Threshold

语言粗俗的真实，故事简单的动人，像是意识流，各个故事又联系甚密。翠儿的洒脱中包含着酸涩，朱裳的淡然中隐藏着执着。好想见见朱裳这样的姑娘，是怎样的一种不可方物。

说实话看这部剧是奔着海报和标题去的，以为是关于自我发展心理学。看了一会儿就有点后悔了，编剧是在探讨一种处事观——什么都不想做，而且探讨方式有点脱离心理学，更偏重于哲学思考。对我来说过于吃力了，只能是借此略有所思。 编剧将人之惰性分为四种形式：倦怠，懒，白日梦和游手好闲，又归为两部分，第一部分是倦怠和懒，为“重力”，分组的依据应该是倦怠和懒都受到了一定的压力，倦怠的压力来源于自己，懒的压力来源于别人；第二部分是白日梦和游手好闲，为“反重力”，分组应该是两者是依靠惰性远离外界压力。 倦怠者的困境在于对追求的东西表现出倦怠，想逃离又不想承受逃离的结果，就渴望从此执念中脱离出，但又让逃离的欲望本身成为困境。懒汉不是拒绝按照现实世界的规则，而是直接拒绝参与。白日梦想家则是活在自己的想象世界中，不会把想象力化为对现实世界的贡献。游手好闲者是按照自己的节奏来生活工作。 基于四种类型，结合了个人、病人和4位艺术家的经历，编剧提出追求快乐，逃避痛苦之间存在另一个选项：其实人可以什么都不做，这是一种权利和自由。编剧并没有提倡这种做法，而只是在讨论其可能性，那为什么要什么都不做呢？有什么好处呢？什么都不做可能并不会带来什么幸福感和实用性，但它是一种活着的基本需求。每个人某阶段都有可能成为四种之一，或者都经过，我们对自己和他人的惰性抱着宽容心态，而编剧倡导的，还是希望更好地与现实世界建立联系。 编剧解读四个艺术名人经历的时候，感觉像打了擦边球，有种似相关非相关的感觉，可能只是因为将话题延伸到了欲望的矛盾冲突，论述得越来越抽象晦涩。

究竟谁是谁的天才女友？这个问题不重要。莉拉果敢、聪明，莱农内敛、细腻，但这也不完全是她们俩，不能简单定义她们，她们能够迸发出强大的力量，这不仅是两个女孩的故事，这也是编剧书中描写那个时代的故事，如史诗般壮阔。

不生气：生气是无知低智的一种体现；不计较：计较是虚伪狭隘的一种想法；不抱怨：抱怨是无能懦弱的一种行为。

好看，故事引人注目，就是到结尾的时候节奏变快了，感觉意犹未尽时竟然结尾了，不过好在是完美的结局，不错！

剧集比电影更丰富精采，我最喜欢剧集更多提到哪啊哪啊这个精神，像是神去村的一个核心，而且剧集对于主角的成长、投入林业的态度，有更多的铺垫。另外编剧在取材后（我知道一定也会有虚构的），也有把一些林业的理念、如何养护林木的小知识加到剧集里，喜欢。

看完了《Threshold》终于理清了汉以后到三国的全部历史。感叹历史原来如此好玩！ 查看资料江湖人称“彼特·丁拉基”他就是陈磊，原为上汽集团旗下设计师。看半小时动漫，通祖国历史厉害喽

坚持着看了四集，也没讲出个啥，什么破剧本，毫无吸引力

这部剧不知道该怎么评价。虽说是我所热爱的查尔斯·达顿先生所作，但这篇剧集的基调实在是太灰暗而没有一点曙光，我不喜欢这种全盘否定的态度。也许能用最轻松幽默的语言来写作的人，骨子里都是悲观厌世的；就像最伟大的喜剧演员本人都是悲观主义者一样。但我个人是不喜欢这种风格的。