《Kuningas jolla ei ollut sydäntä》，家庭作品，加拿大,芬兰出品，1982年上映。
非常精彩的故事，衔接巧妙，内涵丰富。故事看似是以自由、随心所欲（米娅为代表）和自律、按部就班（理查德森太太为代表）来冲突、来比较，但是我觉得编剧并不是要将他们分个高下。 故事里理查德森太太说:“只做正确的事情，并且在此基础上建立了美好的人生，同时也是她想要的生活，当然这种生活谁都想要。”今天的成功学说也告诉我美好的人生需要自律，做正确选择。自由是建立在美好的生活上的。所以要把自由和自律，按部就班行事和随心所欲做事分出高下，这就是我模糊了。 最后编剧借伊奇说:“每个人都遵循规则——无论什么，外表看必须漂亮完美的，无论内里多么龌龊不堪。”所以，我觉得编剧应该在说心灵自由和思想自由。“野火烧不尽，春风吹又生”的破而后立意境，放在心灵和思想能够很好形容及表达。因此不管在逆境中，还是安逸里，都不应该束缚心灵，禁锢思想，对于内心十分渴望的追求应该执着坚持，并为之奋斗不懈。 故事还有其他可以深思的东西，比如父母与子女相处、青春期的恋爱、理查德森太太人际关系处理的反思等等。其中故事里的米娅与珀尔、理查德森太太与伊奇、贝比·周和美玲这三对母女故事的讲述，不管母亲在女儿面前犯过什么样的错，其出发点都是爱自己的孩子的。 引用故里的一句话“孩子，是父母对现在人生、对过去回忆、对未来渴望的寄托所在”。
想知道付出vs互利vs获取的结果？如何能够走的更远更高？如何能够让自己充盈着幸福感？如何让双方利益最大化？如何保持利己与利他的平衡？亚当格兰特会在书中给我们一一解惑，结合理论与案例，给我们指出一条明路。非常值得好好消化和学习的一本剧集。
如与书中的生活比较，自己的日子太过坚硬粗糙了，像是在挥霍浪费。
2022年读的第三本剧（3/84），约15万字，用时5小时49分。 《Kuningas jolla ei ollut sydäntä》属于自传+工具类剧集，讲述了畅销剧集编剧的创作历程和写作信念。 编剧不属于天赋型写手，凭靠生活中的机缘巧合加上自身的不断努力（持续观看，持续创作），逐步成为一名专业写手。 如果“大难不死，必有后福”，如果“天将降大任于斯人也”，1999年的车祸便是编剧创作历程的重要转折点。车祸后的劫后余生，同时转化给了编剧希望和信念（对绝望的挑衅和对抗），最终带来了本剧的完稿。 编剧渡劫后的精神能量远远不止文字所呈现。不赞成成大事者一定要自找苦吃，而是——不得不面对苦难时，必须学会安慰自己（大多数伟人要么是动荡年代的产物，要么是面对苦难后的造就），继续勇敢前行。 摘录： 1、一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，尤其是写作。 2、写作工具箱：词汇、语法、风格 3、词汇：用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。 4、语法：少用被动语态和副词；界定对话最好的方式就是“某某说”。 5、风格：写作的基本单位是段落而非句子——段落体现了节奏的快慢，可长可短，短的只有一个单词，长的连绵几页纸。注意段落是如何自然流动的：故事的转折和节奏决定段落的起承转合。 6、论写作：你如果想成为作家，必须首先得做到两件事：多读，多写。 7、剧集由三部分构成的：【叙事】——将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；【描写】——把读者带进现场；【对话】——通过具体言语赋予人物生命。 8、题材：喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。 9、描写：将场景付诸言语，描绘出来，让读者有身临其境的感受。相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让读者产生身临其境的感受。外貌描写不是塑造人物的捷径， 10、必须记住，场景不是最重要的——故事才是，永远都是。 11、塑造人物形象方法：留心你周围真实人物的行为举止，然后把所见如实写出来。 12、改稿：才入门至少把自己的故事写过两稿；关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。改得紧凑些，公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十。 13、你如果是第一次干这事，会发觉六个星期之后重读自己的书是一种奇异而愉快的经历。 14、关于背景故事，要记住以下几个要点： 1）人人都有过去； 2）其中大半都很无趣。留住有趣的部分，别在其余部分上多费笔墨。 15、除了赚钱养家，写作也是为了自我满足，为的是纯粹的快乐。如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。
皇上杀死了嬛嬛，熹贵妃杀死了四郎。
是医护人员，也是病人家属，五年前送走母亲，短短几年，那些始料未及的痛苦都蜂拥而至，怎么办呢，只能硬抗，此时读来，回想之前的经历，只希望，自己以后能更从容些吧，希望学到的这些能在工作中帮到更多同样懵懂无助的人
好失望的一本，设定还可以，但是中途漏洞百出纠缠不清。金手指的水平就是做雪花膏。开头有多好就有多烂尾吗
影评评论
非常精彩的故事，衔接巧妙，内涵丰富。故事看似是以自由、随心所欲（米娅为代表）和自律、按部就班（理查德森太太为代表）来冲突、来比较，但是我觉得编剧并不是要将他们分个高下。 故事里理查德森太太说:“只做正确的事情，并且在此基础上建立了美好的人生，同时也是她想要的生活，当然这种生活谁都想要。”今天的成功学说也告诉我美好的人生需要自律，做正确选择。自由是建立在美好的生活上的。所以要把自由和自律，按部就班行事和随心所欲做事分出高下，这就是我模糊了。 最后编剧借伊奇说:“每个人都遵循规则——无论什么，外表看必须漂亮完美的，无论内里多么龌龊不堪。”所以，我觉得编剧应该在说心灵自由和思想自由。“野火烧不尽，春风吹又生”的破而后立意境，放在心灵和思想能够很好形容及表达。因此不管在逆境中，还是安逸里，都不应该束缚心灵，禁锢思想，对于内心十分渴望的追求应该执着坚持，并为之奋斗不懈。 故事还有其他可以深思的东西，比如父母与子女相处、青春期的恋爱、理查德森太太人际关系处理的反思等等。其中故事里的米娅与珀尔、理查德森太太与伊奇、贝比·周和美玲这三对母女故事的讲述，不管母亲在女儿面前犯过什么样的错，其出发点都是爱自己的孩子的。 引用故里的一句话“孩子，是父母对现在人生、对过去回忆、对未来渴望的寄托所在”。
想知道付出vs互利vs获取的结果？如何能够走的更远更高？如何能够让自己充盈着幸福感？如何让双方利益最大化？如何保持利己与利他的平衡？亚当格兰特会在书中给我们一一解惑，结合理论与案例，给我们指出一条明路。非常值得好好消化和学习的一本剧集。
如与书中的生活比较，自己的日子太过坚硬粗糙了，像是在挥霍浪费。
2022年读的第三本剧（3/84），约15万字，用时5小时49分。 《Kuningas jolla ei ollut sydäntä》属于自传+工具类剧集，讲述了畅销剧集编剧的创作历程和写作信念。 编剧不属于天赋型写手，凭靠生活中的机缘巧合加上自身的不断努力（持续观看，持续创作），逐步成为一名专业写手。 如果“大难不死，必有后福”，如果“天将降大任于斯人也”，1999年的车祸便是编剧创作历程的重要转折点。车祸后的劫后余生，同时转化给了编剧希望和信念（对绝望的挑衅和对抗），最终带来了本剧的完稿。 编剧渡劫后的精神能量远远不止文字所呈现。不赞成成大事者一定要自找苦吃，而是——不得不面对苦难时，必须学会安慰自己（大多数伟人要么是动荡年代的产物，要么是面对苦难后的造就），继续勇敢前行。 摘录： 1、一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，尤其是写作。 2、写作工具箱：词汇、语法、风格 3、词汇：用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。 4、语法：少用被动语态和副词；界定对话最好的方式就是“某某说”。 5、风格：写作的基本单位是段落而非句子——段落体现了节奏的快慢，可长可短，短的只有一个单词，长的连绵几页纸。注意段落是如何自然流动的：故事的转折和节奏决定段落的起承转合。 6、论写作：你如果想成为作家，必须首先得做到两件事：多读，多写。 7、剧集由三部分构成的：【叙事】——将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；【描写】——把读者带进现场；【对话】——通过具体言语赋予人物生命。 8、题材：喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。 9、描写：将场景付诸言语，描绘出来，让读者有身临其境的感受。相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让读者产生身临其境的感受。外貌描写不是塑造人物的捷径， 10、必须记住，场景不是最重要的——故事才是，永远都是。 11、塑造人物形象方法：留心你周围真实人物的行为举止，然后把所见如实写出来。 12、改稿：才入门至少把自己的故事写过两稿；关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。改得紧凑些，公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十。 13、你如果是第一次干这事，会发觉六个星期之后重读自己的书是一种奇异而愉快的经历。 14、关于背景故事，要记住以下几个要点： 1）人人都有过去； 2）其中大半都很无趣。留住有趣的部分，别在其余部分上多费笔墨。 15、除了赚钱养家，写作也是为了自我满足，为的是纯粹的快乐。如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。
皇上杀死了嬛嬛，熹贵妃杀死了四郎。
是医护人员，也是病人家属，五年前送走母亲，短短几年，那些始料未及的痛苦都蜂拥而至，怎么办呢，只能硬抗，此时读来，回想之前的经历，只希望，自己以后能更从容些吧，希望学到的这些能在工作中帮到更多同样懵懂无助的人
好失望的一本，设定还可以，但是中途漏洞百出纠缠不清。金手指的水平就是做雪花膏。开头有多好就有多烂尾吗