Non più di uno

好奇妙的体验，第二集居然用了我最喜欢的bgm

比尔.盖茨推荐。我们对世界的错误理解，根源在于我们过时的、情绪化的世界观。我们的世界正变得越来越好，避免情绪化思考，避免专家媒体误导，终身学习，提高认知水平，用数据真相说话。

在清大的时候以为李癸云老师的“影视创作与导论”课已经足够激发人的创作欲望了。没想到《Non più di uno》更让我对写作有激情！每次看完一章都迫不及待地想操练，哈哈，也许每个人的骨子里都流着剧集家的血液吧，就看自己有没有发现咯！

老觉得自己的教师职业进入了瓶颈，想突破又找不到突破口，想提升又找不到提升路径。 今年暑假开始，重新拾起笔，“发泄”自己。没成想竟然独辟蹊径，遇见了生命中最美好的遇见，安慰了自己，也平复了心绪。原来不止婚姻有所谓的“七年之痒”，工作也不例外。尤其是做老师，每天被埋在题海题海，苦不堪言。一个在应试教育重灾区的一线教师，有一种欲诉郁闷无门的压抑，还好遇见，遇见了名师，遇见了美好，重新沉浸到剧海，涤荡心灵，重新从台词出发，让自己快乐。 观看的魅力。

悲壮，自恋，颓废，耽溺的美感 1、李煜 每一个时代的开启，都有一个导火索。而宋词的开端，我想就是李煜吧。自古文人多误国，的确如此。政治上的失意与无奈，或许，准确来说是亡国造就了一代词人李煜，可是历史的时机是那样凑巧， 繁华，吃喝玩乐，如果不是自身富贵，哪怕呆在繁华的地方也玩乐不起来吧。 在一个生命对繁华的回忆里面，往往就是吃喝玩乐，没有“伟大”的事情发生。 亡国不是他一个人的错。抛开所谓的历史洪流之说，他本来和赵佶一样，做闲散王爷就够了可偏偏被拱上帝位。能力够不上要求，他在深宫中迷惘，写了一堆堆艳丽的词藻。与小姨幽会“奴为出来难，教郎恣意怜”初不能明白何意，大了一点才明白如此香艳。没了国，一国之君成了阶下囚，才终于明白春花秋月早已是过眼云烟。 亡国是他生命的另外一个开始。前半生他面对自己，追求感官上的愉悦，是诚实的；亡国以后，他后半生的哀伤也是诚实的。 好像很多文人都是如此，如果太一帆风顺，它写出的不管是词，还是诗，都不是最好的。 有时候你会感觉到一种宿命，好像是注定要让一个文人亡一次国，然后他才会写出分量那么重的句子。如果不是遭遇这么大的事件，李后主的生命情调不会从早期有点轻浮、有点淫乐的状况转到那么深沉。 当然，李煜的确是个天生的词人，他的天性，率真，无法模仿，这也是导致他死亡的直接原因吧。王国维对他评价很高，称他变伶工之词为仕大夫之词，对宋词的发展做出了很大贡献。 所以，你看，生命的神奇就在于它的无法预料。 2、唐诗与宋词无高低之分 唐诗有雄壮美与而宋词有颓废美。由此看来，从诗到词的发展是从外向内的人生观照，人们开始更加关注内心世界，透过词，我们看到了人的心灵和外界之间的细微感应。 宋朝是可以静观万物的，静观万物是因为你对自己的生命有信心，可以看到生命来来去去；你有更大的包容，不去做比较和分辨。 其实个人有个人的欣赏角度，但是二者总是缺一不可。唐诗是对外界的认知，宋词是对自我的自省。 唐代的愁是不会被自闭到个人化的、绝对孤独的体验当中去的。 再深想一步，影视形式有口语化，向书面语化的变化，似乎是共性。诗经的代表作是诸国民风，收录各国民歌，而离骚成了士大夫的明志之作；古诗十九首清新明快通俗易懂，发展到律诗就艰深阔达；唐朝前期诗人诗句豪迈直抒胸臆，到了后期李商隐为代表用典繁多诗意朦胧。 北宋是词的发展期，这时期的词保留了民间歌谣的形式，因而它非常口语化。读宋词和读唐诗的感受有很大不同，唐诗你常常要查典故，可宋词就不那么需要。 词比较长于抒情，而不长于叙事。 所谓的惆怅又叫“闲愁”或者“闲情”, “谁道闲情抛弃久”，闲情是一种你说不出来是什么的情。 用“闲”这个字，因为你没有办法解释为什么买一杯咖啡坐在那儿一个下午，看着窗外街头的阳光，却说不出自己的落寞，那其实是心里的感觉。 3、文化的包容性 像杜甫是儒家，所以是“诗圣”，李白比较接近老庄，所以是“诗仙”；而王维比较接近佛教，所以是“诗佛” 雄浑壮丽是唐诗，柔软温和是宋词。文化也是相辅相成的。 我不知道大家会不会觉得亲近水的心情和亲近山的心情是非常不一样的：水比较柔软，比较温和，比较顺从，也比较沉静和反省；山则比较稳定、雄壮、大气。二者带出了两种不同的美学经验， 放得下是一种能力，放不下是一种深情。所爱之人，之物，都值得追求。 “一笑”其实就是一种深情，是你生命里的所爱。每个人能够为之一笑的东西，我相信都不一样，你应该为它而执着

了解日本的一本好剧 不知道现在还是这样否 刚刚看到韩国又一女星自杀 好想知道有没有研究韩国人的书？ 感觉韩国更是一个复杂的社会

每个新事物的成熟都会经历阵痛，回想那个年代确实出现很多问题，还好我们一直在不断修正，一直在前行

有时候，别人怎么看你，和你无关。人们尊重你，是人家有修养，人们辱骂你，是他们爱骂人，仅此而已。

我喜爱《Non più di uno》里世间最深情的告白“为你千千万万遍”，更喜爱《Non più di uno》里世间最耀眼的明亮“她发出一千个太阳般灿烂的光芒”，“我会追随你到天涯海角”… 读完这部剧，它总是让我恍惚产生距离感，我感到它的年代很近，故事里的世界却很遥远，从1959年(玛丽雅姆)－1978年(莱拉)－故事末尾2003年，我不敢想象在今天的世界上，还存在这样的角落，同样的世界，在另一端，人们还在承受战争的苦难，爆炸，袭击，政权更迭，难民的流离失所，对妇女的压迫，暴力…… 编剧把我带进了那个世界，里面充满绝望，苦难，残酷，黑暗；我愤怒、心酸、难过，我也感动、期待、希望。 故事里，两根孤立的线，在数十年后连接，碰撞，发出一千个太阳般灿烂的光芒。 私生女玛丽雅姆从小和母亲相依为命，住在偏远的泥屋里，她每周期待着父亲扎里勒来看她，给她讲故事，给她描绘外面的世界，她爱她的父亲，爱他的陪伴，有他在身边就觉得自己也可以拥有美好。15岁生日那天，父亲和她约定满足她的愿望，和她一起看一场电影，然而没有等来父亲的出现，15年来，她第一次鼓起勇气走向外面的世界，去找她的父亲，没想到她的离开也导致了母亲的自杀，所有的一切都不再复返，母亲的逝去，父亲的懦弱，她被迫嫁给了喀布尔的一个中年鞋匠拉希德，生活在动荡年代的家庭暴力阴影下。 1978年莱拉出生，在有着良好教育的家庭环境中长大，母亲乐观阳光，父亲有格局有情怀，言传身教，还有青梅竹马的那个‘追随你到天涯海角’的恋人塔里克。然而，战争改变了一切，兄弟父亲母亲，都在战乱中先后丧生，她自己则被拉希德和玛丽雅姆所救，拉希德不会免费收留她，无耻的心早已图谋，而她自己也无可选择，她愿意。 两名女性各自带着属于不同时代的悲惨回忆，共同经受着战乱、贫困与家庭暴力的重压，心底潜藏着的悲苦与忍耐相互交织，让她们曾经水火不容，又让她们缔结情谊，如母女般相濡以沫。最后经过共同的抗争获得了自由。 人们数不清她的屋顶上有多少轮皎洁的明月 也数不清她的墙壁之后那一千个灿烂的太阳

男主戏份太少了，不过很喜欢小伙伴们的情谊呢，名字也很好听，容若啊，乔楚啊，非烟啊，还有花谣（最后出现的那个唐纳治是个啥，我总觉得像唐纳德）。后面结局部分我总觉得有点飞了，乱乱的而且急于把所有人归位，没有前半部分的大气和洒脱。 总结来说很不错的剧集呢，茶余饭后来几张，蹲坑等车来几章，就是得一直买书很痛苦，明明我有全场免费看剧卡。 少年的同生共死的情谊太少见了，爱上一个人非他不可也太难得。剧集嘛，总是要有些非现实的情节才会让人觉得生动。 NEXT