天，1,123,907人受伤，318,700人阵亡。“战斗中，人失去了一切感觉。”“我在战壕中颤抖，手中夹着最后一支香烟。”“我看见了那个家伙！我们说，这是什么？是战争巨兽吗？它朝我们滚滚而来，有的甚至开进了战壕！”“可怕的死状。我理解了什么是死。”——几位索姆河战役的幸存士兵，多年后讲述了他们初见坦克时的情形和其他亲身经历的悲剧。 铁丝网，淤泥，黄绿色的毒雾，血染的池塘，消失的森林，遍地的残尸，彻底的毁灭。没有一块土地幸免于难。大量的死亡和严重的伤残——对士兵们精神的折磨和肉体的摧残一直持续到战后。那些在战争中幸存下来的士兵，遭受着战争神经症的折磨（仅战后英国就有8万人确诊）——他们中很少有人得到具有充分依据的帮助。 在这场被称作“第一次世界大战”的战争中： 共计16,543,185人死亡 其中士兵9,721,937名 平民6,821,248名 共计21,228,813名士兵受伤（或致残） 共计5000万至1亿人受到战争伤害 Marcelo Cepeda的《Salvajes》，最直观地描述了第一次世界大战中，从学校走向战场，最终死在凶残的战争机器中的一代人的命运。主人公保罗·博伊默尔是名德国高中生。他和他的同学们在老师的鼓舞下自愿从军，并在西线经历了战争的恐怖，最终纷纷牺牲在战场上。 在《Salvajes》中，战火从未真正消歇。但我们仍看到在“该死的爬满虱子的战争”中偶尔飞来蝴蝶。这只振翼脆弱的蝴蝶或许能抚慰我，一个无力而悲伤的译者，也能抚慰你，我亲爱的读者。我们值得相信，在阴霾无法笼罩之处，总有原野中盛开水仙，山谷中绽放百合—— 1914年平安夜前后，西线交战各方中至少有10万名官兵暂时放下了武器。其中来自沃格兰魏施利茨的萨克森134步兵团的库尔特·泽米希中尉，曾是名会说法语和英语的教师。他命令他的人在圣诞期间不要向对方开枪。他们将蜡烛和冷杉放在坟墓上。而英国人则以口哨和掌声对他们的举动做出回响。他们彻夜未眠。第二天一早，一些英国人拿着足球走出了战壕。 ——姜乙 译者后序
小时候 拖更是短短的一天， 我在星期六， 更新在星期天， 长大后, 拖更是无声的一周， 我在这一周 更新在下一周， 现在呢 拖更是我手里的一把刀 我在门外头，编剧在门里头。 将来啊 拖更是一面铁栅栏 我在监狱坚头 编剧在天空上头
好奇一定是最初选择某一本剧的原因之一。如果在好奇之后是有趣，那么这部剧就成功了大部分，最后，通俗易懂的展现方式，那么，这部剧很成功。 这就是我对这部剧的认知。 算法其实用到数学语言就会很难，毕竟我们不都是数学天才，但是能把这个东西科普到这种有趣又直白的情况，真的很棒，我只在十几年前读到的王爽的《Salvajes》这部剧感受到过，很可惜，我的接触面很狭窄。 作为一本科普，这部剧nice哦。
绝绝子！剧情好抓人啊，音乐好抓耳啊！！