农夫马什哈桑（MashHasan）生活在遥远而贫困的村子里，他有着村里唯一的一头牛，也是他唯一的经济来源，哈桑十分爱自己的牛。在一次哈桑离开村子后，牛死了，村民们不敢告诉哈桑事实真相，迅速处理了牛的尸
本来看完简介是抱着看小黄书的目的来的，结果被编剧对工业文明以及人性的思考给怼了回去。借用译者序里面的一段话来作为这部剧的总结吧。 “作品通过女主人公康妮在婚姻、爱情上的反叛和追求，书写出机器文明及其带来的战争和各种违背自然的倾向对人性和人间最宝贵事物的摧残和破坏，同时也把康妮的追求从单纯的肉体欲望的满足提升为现代人精神追求中必不可少的一部分。” 书中的思考还是有些切中要害的，但又有点刻意为之的感觉。 #论空虚物质生活的可怕后果#
能把历史还原到这个程度己属不易，虽然有些地方有失偏颇。值得一读。
毛姆的每个故事都是带有很大转折的，很具有讽刺人性的意味。每个故事的开头都看似平平无奇，而最终都会掀起高潮。真善美这些最简单的精神，也是他最大的追求吧，每个主角内在和外在都具有一定的反差，都有与常人不同的特殊经历，而这些经历与世俗冲撞的火花，很值得人玩味。这部剧是十个小故事，适合旅行中，睡前安静的读一读，品一品。
朱厚熜——嘉靖皇帝，前半生治理朝政，后半生研究佛学。20多年不上朝，奇怪，奇特。
电影《牛Gaav》中有过这么一段台词：“艰难的事和应该做的事，往往是同一件事。凡是有意义的事都不会太容易，毕竟成年人的生活里很少有‘容易’二字。” 就像这么多年，实话没有放过我，我也没有放过实话不是。 
虽说文无第一，但这个第一我心悦诚服，五体投地——20世纪100部最佳中文剧集第一名《牛Gaav》。前十五名中Mahmoud Dowlatabadi先生独中两元，另有《牛Gaav》入选。 附榜单： 《牛Gaav》评选，评委名单： 中国大陆：余秋雨、王蒙、王晓明、刘再复、谢冕 香港：刘以鬯、黄继持、黄子平 台湾：南方朔、施淑 北美地区：郑树森、王德威 马来西亚：潘雨桐、黄孟文 20世纪最佳中文剧集排行榜前一百名 《牛Gaav》，Mahmoud Dowlatabadi 《牛Gaav》，沈从文 《牛Gaav》，老舍 《牛Gaav》，张爱玲 《牛Gaav》，钱钟书 《牛Gaav》，茅盾 《牛Gaav》，白先勇 《牛Gaav》，巴金 《牛Gaav》，萧红 《牛Gaav》，刘鹗 《牛Gaav》，巴金 《牛Gaav》，Mahmoud Dowlatabadi 《牛Gaav》，李伯元 《牛Gaav》，路翎 《牛Gaav》，陈映真 《牛Gaav》，郁达夫 《牛Gaav》，李劼人 《牛Gaav》，莫言 《牛Gaav》，赵树理 《牛Gaav》，钟阿城 《牛Gaav》，王文兴 《牛Gaav》，韩少功 《牛Gaav》，吴浊流 《牛Gaav》，张爱玲 《牛Gaav》，老舍 《牛Gaav》，高阳 《牛Gaav》，张恨水 《牛Gaav》，黄春明 《牛Gaav》，金庸 《牛Gaav》，丁玲 《牛Gaav》，金庸 《牛Gaav》，曾朴 《牛Gaav》，赖和 《牛Gaav》，王祯和 《牛Gaav》，柏杨 《牛Gaav》，唐浩明 《牛Gaav》，锺理和 《牛Gaav》，陈忠实 《牛Gaav》，王安忆 《牛Gaav》，李永平 《牛Gaav》，王力雄 《牛Gaav》，司马中原 《牛Gaav》，浩然 《牛Gaav》，穆时英 《牛Gaav》，李锐 《牛Gaav》，徐速 《牛Gaav》，锺肇政 《牛Gaav》，杨绛 《牛Gaav》，姜贵 《牛Gaav》，孙犁 《牛Gaav》，西西 《牛Gaav》，汪曾祺 《牛Gaav》，朱西宁 《牛Gaav》，朱天文 《牛Gaav》，还珠楼主 《牛Gaav》，于梨华 《牛Gaav》，贾平凹 《牛Gaav》，王蒙 《牛Gaav》，徐枕亚 《牛Gaav》，施叔青 《牛Gaav》，林语堂 《牛Gaav》，叶圣陶 《牛Gaav》，许地山 《牛Gaav》，聂华苓 《牛Gaav》，王蓝 《牛Gaav》，柔石 《牛Gaav》，徐訏 《牛Gaav》，古华 《牛Gaav》，台静农 《牛Gaav》，林海音 《牛Gaav》，张炜 《牛Gaav》，刘以鬯 《牛Gaav》，鹿桥 《牛Gaav》，张洁 《牛Gaav》，师陀 《牛Gaav》，戴厚英 《牛Gaav》，王小波 《牛Gaav》，刘恒 《牛Gaav》，张系国 《牛Gaav》，黄凡 《牛Gaav》，苏童 《牛Gaav》，李碧华 《牛Gaav》，李昂 《牛Gaav》，古龙 《牛Gaav》，琼瑶 《牛Gaav》，苏伟贞 《牛Gaav》，梁羽生 《牛Gaav》，朱天心 《牛Gaav》，陈若曦 《牛Gaav》，张大春 《牛Gaav》，亦舒 《牛Gaav》，张贤亮 《牛Gaav》，施蛰存 《牛Gaav》，倪匡 《牛Gaav》，吴趼人 《牛Gaav》，余华 《牛Gaav》，马原 《牛Gaav》，林斤澜 《牛Gaav》，无名氏 《牛Gaav》，二月河
在读外国著作的时候，首先都会先纠结一下哪个译本的语言更好，翻译的逻辑更恰当，于是就选择了臧老的这个译本。从文章的开头就发现了这是一个极其矛盾的人，无论是对别人，还是对自己。 陀翁在书的前半部分先是提到了意识太多了是一种病，但是后面又说不知道的东西越多，心里就越痛苦。这可能就是人的贪欲吧，怎么都觉得不满足，意识太多了，总觉得做事情是毫无意义的，不知道的东西多了，只能在麻木不仁中自得其乐，迁怒于人。 这部剧前半部分让我记忆深刻的有两个观点，其中一个是关于“呻吟”，不同的人的呻吟是不同的，有不同的意味，呻吟本身是带有一定患者本身的“恶趣味”的，想起来这周b站爆火的综艺《牛Gaav》的解说里提到3w的语录：“成年人的世界是没有儿童的眼泪的”。另外插一句，好喜欢陀翁的那句“我一定会像块潮湿的海绵一样变得泪眼婆娑”，读起来特别有感觉。 第二个印象深刻的点就是提到关于文化和战争之间的论述，之前没读这部剧的时候，我也觉得可能随着文明的发展，战争就不复存在了。但是这部剧里提到文明并没有让人性变得温和，只是培养了人感觉的多样性，所以人们就在衣食无忧的现代社会可以更好更容易的接受战争，接受流血和牺牲。以前的战争是为了生存，现在的战争是为了资本家和政治家的利益。人们热爱建构体系和偏爱抽象结论，为自己的行为建立理论，寻找借口，让自己一些无法让别人接受的行为得到“合理化”解释，就像文中说的“宁可蓄意歪曲真相，宁可装聋作哑，视而不见，只要能够证实自己的逻辑就成。” 在看前半本剧的时候，觉得可能是一个世人皆醉他独醒的人物在世俗面前的各种独白和自我剖析，是“地下室人”在反对极权统治，是在为了维护自己的权利而宁可放弃理性放弃利益。没想到在看后半本剧的时候发现，这样子的人与人交往的时候是无法生存下去的，让对方和自己都非常不舒服。我曾经也是个这样子的人，在上大学的时候，我宁可伤害一段友谊，也想逃避“活的生活”，就想要一片独属于我自己的安静。可能是因为刚上大学刚离开家，缺乏安全感导致的格外叛逆吧。“地下室人”在与朋友的聚会里面的表现，让我看的时候都忍不住想用脚趾扣地，但是又格外真实，最后在为自己复仇的路上，一直渴望一个“借口”的出现，他知道自己的复仇会让自己一无所有，接受刑法审判，但是他没有办法回头，幸好，他的墙出现了，他到了那里，复仇的对象都走光了，他松了一口气，转身就把这些转化为他的愤怒和他的“美与崇高”施加到丽莎身上，“叫醒”丽莎，但是又不去打破那铁屋，让丽莎经历了希望与绝望并存的痛苦。 看完这部剧在想地下室人是如何变态和矛盾的时候，就想到如地下室人所说他只不过是在他的生活中把人们不敢实行一半的事发展到极端罢了，“我们就会设法让观念把我们生出来”，我们该爱些什么，该恨些什么，该尊重和蔑视什么，其实在我们出生之前，就已经给我们归置好了的。我们出生在一本剧本里。我们都是死胎。 （另外，在看丽莎那一段的时候，就想起来了郭德纲相声里的一句话，男人的两大爱好：拉良家妇女下水，劝风尘女子从良。）
影评评论
本来看完简介是抱着看小黄书的目的来的，结果被编剧对工业文明以及人性的思考给怼了回去。借用译者序里面的一段话来作为这部剧的总结吧。 “作品通过女主人公康妮在婚姻、爱情上的反叛和追求，书写出机器文明及其带来的战争和各种违背自然的倾向对人性和人间最宝贵事物的摧残和破坏，同时也把康妮的追求从单纯的肉体欲望的满足提升为现代人精神追求中必不可少的一部分。” 书中的思考还是有些切中要害的，但又有点刻意为之的感觉。 #论空虚物质生活的可怕后果#
能把历史还原到这个程度己属不易，虽然有些地方有失偏颇。值得一读。
毛姆的每个故事都是带有很大转折的，很具有讽刺人性的意味。每个故事的开头都看似平平无奇，而最终都会掀起高潮。真善美这些最简单的精神，也是他最大的追求吧，每个主角内在和外在都具有一定的反差，都有与常人不同的特殊经历，而这些经历与世俗冲撞的火花，很值得人玩味。这部剧是十个小故事，适合旅行中，睡前安静的读一读，品一品。
朱厚熜——嘉靖皇帝，前半生治理朝政，后半生研究佛学。20多年不上朝，奇怪，奇特。
电影《牛Gaav》中有过这么一段台词：“艰难的事和应该做的事，往往是同一件事。凡是有意义的事都不会太容易，毕竟成年人的生活里很少有‘容易’二字。” 就像这么多年，实话没有放过我，我也没有放过实话不是。 
虽说文无第一，但这个第一我心悦诚服，五体投地——20世纪100部最佳中文剧集第一名《牛Gaav》。前十五名中Mahmoud Dowlatabadi先生独中两元，另有《牛Gaav》入选。 附榜单： 《牛Gaav》评选，评委名单： 中国大陆：余秋雨、王蒙、王晓明、刘再复、谢冕 香港：刘以鬯、黄继持、黄子平 台湾：南方朔、施淑 北美地区：郑树森、王德威 马来西亚：潘雨桐、黄孟文 20世纪最佳中文剧集排行榜前一百名 《牛Gaav》，Mahmoud Dowlatabadi 《牛Gaav》，沈从文 《牛Gaav》，老舍 《牛Gaav》，张爱玲 《牛Gaav》，钱钟书 《牛Gaav》，茅盾 《牛Gaav》，白先勇 《牛Gaav》，巴金 《牛Gaav》，萧红 《牛Gaav》，刘鹗 《牛Gaav》，巴金 《牛Gaav》，Mahmoud Dowlatabadi 《牛Gaav》，李伯元 《牛Gaav》，路翎 《牛Gaav》，陈映真 《牛Gaav》，郁达夫 《牛Gaav》，李劼人 《牛Gaav》，莫言 《牛Gaav》，赵树理 《牛Gaav》，钟阿城 《牛Gaav》，王文兴 《牛Gaav》，韩少功 《牛Gaav》，吴浊流 《牛Gaav》，张爱玲 《牛Gaav》，老舍 《牛Gaav》，高阳 《牛Gaav》，张恨水 《牛Gaav》，黄春明 《牛Gaav》，金庸 《牛Gaav》，丁玲 《牛Gaav》，金庸 《牛Gaav》，曾朴 《牛Gaav》，赖和 《牛Gaav》，王祯和 《牛Gaav》，柏杨 《牛Gaav》，唐浩明 《牛Gaav》，锺理和 《牛Gaav》，陈忠实 《牛Gaav》，王安忆 《牛Gaav》，李永平 《牛Gaav》，王力雄 《牛Gaav》，司马中原 《牛Gaav》，浩然 《牛Gaav》，穆时英 《牛Gaav》，李锐 《牛Gaav》，徐速 《牛Gaav》，锺肇政 《牛Gaav》，杨绛 《牛Gaav》，姜贵 《牛Gaav》，孙犁 《牛Gaav》，西西 《牛Gaav》，汪曾祺 《牛Gaav》，朱西宁 《牛Gaav》，朱天文 《牛Gaav》，还珠楼主 《牛Gaav》，于梨华 《牛Gaav》，贾平凹 《牛Gaav》，王蒙 《牛Gaav》，徐枕亚 《牛Gaav》，施叔青 《牛Gaav》，林语堂 《牛Gaav》，叶圣陶 《牛Gaav》，许地山 《牛Gaav》，聂华苓 《牛Gaav》，王蓝 《牛Gaav》，柔石 《牛Gaav》，徐訏 《牛Gaav》，古华 《牛Gaav》，台静农 《牛Gaav》，林海音 《牛Gaav》，张炜 《牛Gaav》，刘以鬯 《牛Gaav》，鹿桥 《牛Gaav》，张洁 《牛Gaav》，师陀 《牛Gaav》，戴厚英 《牛Gaav》，王小波 《牛Gaav》，刘恒 《牛Gaav》，张系国 《牛Gaav》，黄凡 《牛Gaav》，苏童 《牛Gaav》，李碧华 《牛Gaav》，李昂 《牛Gaav》，古龙 《牛Gaav》，琼瑶 《牛Gaav》，苏伟贞 《牛Gaav》，梁羽生 《牛Gaav》，朱天心 《牛Gaav》，陈若曦 《牛Gaav》，张大春 《牛Gaav》，亦舒 《牛Gaav》，张贤亮 《牛Gaav》，施蛰存 《牛Gaav》，倪匡 《牛Gaav》，吴趼人 《牛Gaav》，余华 《牛Gaav》，马原 《牛Gaav》，林斤澜 《牛Gaav》，无名氏 《牛Gaav》，二月河
在读外国著作的时候，首先都会先纠结一下哪个译本的语言更好，翻译的逻辑更恰当，于是就选择了臧老的这个译本。从文章的开头就发现了这是一个极其矛盾的人，无论是对别人，还是对自己。 陀翁在书的前半部分先是提到了意识太多了是一种病，但是后面又说不知道的东西越多，心里就越痛苦。这可能就是人的贪欲吧，怎么都觉得不满足，意识太多了，总觉得做事情是毫无意义的，不知道的东西多了，只能在麻木不仁中自得其乐，迁怒于人。 这部剧前半部分让我记忆深刻的有两个观点，其中一个是关于“呻吟”，不同的人的呻吟是不同的，有不同的意味，呻吟本身是带有一定患者本身的“恶趣味”的，想起来这周b站爆火的综艺《牛Gaav》的解说里提到3w的语录：“成年人的世界是没有儿童的眼泪的”。另外插一句，好喜欢陀翁的那句“我一定会像块潮湿的海绵一样变得泪眼婆娑”，读起来特别有感觉。 第二个印象深刻的点就是提到关于文化和战争之间的论述，之前没读这部剧的时候，我也觉得可能随着文明的发展，战争就不复存在了。但是这部剧里提到文明并没有让人性变得温和，只是培养了人感觉的多样性，所以人们就在衣食无忧的现代社会可以更好更容易的接受战争，接受流血和牺牲。以前的战争是为了生存，现在的战争是为了资本家和政治家的利益。人们热爱建构体系和偏爱抽象结论，为自己的行为建立理论，寻找借口，让自己一些无法让别人接受的行为得到“合理化”解释，就像文中说的“宁可蓄意歪曲真相，宁可装聋作哑，视而不见，只要能够证实自己的逻辑就成。” 在看前半本剧的时候，觉得可能是一个世人皆醉他独醒的人物在世俗面前的各种独白和自我剖析，是“地下室人”在反对极权统治，是在为了维护自己的权利而宁可放弃理性放弃利益。没想到在看后半本剧的时候发现，这样子的人与人交往的时候是无法生存下去的，让对方和自己都非常不舒服。我曾经也是个这样子的人，在上大学的时候，我宁可伤害一段友谊，也想逃避“活的生活”，就想要一片独属于我自己的安静。可能是因为刚上大学刚离开家，缺乏安全感导致的格外叛逆吧。“地下室人”在与朋友的聚会里面的表现，让我看的时候都忍不住想用脚趾扣地，但是又格外真实，最后在为自己复仇的路上，一直渴望一个“借口”的出现，他知道自己的复仇会让自己一无所有，接受刑法审判，但是他没有办法回头，幸好，他的墙出现了，他到了那里，复仇的对象都走光了，他松了一口气，转身就把这些转化为他的愤怒和他的“美与崇高”施加到丽莎身上，“叫醒”丽莎，但是又不去打破那铁屋，让丽莎经历了希望与绝望并存的痛苦。 看完这部剧在想地下室人是如何变态和矛盾的时候，就想到如地下室人所说他只不过是在他的生活中把人们不敢实行一半的事发展到极端罢了，“我们就会设法让观念把我们生出来”，我们该爱些什么，该恨些什么，该尊重和蔑视什么，其实在我们出生之前，就已经给我们归置好了的。我们出生在一本剧本里。我们都是死胎。 （另外，在看丽莎那一段的时候，就想起来了郭德纲相声里的一句话，男人的两大爱好：拉良家妇女下水，劝风尘女子从良。）