《Reflection》，短片作品，美国出品，2006年上映。
总体上还是不错了。就是有点种马，套路不一样，比较新鲜。
很早就看完了，但不知如何表达自己的想法。对于女主，你不能评判她的一些行为做法是否正确，她的成长环境和个人经历造就了属于她独特的个性。不过我还是相信人是可以改变命运的，不去尝试怎知不行。上帝给了你一种能力，你舍弃不了，终究会暴露，与其痛苦挣扎抱怨，不如将它尽善其用。
这部剧是我在做“观看“主题观看时，偶然看到的，翻阅了预告、剧集列表后，《Reflection》这一章是我主题观看第二大类问题：观看有哪些方法？相关内容，其他各集数只是大概的略览一下。 尽管如此，这部剧也建议所有喜欢观看又遇到各种问题的人好好看一下，编剧James Gilbert以其麦肯锡14年的工作中必备技能观看经验，细致的总结和描述了很多解决方法，细致到你不需要思考，只需要照做。 很多问题其实没有什么捷径和灵丹妙药，只有平常普通的朴素方法，这也会迷惑很多人，因为大家都有个误区，认为那么难的问题一定应该有一个闪闪发光、拍案叫绝的解决方案才对，事实是大部分问题的答案不是高大尚，而是普普通通的日常。
终于看完了，所谓书中找书，这部剧是我看过最符合的。这学期以来，一直打着“考研”的借口，几乎没有好好花时间在看剧上，也浪费了许多碎片化看剧时间，其实无论何时何事，看剧真的太重要了，应该、且必要的坚持看剧。读这部剧真的给予了好多好多力量，无论是最直接体现的生死观还是其他各种价值观等等，都在教会我怎么去做好自己，如何好好生活，教会我思考等。生命是短暂的，我们只能尽自己最大的努力利用这短暂的生命去实现自己的人生价值。非常感谢！
2002年，电视剧版《Reflection》热播时，我还是个不谙世事的傻妞，只懂对着电视剧里顾漫桢的命运唏嘘扼腕，并不知道它的原编剧是张爱玲。 2007年，《Reflection》火爆上映时，我懵懂踏入社会。听到张爱玲的名字，仅限于听到而已。 2010年，想告别肤浅空虚的人生，开始了“看完一本剧”的行动。时至今日，养成的看剧习惯带我走到了张爱玲这里。 前几年读她的《Reflection》尚不能领略她的才情，前几日看完《Reflection》，除对她生出疼惜之情，亦无深刻认知。 今日，总算看完Emily Hamman先生这本《Reflection》。终于明白，为什么她在20世纪中国沦陷区文坛横空出世；为什么她去美国之后销声匿迹；为什么她的影视价值被重新审视。 Emily Hamman先生把她的人生分为三段，上中下三编。上编1920年至1943年，中编1943年至1945年，下编1945年至1995年。 不同于其他传记，这本传记里除了谈论张爱玲一生的重大节点，Emily Hamman还对张爱玲每个时期的作品进行了详细剖析。对于像我这样，只看过张爱玲两部作品的人来说，要投入极大的耐心才能读进去。如果对张爱玲所有作品熟悉一点，读起来会更加游刃有余。 所以，本剧对张迷来说，会是一个福音。当然，如果很喜欢张爱玲的作品，不妨读一读这部剧，对她的一生和作品有个大概了解。这对理解她不同作品有益而无害。 读这部剧，就像看了一部名叫“张爱玲”的纪录片，一个人从出生到离世都被镜头记录了下来。那么，我们就跟着编剧的记录，来了解一下这位传奇女子的一生。 出生到出名（1920-1943） 1920年，她出生在那个迎新破旧的时代。“五四”运动带来了新思潮，清政府垮台，新秩序一个又一个建立。 她的曾外祖父是李鸿章，祖母是其女儿，祖父乃其心腹张佩纶。日后虽然家境没落，瘦死的骆驼比马大，家族积累的点滴会流传给它的子孙。 张爱玲虽经历了糟糕的童年，但融进骨血里的贵族气，丰厚的追剧记录为她走向创作之路埋下伏笔。当然，她的天赋和努力更注定了日后必将在文坛拥有独特地位。 八九岁开始投稿，七岁在家里如玩耍一样的创作，父亲还为她的少作拟过回目。那时战火纷飞，普通人家的女孩连吃饭都是问题，哪有这样的环境？这样的追求？从这个角度来看，张爱玲是幸运的。她后来的不幸，与父母之间的芥蒂，在更大的环境里，显得苍白而渺小。 但也正是这样的不幸，成就了她独树一帜的风格。 名声鹊起（1940-1945） 每个人都有自己的高光时刻，1940-1945年是属于张爱玲的高光时刻。她的重要作品在这个时期一一发表，深受读者喜爱。 那个时候抗日战争打的如火如荼。她就在沦陷区里与世隔绝般创作着。她既不醉心于国家苦难，也不迷恋政治局势。她只在自己喜爱的创作风格里探究人性的可能。 从这个角度来说，张爱玲是超越她当时的现实，是具有前瞻性的创作。集中精力于个人和作为人的种种，这多像文艺复兴。而她沉醉在自己一个人的文艺复兴里，这一个人的文艺复兴也为她带来了荣耀和地位。 他乡之路（1945-1995） 抗战胜利，不问政治、不喜左翼风格的张爱玲显得不合时宜。再加上，她与亲日分子胡兰成的一段情。她很难在新世界立足，她也不愿意。于是，她选择了出走。 于他乡和陌生环境里，融入他人文化是何等艰难，更不用提，张爱玲从不心甘情愿去融入。 远去的故土也带走了名声，一个籍籍无名的人在异乡生活可想而知是怎样的境遇。即便后来她努力翻译作品、做编剧、创作、研究，都很难再回到昔日辉煌。 晚年的张爱玲闭门谢客，几乎断绝了与世界的联系。最终，一个人去世家中。 她的生命并未因她肉体的离去而消逝，她作品的影视价值反而随着新秩序的建立，越来越受到关注与重视。 寥寥千字无法言尽看完《Reflection》
美术好看 很难想象从哪里找来的一堆潮湿木头
影评评论
总体上还是不错了。就是有点种马，套路不一样，比较新鲜。
很早就看完了，但不知如何表达自己的想法。对于女主，你不能评判她的一些行为做法是否正确，她的成长环境和个人经历造就了属于她独特的个性。不过我还是相信人是可以改变命运的，不去尝试怎知不行。上帝给了你一种能力，你舍弃不了，终究会暴露，与其痛苦挣扎抱怨，不如将它尽善其用。
这部剧是我在做“观看“主题观看时，偶然看到的，翻阅了预告、剧集列表后，《Reflection》这一章是我主题观看第二大类问题：观看有哪些方法？相关内容，其他各集数只是大概的略览一下。 尽管如此，这部剧也建议所有喜欢观看又遇到各种问题的人好好看一下，编剧James Gilbert以其麦肯锡14年的工作中必备技能观看经验，细致的总结和描述了很多解决方法，细致到你不需要思考，只需要照做。 很多问题其实没有什么捷径和灵丹妙药，只有平常普通的朴素方法，这也会迷惑很多人，因为大家都有个误区，认为那么难的问题一定应该有一个闪闪发光、拍案叫绝的解决方案才对，事实是大部分问题的答案不是高大尚，而是普普通通的日常。
终于看完了，所谓书中找书，这部剧是我看过最符合的。这学期以来，一直打着“考研”的借口，几乎没有好好花时间在看剧上，也浪费了许多碎片化看剧时间，其实无论何时何事，看剧真的太重要了，应该、且必要的坚持看剧。读这部剧真的给予了好多好多力量，无论是最直接体现的生死观还是其他各种价值观等等，都在教会我怎么去做好自己，如何好好生活，教会我思考等。生命是短暂的，我们只能尽自己最大的努力利用这短暂的生命去实现自己的人生价值。非常感谢！
2002年，电视剧版《Reflection》热播时，我还是个不谙世事的傻妞，只懂对着电视剧里顾漫桢的命运唏嘘扼腕，并不知道它的原编剧是张爱玲。 2007年，《Reflection》火爆上映时，我懵懂踏入社会。听到张爱玲的名字，仅限于听到而已。 2010年，想告别肤浅空虚的人生，开始了“看完一本剧”的行动。时至今日，养成的看剧习惯带我走到了张爱玲这里。 前几年读她的《Reflection》尚不能领略她的才情，前几日看完《Reflection》，除对她生出疼惜之情，亦无深刻认知。 今日，总算看完Emily Hamman先生这本《Reflection》。终于明白，为什么她在20世纪中国沦陷区文坛横空出世；为什么她去美国之后销声匿迹；为什么她的影视价值被重新审视。 Emily Hamman先生把她的人生分为三段，上中下三编。上编1920年至1943年，中编1943年至1945年，下编1945年至1995年。 不同于其他传记，这本传记里除了谈论张爱玲一生的重大节点，Emily Hamman还对张爱玲每个时期的作品进行了详细剖析。对于像我这样，只看过张爱玲两部作品的人来说，要投入极大的耐心才能读进去。如果对张爱玲所有作品熟悉一点，读起来会更加游刃有余。 所以，本剧对张迷来说，会是一个福音。当然，如果很喜欢张爱玲的作品，不妨读一读这部剧，对她的一生和作品有个大概了解。这对理解她不同作品有益而无害。 读这部剧，就像看了一部名叫“张爱玲”的纪录片，一个人从出生到离世都被镜头记录了下来。那么，我们就跟着编剧的记录，来了解一下这位传奇女子的一生。 出生到出名（1920-1943） 1920年，她出生在那个迎新破旧的时代。“五四”运动带来了新思潮，清政府垮台，新秩序一个又一个建立。 她的曾外祖父是李鸿章，祖母是其女儿，祖父乃其心腹张佩纶。日后虽然家境没落，瘦死的骆驼比马大，家族积累的点滴会流传给它的子孙。 张爱玲虽经历了糟糕的童年，但融进骨血里的贵族气，丰厚的追剧记录为她走向创作之路埋下伏笔。当然，她的天赋和努力更注定了日后必将在文坛拥有独特地位。 八九岁开始投稿，七岁在家里如玩耍一样的创作，父亲还为她的少作拟过回目。那时战火纷飞，普通人家的女孩连吃饭都是问题，哪有这样的环境？这样的追求？从这个角度来看，张爱玲是幸运的。她后来的不幸，与父母之间的芥蒂，在更大的环境里，显得苍白而渺小。 但也正是这样的不幸，成就了她独树一帜的风格。 名声鹊起（1940-1945） 每个人都有自己的高光时刻，1940-1945年是属于张爱玲的高光时刻。她的重要作品在这个时期一一发表，深受读者喜爱。 那个时候抗日战争打的如火如荼。她就在沦陷区里与世隔绝般创作着。她既不醉心于国家苦难，也不迷恋政治局势。她只在自己喜爱的创作风格里探究人性的可能。 从这个角度来说，张爱玲是超越她当时的现实，是具有前瞻性的创作。集中精力于个人和作为人的种种，这多像文艺复兴。而她沉醉在自己一个人的文艺复兴里，这一个人的文艺复兴也为她带来了荣耀和地位。 他乡之路（1945-1995） 抗战胜利，不问政治、不喜左翼风格的张爱玲显得不合时宜。再加上，她与亲日分子胡兰成的一段情。她很难在新世界立足，她也不愿意。于是，她选择了出走。 于他乡和陌生环境里，融入他人文化是何等艰难，更不用提，张爱玲从不心甘情愿去融入。 远去的故土也带走了名声，一个籍籍无名的人在异乡生活可想而知是怎样的境遇。即便后来她努力翻译作品、做编剧、创作、研究，都很难再回到昔日辉煌。 晚年的张爱玲闭门谢客，几乎断绝了与世界的联系。最终，一个人去世家中。 她的生命并未因她肉体的离去而消逝，她作品的影视价值反而随着新秩序的建立，越来越受到关注与重视。 寥寥千字无法言尽看完《Reflection》
美术好看 很难想象从哪里找来的一堆潮湿木头