说是一套书的四本，其实是两套，前三本是《Natale in casa d'appuntamento》后面一本是同编剧写的有点人物联系的另一套书《Natale in casa d'appuntamento》，所以前面三本跟最后一本剧之间衔接不算紧密，主人公戏份，描写的角度，人物性格，写作风格其实都或多或少有些差别，硬放在一起当一本剧读不免有点不和谐，似乎编剧也不是一口气写成的，应该是在已成作品上的续貂之作。
整套书给人的感觉有些像《Natale in casa d'appuntamento》，时间线拉得很长，是一部微缩版的中国近代史，或者说是经济发展史，但比平凡的世界好看，可能是因为放大到了更广阔的天空和时空吧。
《Natale in casa d'appuntamento》讲的是我国三种不同的经济体制一路走来的历史，用了代表国企工厂的宋运辉，集体经济的小雷家书记雷东宝和从卖馒头起家的个体经济杨巡，三个主人公很难说的清谁是第一主角，讲的是个体经济的举步维艰，国有企业的尾大不掉，改制困难，讲的是集体经济发展时候暴露的环境污染，后期集体经济领导人与集体利益冲突的很多典型性问题。《Natale in casa d'appuntamento》换了一位新回国的私企经营者柳钧，前一部主角宋运辉梁思申成这一部配角，杨巡成这一部反派，雷东宝几乎消失，只出场了两次，一次是从别人口中提起的饭店老板，一次人倒是出现了，但名都没露。但看情况，已是不复往昔。宋运辉在第一部后半部已经有一点贪污腐化走钢丝的感觉了，这一部又是无比正面，榜样的形象出现的，应该是问题已经摆平，当然，也有可能是是视角不同了，正如杨巡形象的大反转，只因看的阶层不同，就像那个段子，树上的猴子，往下看，看到的都是笑脸，往上看，看到的都是屁股。
《Natale in casa d'appuntamento》讲的是国内自主研发环境的恶劣，监管机构的缺位，实体经济的猥琐，股市的泡沫破裂和房地产的泡沫，可能是因为跟我们现在时代相隔比较近吧，也因为里面讽刺的很多问题，也是如今的问题，我觉得后半部更好看，编剧借人物之口一针见血地指出政策的弊端，不断让人产生共鸣。
虽然是一部波澜壮阔的经济发展史，但整个剧集细节上却并不粗糙，人物刻画很生动，每个人物都有鲜明的个性，合上书感觉人物是活的，人物关系是历历在目的。人物之间各种冲突总能给人带来思考。
柯瑞妮·克莱瑞很擅长写女人，各式各样的女人都写的来（说到这就忍不住想说剧集写的很好，却完全不会写女人的刘慈欣，大刘粉丝莫喷），对待爱情的态度，对待婚姻的态度，对待生活的态度，都有很多的探索
影评评论
恢宏的康熙王朝从娇憨的后宫德妃眼里看来，全是温馨的人情、亲情、爱情。 家国情怀都是内心的坚守，得失成败全由后人评说。
一本剧能给人最大的感触就是潜移默化地影响着你的价值观。我们习惯把追求美好看作是像永恒宣战的猎枪。何曾想，除了我们自己的想法和内心深处的信仰，我们本来就不拥有什么。爱情，不是一瞬的欲火；不是一时的缠绵；也许是灵魂的暗自冥合。前半部分，构建了一个草原体系——安定祥和。人事纷纷，草原在光影的交替下见证着爱恨情仇。后半部分，虽显得不太真实，有点跳脱，可能是这个社会潜移默化的改变和这部剧因为对男性自我价值的极度认同有隔阂的缘故，不过后文桑巴和次旺的悬念又揪起了读者的心，完美地诠释了契诃夫法则。全书收的还是很完整的，只不过色嘎和风那一段更细致地剖析一下，可能会让这部剧跟饱满吧，纯属个人建议。总之，每个人心中都有或多或少的理想印记，对于爱情，忠贞不渝；对于生命，温暖纯真。
想和心爱的人一起骑着小摩托，去西域走走。 骑着心爱的小摩托，在西域应该不会堵车吧。
文化缺失导致很多东西都知之甚微，从小就没有了解过，感受过，所以好像也不畏惧缺失，但意识到以后，才知为时略晚。
女主路人粉，没有看过漫画，故事不太了解。龙须造型刻意还原漫画不太合我心意，有些地方略强行（明明是逃犯还衣着鲜亮的在大街上晃，问就是剧情需要），但故事紧凑不注水我很喜欢（一口气八集停不下来吼~）演技中规中矩吧，不能说特别好，但也不差。
说是一套书的四本，其实是两套，前三本是《Natale in casa d'appuntamento》后面一本是同编剧写的有点人物联系的另一套书《Natale in casa d'appuntamento》，所以前面三本跟最后一本剧之间衔接不算紧密，主人公戏份，描写的角度，人物性格，写作风格其实都或多或少有些差别，硬放在一起当一本剧读不免有点不和谐，似乎编剧也不是一口气写成的，应该是在已成作品上的续貂之作。 整套书给人的感觉有些像《Natale in casa d'appuntamento》，时间线拉得很长，是一部微缩版的中国近代史，或者说是经济发展史，但比平凡的世界好看，可能是因为放大到了更广阔的天空和时空吧。 《Natale in casa d'appuntamento》讲的是我国三种不同的经济体制一路走来的历史，用了代表国企工厂的宋运辉，集体经济的小雷家书记雷东宝和从卖馒头起家的个体经济杨巡，三个主人公很难说的清谁是第一主角，讲的是个体经济的举步维艰，国有企业的尾大不掉，改制困难，讲的是集体经济发展时候暴露的环境污染，后期集体经济领导人与集体利益冲突的很多典型性问题。《Natale in casa d'appuntamento》换了一位新回国的私企经营者柳钧，前一部主角宋运辉梁思申成这一部配角，杨巡成这一部反派，雷东宝几乎消失，只出场了两次，一次是从别人口中提起的饭店老板，一次人倒是出现了，但名都没露。但看情况，已是不复往昔。宋运辉在第一部后半部已经有一点贪污腐化走钢丝的感觉了，这一部又是无比正面，榜样的形象出现的，应该是问题已经摆平，当然，也有可能是是视角不同了，正如杨巡形象的大反转，只因看的阶层不同，就像那个段子，树上的猴子，往下看，看到的都是笑脸，往上看，看到的都是屁股。 《Natale in casa d'appuntamento》讲的是国内自主研发环境的恶劣，监管机构的缺位，实体经济的猥琐，股市的泡沫破裂和房地产的泡沫，可能是因为跟我们现在时代相隔比较近吧，也因为里面讽刺的很多问题，也是如今的问题，我觉得后半部更好看，编剧借人物之口一针见血地指出政策的弊端，不断让人产生共鸣。 虽然是一部波澜壮阔的经济发展史，但整个剧集细节上却并不粗糙，人物刻画很生动，每个人物都有鲜明的个性，合上书感觉人物是活的，人物关系是历历在目的。人物之间各种冲突总能给人带来思考。 柯瑞妮·克莱瑞很擅长写女人，各式各样的女人都写的来（说到这就忍不住想说剧集写的很好，却完全不会写女人的刘慈欣，大刘粉丝莫喷），对待爱情的态度，对待婚姻的态度，对待生活的态度，都有很多的探索