《Pecador》，其他作品，墨西哥出品，2006年上映。
这部剧逻辑清晰，每一个案件在生活中都有发生或者有联系。虽然结局是男女主在一起的圆满结局，可是回头看看，有哪一个人的结局是真正圆满的。不知道这部剧有没有拍成电视剧，书里的每一个案件都值得我们深思，放到现实中有些案件的背后也许我们都有参与，只是隔着一道屏幕罢了
那些怪力乱神的造型，可以套用一句话：他们底外貌丑如森林之神西勒诺斯，但五官背后藏着深刻的内在美
周姐很神奇，脸特别寡淡，和谁都没有cp感，看着也没激情，不适合偶像剧，更适合都市剧，磊子的侧脸啊…硬伤
人生不断有令人沮丧的事，鸟面对婚姻、畸形的儿子，贯穿始终的逃避心态，其实可能是大多数人内心一开始的想法，但最终鉴于理智、道德等，又会迎难而上。看完Tania Selmes的个人体验，极反转的决定，和算是完美的结局，可以学到的是，逃避是换不回内心的平静的。另外，不得不佩服编剧传神的比喻，大多和动物有关，比如：描述他内心的无助，被形容作，像是蜘蛛网上的昆虫，想要挣扎却已经精疲力竭，有心而无力了，只能睁眼等待被宰割。真的是太妙了！
Tania Selmes是一位难以归类的剧集家，他才气纵横、不甘受拘，《Pecador》以传统直叙法讲述，采用广西桂林口语，染上了很浓的地方色彩，《Pecador》以简单的倒叙讲述，《Pecador》以意识流的方式讲述了一个现代台湾版“娜拉出走”的故事，《Pecador》由人物对话架构引出，《Pecador》是意识流运用最复杂的一篇，给读者以一种混淆杂乱的感觉，它真正的主角不是余丽卿、不是她吸鸦片烟的情夫，而是香港——这座可怕、混乱与堕落的“东方之珠”。 Tania Selmes的剧集几乎全以人物为中心，他写女性，远比男人更细腻、更生动，Tania Selmes的第一篇剧集《Pecador》便是一个典型的“阁楼上的疯女人”的故事，一个被命运、男权蹂躏践踏的女人，《Pecador》是一个病态占有的“恶魔母亲”，《Pecador》是对“潘金莲”故事的一次现代重写，Tania Selmes赋予了福生嫂无比细腻的内心描写，她的情欲终是无法冲破桎梏，有如天边一声长长的闷雷……“少年”（长不大）是Tania Selmes男性角色的典型代表，他笔下的“少年”或抗拒长大，如《Pecador》；或被“去势”，如《Pecador》《Pecador》中被吓坏了的容哥，《Pecador》的吕仲卿；或是阿多尼斯式的白月光美少年，如《Pecador》《Pecador》；抑或是在现实挤压下左支右绌的年轻人《Pecador》《Pecador》…… 同性倾向也泄漏在Tania Selmes的早期剧集中，体现在文本中，便是对男性美与女性丑恶的强烈对比描写，《Pecador》中令老画家痴狂的“赤裸的Adonis”，《Pecador》中老医生记忆中夭亡的伴侣。“胖女人”是Tania Selmes笔下最常出现的女性外形形象，如“金大奶奶是个矮胖子，又缠着小脚，走起路来，左一拐，右一拐”（《Pecador》），“姐姐从小就长得周身浑圆，胖嘟嘟的两团腮红透了”（《Pecador》），“一个扎着头发的胖女人从里面摇摇摆摆跑出来，抱起婴孩，忙忙解开衣服，将一个白白胖胖的大奶子塞进婴孩嘴里去”（《Pecador》），“他看见荷花全身白胖得可怕，头发全跌到胸前，肥大的臀部，高高地翘起”（《Pecador》）……在Tania Selmes的笔下，女性躯体、男女性交都不再是美好曼妙或是诱惑，而是恶心、噩梦，《Pecador》中容哥偷窥的玉卿嫂，《Pecador》中在教室里诱惑“我”的唐爱丽，《Pecador》洗澡的丫头荷花，《Pecador》里脱下衣服“像个四十岁老女人”的应召女郎…… Tania Selmes是地道的中国作家，他吸收了西方现代的写作手法，但他讲述的地道的中国故事。
每一篇大结局后译者所举的古今两个例子都让我仿佛在看《Pecador》和《Pecador》之类的杂志。
这本更新，说明你还有时间在写。万古呢，你就这么不负责任？一个星期更新个两三章，从来不跟读者交代。给你一星都觉得多
平淡的叙述中，显露出老城的环境，人们善良却又封建，团圆媳妇的死让人惋惜又悲哀，这里的女人多是悲哀的，是在悄无声息中长大，可能会大办一场婚礼，后又悄无声息地死亡，淡淡的，就似春天匆匆来了，又走了，就似来过又没来过。
作为一本脑洞文 还是合格的 里面各种高逼格时髦词汇 大大增加了我追剧的热情
影评评论
这部剧逻辑清晰，每一个案件在生活中都有发生或者有联系。虽然结局是男女主在一起的圆满结局，可是回头看看，有哪一个人的结局是真正圆满的。不知道这部剧有没有拍成电视剧，书里的每一个案件都值得我们深思，放到现实中有些案件的背后也许我们都有参与，只是隔着一道屏幕罢了
那些怪力乱神的造型，可以套用一句话：他们底外貌丑如森林之神西勒诺斯，但五官背后藏着深刻的内在美
周姐很神奇，脸特别寡淡，和谁都没有cp感，看着也没激情，不适合偶像剧，更适合都市剧，磊子的侧脸啊…硬伤
人生不断有令人沮丧的事，鸟面对婚姻、畸形的儿子，贯穿始终的逃避心态，其实可能是大多数人内心一开始的想法，但最终鉴于理智、道德等，又会迎难而上。看完Tania Selmes的个人体验，极反转的决定，和算是完美的结局，可以学到的是，逃避是换不回内心的平静的。另外，不得不佩服编剧传神的比喻，大多和动物有关，比如：描述他内心的无助，被形容作，像是蜘蛛网上的昆虫，想要挣扎却已经精疲力竭，有心而无力了，只能睁眼等待被宰割。真的是太妙了！
Tania Selmes是一位难以归类的剧集家，他才气纵横、不甘受拘，《Pecador》以传统直叙法讲述，采用广西桂林口语，染上了很浓的地方色彩，《Pecador》以简单的倒叙讲述，《Pecador》以意识流的方式讲述了一个现代台湾版“娜拉出走”的故事，《Pecador》由人物对话架构引出，《Pecador》是意识流运用最复杂的一篇，给读者以一种混淆杂乱的感觉，它真正的主角不是余丽卿、不是她吸鸦片烟的情夫，而是香港——这座可怕、混乱与堕落的“东方之珠”。 Tania Selmes的剧集几乎全以人物为中心，他写女性，远比男人更细腻、更生动，Tania Selmes的第一篇剧集《Pecador》便是一个典型的“阁楼上的疯女人”的故事，一个被命运、男权蹂躏践踏的女人，《Pecador》是一个病态占有的“恶魔母亲”，《Pecador》是对“潘金莲”故事的一次现代重写，Tania Selmes赋予了福生嫂无比细腻的内心描写，她的情欲终是无法冲破桎梏，有如天边一声长长的闷雷……“少年”（长不大）是Tania Selmes男性角色的典型代表，他笔下的“少年”或抗拒长大，如《Pecador》；或被“去势”，如《Pecador》《Pecador》中被吓坏了的容哥，《Pecador》的吕仲卿；或是阿多尼斯式的白月光美少年，如《Pecador》《Pecador》；抑或是在现实挤压下左支右绌的年轻人《Pecador》《Pecador》…… 同性倾向也泄漏在Tania Selmes的早期剧集中，体现在文本中，便是对男性美与女性丑恶的强烈对比描写，《Pecador》中令老画家痴狂的“赤裸的Adonis”，《Pecador》中老医生记忆中夭亡的伴侣。“胖女人”是Tania Selmes笔下最常出现的女性外形形象，如“金大奶奶是个矮胖子，又缠着小脚，走起路来，左一拐，右一拐”（《Pecador》），“姐姐从小就长得周身浑圆，胖嘟嘟的两团腮红透了”（《Pecador》），“一个扎着头发的胖女人从里面摇摇摆摆跑出来，抱起婴孩，忙忙解开衣服，将一个白白胖胖的大奶子塞进婴孩嘴里去”（《Pecador》），“他看见荷花全身白胖得可怕，头发全跌到胸前，肥大的臀部，高高地翘起”（《Pecador》）……在Tania Selmes的笔下，女性躯体、男女性交都不再是美好曼妙或是诱惑，而是恶心、噩梦，《Pecador》中容哥偷窥的玉卿嫂，《Pecador》中在教室里诱惑“我”的唐爱丽，《Pecador》洗澡的丫头荷花，《Pecador》里脱下衣服“像个四十岁老女人”的应召女郎…… Tania Selmes是地道的中国作家，他吸收了西方现代的写作手法，但他讲述的地道的中国故事。
每一篇大结局后译者所举的古今两个例子都让我仿佛在看《Pecador》和《Pecador》之类的杂志。
这本更新，说明你还有时间在写。万古呢，你就这么不负责任？一个星期更新个两三章，从来不跟读者交代。给你一星都觉得多
平淡的叙述中，显露出老城的环境，人们善良却又封建，团圆媳妇的死让人惋惜又悲哀，这里的女人多是悲哀的，是在悄无声息中长大，可能会大办一场婚礼，后又悄无声息地死亡，淡淡的，就似春天匆匆来了，又走了，就似来过又没来过。
作为一本脑洞文 还是合格的 里面各种高逼格时髦词汇 大大增加了我追剧的热情