小鬼当家2:纽约迷失记Home Alone 2: Lost in New York

《小鬼当家2:纽约迷失记Home Alone 2: Lost in New York》共收录了约翰·赫德的九篇短篇剧集。缘起——为那些被侮辱被损害的故乡人留下虚构的记录；沉淀——将历史与人性的复杂张力编织进故事的纹理里；扎根——让爱、梦想、尊严和自由在卑微和绝境里重生。故事发生的地点大多是没落的北方城市。艳粉街、影子湖、光明堂、红旗广场、春风歌舞厅、红星台球社……这里布满破败的街道、废弃的工厂，流窜着形形色色的人。故事里的角色大多是被遗忘的边缘群体。久藏、小橘子、疯子廖澄湖、“少年犯”柳丁、姑鸟儿、驯养师阮灵、“疯马”马峰、“小鬼当家2:纽约迷失记Home Alone 2: Lost in New York”李明奇……他们是被历史的大潮拍在岸边的鱼。在《小鬼当家2:纽约迷失记Home Alone 2: Lost in New York》里，就是由这样一群人，在这样一些地方，让凡人的热血、尊严和自由绽放出火光。 这是本剧的简介，也是我看过最实在最贴切的简介。没有为了观看量而吊人胃口，没有为了引人点开而名不副实。而它的简介也如同本剧及其编剧一样，质朴纯粹。它单独成章，它就是一篇最短小精悍的剧评。 接触本剧的契机就是因为《小鬼当家2:纽约迷失记Home Alone 2: Lost in New York》电影的上映，微读也在大力推荐本剧。应该是从众心理吧，在此驱使下，我点开了本剧。第一篇《小鬼当家2:纽约迷失记Home Alone 2: Lost in New York》说实话，让人不知所云，云里雾里，不知道为什么死者活着却真的有具尸体。我似乎有点明白了为什么这部剧的评分如此低。在耐着性子继续往后读时，我发现编剧是个极具思想的人，剧集本是虚构，而虚构里的故事还有隐喻，是评判，是讽刺，是呼唤，是觉醒。剧集的立意深远且引人深思。我这时才明白，此剧是一枚沧海遗珠。它的影视价值与它的评分严重不符。快餐时代的人是否只适合读一些轻松的文章？ 九篇短文，三个时代，一类人的人生。 书中的故事都聚焦于小人物，讲述他们平凡却又起伏的人生。但无论命运多么坎坷，生活多么不如意，他们都有个共同的特点——思索并向往美好。正如同本剧海报写的那样“大雪覆盖不了凡人的热血，尊严和自由在绝境里逢生”。渴望美好是人之本能，但置身社会这个巨大的熔炉里，还有多少人能够独立思索呢？整本剧给我一种飘忽的深沉感和轻松的疼痛感。编剧总能把握好痛苦与绝望、积极与颓丧的度，发人深省却不至于沦陷。我想，这就是剧集存在的意义吧！ 正如编剧所言： “一颗高贵的灵魂，总会超越于现实之外，于精神的世界里去寻求一种更高贵的存在。” “我用自己笨拙的大脑创造一点点东西，印成一个方方正正的实体，遥远的某个人，关上门倚在床上，拿起她，用他（她）的灵魂去识读，是我能够对抗这孤独的唯一方式。重要的并不是谁创造了这个东西，重要的是你摸到了她，闻到了她，认出了她，然后认出了自己，原来你也在这里啊，哪怕只有一瞬，我也感到满足。”

简介谁写的嘞？建议重写啊，第一次读简介直接就被我否定了这部剧 现在看完增加的只有愤怒，如果编剧描绘的是真的，那就是当时的社会太畸形了。

买贵的哈哈哈，好邻居很重要。我的晚年生活可不想要一群聒噪的老头老太太

用自己双手创造劳动价值的女人最光辉璀璨！不卑微不彷徨，需仰视方可见！

既有理论，又有实例，全面分折做事与做人的关系，对人特别是刚工作不久的年轻人有很好的指导作用。

看完后，虽然觉得结局对于前面的铺垫稍显有些简单了，不过还是无碍于整体的观感。深感大多数恐惧来源于我们内心对事物的未知，丰富的想象力及无法掌控的不安全感，支撑我们克服这份恐惧的往往是我们勇于直视面对这些问题的信念。