Double Penetration 3: The Girls of Innocence

先听的广播剧，追广播剧的跨度为一年......然后去看了剧集，编剧的文笔流畅，故事也连贯。

无论是政府还是企业，没有前后很多代人的辛勤付出和不懈努力，就不可能可持续发展。这其中的恩怨情仇只有剧中人才知道。也许站在历史的长河里看，才能看清又看不清，看不清的选择释然

一如电视剧结尾所写，这是荡漾着理想主义浪漫，蕴含现实主义真切的画作。它刻画了生活的困难艰苦，也描绘了生活的希望。

4-25。书名：Double Penetration 3: The Girls of Innocence。编剧：Alex Devine20200427观看。 梁大牙一个传奇式人物。一生六十余年，同金戈铁马打交道占去了三分之二强，他从一个乡野小镇的无知伙计，脱颖而出成为军队声名显赫的高级将领，一生征战，胜多于败，几乎攻无不克。在漫长的道路上，几乎步步都有偶然因素，但是步步都没有走错，就像在冥冥中有一颗太阳在他的头顶上照耀，以至于他能不假思索地说出“我梁必达到这个世界上来，就是为了当司令的”和“没有那么多的假如，假如那些假如都能成立的话，我梁必达就不会到这个世界上来”那样的话。他的自信看起来简直是与生俱来的。他就像一本厚厚的书，每一个细节都是耐人寻味的。但他同时又像一座海洋，在他的灵魂世界里，深不可测波谲云诡。他就是一块在战争的炉膛里熬炼出来的稀有金属。他的智慧和他的神秘同样是除他本人以外的任何人也休想探悉的。

故事情节中规中矩，很多由真实案例改编，专业知识多，bug少，总体挺好

本来在看完正文的时候，我想以心理学家阿德勒的这句话“幸运的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年”作为开头。完整的读完所有内容时发现并不适合。 开篇，我很疑惑，为什么所有人都无法得到达林夫人的吻？她是如此的爱自己的孩子却不能给到他们。彼得潘却轻易的得到了。于是，我有些明白了，这个“吻”也许一开始并不意味着真正的吻，而是达林夫人童心的象征。而彼得潘莫过于是最合适的人选。 达林先生是典型的成年男性，好面子，但失去孩子后却能抛弃以往，甘愿住“狗窝”，很荒谬，世人还为此“歌颂”。我没有过多的去关注他的真实想法，我也宁愿信以为真。也许这就是父母？子女永远是重要的。 胡克。第一次看到这个人物出场时，我就很疑惑，仅仅是因为失去了一只手、留下了对鳄鱼的恐惧，就一定要杀死彼得？毕竟他自己也承认，铁钩远比原有的手更棒，甚至已经看不起剩下的那只健康的手。看到后面，他“讨厌彼得的自大”加上对他曾经受到的良好教育背景及日常表现，我突然觉得他的这种心态就很像“一山不容二虎”，或者说是一个内心阴暗的人对自己的鄙视。因为自己不能成为那样的人，内心便深深的厌弃自己，却口头上表达讨厌那样的人。可事实上他是渴望成为那样的人。彼得自大且有着美好的形象。这多么让人愤怒和嫉妒啊！一个孩子竟然轻而易举的得到了自己想要得到的。 迈克尔和他的弟弟（忘记名字了）回到家几乎忘记了妈妈，忘记了曾经的家。包括彼得本有变成正常孩子的机会，却觉得母亲会一直等待自己，为自己开窗。可以看到孩子是自私的，以自我为中心的。不用在意大人的想法也不会理解大人失去自己后会有什么反应。 彼得我更觉得是一个悲剧性的角色。我原以为，他的妈妈是真的抛弃了他。那么他后来所做的一切都是有理可循的。然而并不是，对自己的过于自信导致其错失良机。因为不过是个孩子，也就想当然的认为母亲有了第二个孩子、关了窗是不爱自己了。我以为他真的不懂爱情，可事实上并非如此。在遇见梅米的短时间内他便频频送出“顶针”，甚至提出“结婚”，可见在最初他的确是个正常的人。叮叮和温蒂也很悲剧，同样对彼得有着特殊的感情，可彼得却“不懂”，“妈妈”对他而言是最亲密的关系了称呼了。但他真的不懂吗？其实我觉得他不愿意去面对现实。心理学上有种症状是“心因性遗忘”，也就是我们常说的选择性遗忘，即对那些不好的事情，我们常常选择刻意忘记。但这并不代表真的忘记，不过是是被压抑进了潜意识。所以说，彼得是在逃避现实，不愿意再去面对痛苦，我只要妈妈就可以了。否则前后矛盾。这可以说，和他的不愿意长大是一致的。长大了会失去妈妈的爱，长大了会有很多痛苦的事情，长大了……总之，在他眼里这就是不好的事情。那么，他的遗忘实际上已经“泛化”，对所有的事情造成了影响。看似很快乐，只记得美好的，永远不会长大，无所畏惧地冒险……可真的能够吗？他是孤独的，内心也是不完整的。这种孤独是深到骨子里的孤独。小孩子不是不懂孤独，只是孤独来临的时候他不知道那是什么，也没办法去处理。 人是社会性动物。不断向前发展，无论方向好坏都是在发展才正常。永远停滞不前，会怎么样？ 成人童话，有着“水晶球般绚烂而荒诞的色彩”，看完以后让我感到一种时而淡淡时而浓郁的忧伤。 成长必然要付出代价。逃避始终不是良策。