Matka Królów

编剧的观点，艺术品应当是作家和观众的的一种沟通。从19世纪初的学院派渐渐没落到印象派画家，抽象派画家野兽派至上主义羁留派等等派别都在寻求自己的表达能够被观众所接受。但是到了现代主义以及后现代主义这些画家开始故弄玄虚，而观众有一种被戏弄的感觉，等到最后他们竟然都抛弃了载体，任何一个物品是一个段无声的音乐，甚至是一个一堆垃圾破败的房间，还有艺术家本人的行为，一个腐烂的牛头都可以成为艺术，艺术变成艺术家的独白，或者说梦呓。 观众很怕自己被羞辱，看不懂，好像被欺骗一样。好的艺术不应该是艺术家逼着观众不断的退步，而是双方都能够得到交流和认同。

上周花了接近二十四小时读完了这部剧，非常入迷，触动心灵，值得五星推荐。 本剧将上世纪二三十年代十几位美国女性的最真实的生活面貌展现出来，让人们看到在女性的权利尚未得到应有尊重的现实中，女性被物化为家庭（也可以指男性）的附庸，曾经遭受或者正在遭受什么样的侵害与蔑视；看到女性终日与锅碗瓢盆和尿布打交道的过程中，如何被家庭所忽视、被男性所歧视；看到女性为了争取平等的权力，实现自我价值，需要付出多大的代价。 这部剧集的时代背景在上世纪三十年代的美国社会，虽然已经过去了近百年的时间，但是放眼我们如今的社会，对女性的种种偏见仍然大同小异。 全书，我最喜欢的是米拉。米拉是一位喜爱看剧的小镇女孩，个性独立而聪慧有加，在校成绩极好，开学第一天就学完了全部课本，学校只得让她跳级，而米拉的母亲沃德太太对她最大的期望却仅仅是“嫁个好人家”。按照传统的评判标准，米拉实现了母亲的期望，嫁了个好人家，如果没有意外，即使小时候再聪明的米拉，也许会随着岁月的流逝，身上的棱角一点点地被磨光，和其他的小镇上的女孩儿没有两样，虽然这不是她想要的生活，虽然她还有被压制的精神需求。米拉在丈夫出轨后离了婚，在绝望自杀未遂后，勇敢重新开始自己新的人生，进入哈佛深造。米拉之所以不再是以前的米拉，就在于她已经“醒”来了。但“醒来”之后呢？也许更加孤独，也许在清醒中更加痛苦。但没有关系，也许不是幸福，也许还有困惑，可如今的米拉，是自己命运的掌控者，她在生活的艰难中探索前行，从未止步！

读到最后一页，感觉从头到尾都有点伤感，但是仍然不赞同编剧的观点，里面的女主人公过于没有主见才是她真正的悲剧原因，仅仅把悲剧原因归结为“Matka Królów”不太合适。还有就是把社会描写得太灰暗，悲观色彩浓郁，容易误导年轻人。 不过，有些话说的挺有哲理的，值得玩味